蔣祖慧 為民族芭蕾編創(chuàng)世紀(jì)精品

《紅色娘子軍》創(chuàng)造并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的非凡奇跡，蔣祖慧正是這座中國(guó)芭蕾傲人里程碑的一位奠基者

她是中國(guó)芭蕾藝術(shù)事業(yè)先驅(qū)者，她編排的《西班牙女兒》是中國(guó)人編導(dǎo)的第一部外國(guó)芭蕾舞劇；她是紅色經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》編導(dǎo)之一，她與李承祥、王希賢將西方芭蕾技巧與中國(guó)民族舞蹈表現(xiàn)手法精心結(jié)合，創(chuàng)造出民族芭蕾的世紀(jì)精品，五十年間影響幾代中國(guó)人；她在作品中融合西方芭蕾的優(yōu)雅曼妙與中國(guó)舞蹈的傳統(tǒng)風(fēng)韻，互為映襯相得益彰；她是中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)獲得者，投身芭蕾編導(dǎo)事業(yè)六十年，不斷探尋芭蕾藝術(shù)的中國(guó)之路。

她就是著名芭蕾舞表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)、中央芭蕾舞團(tuán)原副團(tuán)長(zhǎng)蔣祖慧。北京盛夏的午后，記者來(lái)到蔣祖慧家中采訪，一進(jìn)客廳便看到窗下安裝著一根把桿，泛著淺木色的光澤，正對(duì)面墻上則是一幅練功鏡，置身其中讓人感受到芭蕾藝術(shù)的優(yōu)雅靈動(dòng)和練功時(shí)的寂寞艱辛。蔣祖慧身著一襲墨藍(lán)底碎花連衣裙，端莊大方、親切隨和，在時(shí)光的靜謐中娓娓道來(lái)她與芭蕾之間的難忘往事、《紅色娘子軍》的誕生歷程和對(duì)中國(guó)芭蕾藝術(shù)發(fā)展的思索展望。

《西班牙女兒》

芭蕾民族化初探之作

歲月悠揚(yáng)，千回百轉(zhuǎn)。蔣祖慧年少時(shí)便與舞蹈結(jié)下不解之緣。1948年底，蔣祖慧的母親、著名作家丁玲在莫斯科觀看由普希金抒情詩(shī)改編的芭蕾舞《淚泉》，優(yōu)美的舞姿和動(dòng)聽的音樂，令她萌生讓女兒學(xué)舞蹈的想法。在母親的開導(dǎo)下，原本就喜歡文藝的蔣祖慧前往平壤，師從著名舞蹈家崔承喜學(xué)習(xí)技藝。“因?yàn)槲覐霓r(nóng)村長(zhǎng)大，與舞蹈接觸很少，一兩年都不摸門。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，我回國(guó)成為中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)一名舞蹈演員。后來(lái)崔承喜又到中國(guó)辦舞研班，整理了大量中國(guó)戲曲舞蹈，還請(qǐng)各曲種名家為我們示范動(dòng)作，我邊跳邊學(xué)逐漸入門。我喜歡芭蕾，更喜歡中國(guó)戲曲，老師也鼓勵(lì)我們這些學(xué)員日后傳承中國(guó)舞蹈。”

底蘊(yùn)深厚、豐富多樣的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲吸引著蔣祖慧，她也有志于此，然而命運(yùn)依然將她引向芭蕾舞藝術(shù)之門。1955年初，蔣祖慧被文化部選派去莫斯科國(guó)立戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)編導(dǎo)。在這所聚集了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)最優(yōu)秀的音樂、美術(shù)、戲劇、舞蹈教師的藝術(shù)殿堂里，她用五年時(shí)間勤勉學(xué)習(xí)打下扎實(shí)基礎(chǔ)。留學(xué)第四年的暑假，蔣祖慧第一次以編導(dǎo)身份回國(guó)，為將自己的畢業(yè)作品芭蕾舞劇《西班牙女兒》排演而努力著。芭蕾舞劇《西斑牙女兒》是由蘇聯(lián)藝術(shù)家齊齊拉斯?fàn)柛鶕?jù)西班牙文藝復(fù)興時(shí)期杰出劇作家洛佩·德維加的詩(shī)劇《羊泉村》改編而成，蔣祖慧在齊齊拉斯?fàn)栕髌坊A(chǔ)上重新進(jìn)行編排。她輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到天津歌舞劇院，給時(shí)任院長(zhǎng)王莘和副院長(zhǎng)曹火星寫信請(qǐng)求到那里排一部芭蕾舞劇，得到兩位領(lǐng)導(dǎo)的支持。

“我特別感謝天津歌舞劇院的兩位院長(zhǎng)，《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》的曲作者曹火星和《歌唱祖國(guó)》的詞曲作者王莘。這兩位來(lái)自解放區(qū)的老前輩鼓勵(lì)信任年輕人，很支持我去團(tuán)里排《西班牙女兒》。我此前沒有跟現(xiàn)場(chǎng)伴奏的樂團(tuán)打過交道，曹火星會(huì)對(duì)我提醒指點(diǎn)，給予充分的關(guān)懷。我選擇《西班牙女兒》也是有考慮的，作品講述羊泉村一位女英雄的故事，中國(guó)人喜歡英雄。這部芭蕾舞劇中含有西班牙舞段落，正好可以解決當(dāng)時(shí)我們國(guó)內(nèi)芭蕾舞演員匱乏的問題。排練時(shí)我把演員分為兩撥，一撥跳足尖舞，其余練西班牙舞。另外，因?yàn)檫@出戲舞蹈性、戲劇性都非常強(qiáng)，我讓大家加強(qiáng)表演，演員們非常刻苦，經(jīng)常自己加練。”

熱愛事業(yè)、追逐夢(mèng)想的人忘記疲憊，全心投入芭蕾事業(yè)的蔣祖慧以身作則。排練《西班牙女兒》時(shí)，她領(lǐng)著演員連續(xù)7周沒有放假。憶起這段往事，帶著感慨也懷著一絲內(nèi)疚，蔣祖慧動(dòng)情地談道：“我1960年6月下旬到天津進(jìn)團(tuán)排練，每天白天排練晚上編舞，全靠自己一人。那時(shí)沒有錄像回放，每一個(gè)動(dòng)作都要我排練時(shí)現(xiàn)場(chǎng)示范。由于時(shí)間緊張，于是我便緊鑼密鼓地展開工作。飾演女主角的演員唐瑩，練得十個(gè)腳趾頭都在流血，但仍默默堅(jiān)持。有時(shí)我批評(píng)她口無(wú)遮攔，她也不吭一聲，怕我對(duì)她放松要求。直到幾十年后我們都退休了，再次相聚時(shí)她才道出當(dāng)年心中的‘委屈’。我聽后既感動(dòng)又慚愧，眼淚都要流下來(lái)。”三個(gè)多月的認(rèn)真付出終得回報(bào)，《西班牙女兒》演出獲得成功。這是新中國(guó)成立后第一部由中國(guó)人排演的芭蕾舞劇，并曾經(jīng)代替由外國(guó)人編導(dǎo)的節(jié)目，成為周恩來(lái)總理招待外賓的優(yōu)秀作品。

1961年10月，蔣祖慧從莫斯科國(guó)立戲劇學(xué)院編導(dǎo)系畢業(yè)，回國(guó)后被分配到北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)（后改名中央歌舞劇院，現(xiàn)為中央芭蕾舞團(tuán)），自此走上編導(dǎo)之路。對(duì)于蔣祖慧而言，《西班牙女兒》不僅是她編導(dǎo)的畢業(yè)大戲，而且是自己實(shí)踐導(dǎo)演理論、對(duì)比中西方芭蕾異同、致力于芭蕾舞民族化的良好開端。排演《西班牙女兒》時(shí)她還進(jìn)行詳細(xì)案頭分析，而今回想，蔣祖慧感慨良多：“我參與編導(dǎo)的《紅色娘子軍》能取得成功，離不開在排《西班牙女兒》時(shí)取得的寶貴經(jīng)驗(yàn)。不僅是我，《紅色娘子軍》另外兩位編導(dǎo)也都如此，李承祥在國(guó)內(nèi)編過舞劇《魚美人》，王希賢是和我一起留蘇的編導(dǎo)系同窗，曾經(jīng)排演過《淚泉》。這些自己用心創(chuàng)作和實(shí)踐的點(diǎn)滴過程對(duì)取得事業(yè)成就有著非常重要的作用。”

《紅色娘子軍》

編創(chuàng)民族芭蕾世紀(jì)精品

2014年是《紅色娘子軍》首演五十周年。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，這部民族芭蕾世紀(jì)精品影響幾代國(guó)人，創(chuàng)造并成就了中西文化在芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域完美融合的非凡奇跡。蔣祖慧正是《紅色娘子軍》編導(dǎo)之一，是這座中國(guó)芭蕾傲人里程碑的一位奠基者。“每當(dāng)回憶起芭蕾舞《紅色娘子軍》的創(chuàng)作歷程，我就會(huì)首先想到周恩來(lái)總理，他從一開始就關(guān)懷、鼓勵(lì)、支持中國(guó)芭蕾舞事業(yè)從無(wú)到有的發(fā)展。他和蘇聯(lián)專家親切交談合影，觀看蘇聯(lián)專家為我們排演的芭蕾舞劇《天鵝湖》、《吉賽爾》等，看我們這些年輕編導(dǎo)排的《西班牙女兒》、《淚泉》、《巴黎圣母院》等劇目。1963年11月下旬，周總理看完《巴黎圣母院》后到休息室和我們親切交談，要我們更努力地學(xué)習(xí)芭蕾舞，同時(shí)提出更高的要求——現(xiàn)在你們可以創(chuàng)作我們自己的革命題材舞劇。在周總理的鼓勵(lì)下，我們著手編排中國(guó)題材的芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》就在這種環(huán)境中誕生。后來(lái)中央芭蕾舞團(tuán)一直堅(jiān)持兩條腿走路：不斷學(xué)習(xí)國(guó)外芭蕾舞和不斷創(chuàng)作自己的優(yōu)秀舞劇。”

穿越半個(gè)世紀(jì)的滄桑歲月，編創(chuàng)《紅色娘子軍》的日日夜夜在蔣祖慧腦海中依然歷歷在目。1963年12月下旬，中央芭蕾舞團(tuán)正在上海演《天鵝湖》和《巴黎圣母院》時(shí)，上級(jí)來(lái)電要求編導(dǎo)1964年1月趕回北京，參加研究芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作革命題材劇目問題。舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)過商議由李承祥和王希賢回京，芭蕾舞團(tuán)肖慎團(tuán)長(zhǎng)和蔣祖慧繼續(xù)留在南京完成演出任務(wù)。當(dāng)1月中旬她回到北京時(shí)，會(huì)議已經(jīng)結(jié)束。蔣祖慧神情專注地回憶起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景：“王希賢告訴我藝術(shù)家們提出不少內(nèi)容供舞團(tuán)參考。時(shí)任文化部副部長(zhǎng)林默涵提出‘達(dá)吉和她的父親’這一選題，理由是少數(shù)民族題材會(huì)好看；周巍峙談到‘白衣戰(zhàn)士’等選題；李承祥和王希賢講起‘紅巖’和‘紅色娘子軍’的選題。當(dāng)時(shí)中央芭蕾舞團(tuán)隸屬于中央歌舞劇院，時(shí)任院長(zhǎng)趙沨最終支持排演芭蕾舞‘紅色娘子軍’的提議，認(rèn)為有三個(gè)優(yōu)勢(shì)：一是家喻戶曉，二是主題歌好，三是以女性為主，適合用芭蕾形式表現(xiàn)。現(xiàn)在回想起來(lái)，當(dāng)時(shí)的討論民主開放，沒有領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)之分，誰(shuí)的想法好就聽誰(shuí)的。”

作為當(dāng)時(shí)中央芭蕾舞團(tuán)的三位年輕編導(dǎo)，蔣祖慧、李承祥和王希賢在排演多年西方芭蕾之后，終于迎來(lái)創(chuàng)作自己民族芭蕾舞劇的機(jī)會(huì)，大家興奮不已。談起接到任務(wù)時(shí)的喜悅之情和初期的創(chuàng)作思考，蔣祖慧興致盎然：“電影《紅色娘子軍》我們那樣熟悉，劇情和人物之間的關(guān)系非常感人，里面的矛盾沖突激烈，人物形象鮮明，祝希娟塑造的瓊花、王新剛飾演的洪常青、陳強(qiáng)刻畫的南霸天早已印刻在觀眾的腦海中，這些都為我們塑造舞蹈形象提供諸如形體外貌、性格特點(diǎn)等許多方便。但冷靜下來(lái)細(xì)想，把電影改編成舞劇的難度還是相當(dāng)大的。首先是電影中的場(chǎng)景很多、情節(jié)豐富、變換很快，而舞劇的場(chǎng)景則相對(duì)固定，也不會(huì)有太多。用語(yǔ)言展現(xiàn)各自的性格特點(diǎn)和彼此關(guān)系，比用舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表現(xiàn)要容易。正當(dāng)想著怎樣從電影劇本和電影評(píng)論中理出頭緒、列出結(jié)構(gòu)時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)決定組織我們?nèi)齻€(gè)編導(dǎo)，作曲吳祖強(qiáng)，舞美馬運(yùn)洪、梁曄及四位演員去海南島體驗(yàn)生活。”

藍(lán)天白云，椰林黎寨。蔣祖慧一踏上海南島，立即被這里的綺麗風(fēng)光和獨(dú)特民情吸引。她和同事們走進(jìn)椰林深處的寨子，和老鄉(xiāng)們同吃同住感受當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣。盡管半個(gè)世紀(jì)的時(shí)光匆匆而過，但這段記憶在蔣祖慧腦海中至今依舊鮮活生動(dòng)：“我從來(lái)沒有見過那頭戴斗笠、身著鮮艷上衣和肥大喇叭褲的婦女，她們?cè)谝謽湎绿糁負(fù)?dān)一顫一顫地走著，矯健而又優(yōu)美。我們到當(dāng)年蘇區(qū)開萬(wàn)人大會(huì)的紅場(chǎng)，老赤衛(wèi)隊(duì)員帶領(lǐng)我們參觀，講開大會(huì)的盛況。參加的有紅軍戰(zhàn)士、赤衛(wèi)隊(duì)員，還有拿著紅纓槍的兒童團(tuán)員，群眾圍在四周唱歌喊口號(hào)，很是熱鬧。于是，在創(chuàng)作中我們把瓊花參軍的地點(diǎn)安排在萬(wàn)人大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。在一望無(wú)際的椰林里，我們看到有的椰子樹可能在剛冒頭時(shí)受了打擊，先橫著長(zhǎng)了一段，再向上生長(zhǎng)，我們立刻感覺這和瓊花的命運(yùn)很像。后來(lái)在做舞臺(tái)布景時(shí)，把它放到了第一幕里。這是我第一次為創(chuàng)作而深入生活，當(dāng)時(shí)每到一地都產(chǎn)生強(qiáng)烈的新鮮感和濃厚的興趣。”

從巍巍五指山到清清萬(wàn)泉河，此次海南之行蔣祖慧走訪了許多地方。豐富的實(shí)踐體驗(yàn)，用心的觀察思考，使這位青年芭蕾舞編導(dǎo)從電影已有模式中跳出，看到現(xiàn)實(shí)中各族同胞火熱的生活經(jīng)歷，聽到當(dāng)年娘子軍連隊(duì)不屈感人的英雄氣概。“就這樣，瓊花的形象在我的頭腦中漸漸豐滿，當(dāng)我們?cè)倩氐胶？谘芯课鑴∧_本時(shí)，便很順利地找出6個(gè)場(chǎng)景和主要事件，梳理舞劇框架結(jié)構(gòu)。林默涵、趙沨看后給予認(rèn)可，表示滿意。而后幾位編導(dǎo)分工，又順利地寫出各場(chǎng)的音樂長(zhǎng)度表。”

1964年5月中旬，中國(guó)第一部芭蕾舞劇《紅色娘子軍》投入排練。7月中旬，全劇在鋼琴伴奏下進(jìn)行聯(lián)排，大家都為任務(wù)的高質(zhì)量、高效率完成而興高采烈。“這時(shí)趙沨院長(zhǎng)對(duì)我們說(shuō)，咱們?cè)僭诙Y堂進(jìn)行一次聯(lián)排，請(qǐng)部隊(duì)和文藝界的人看看，冷靜下來(lái)聽聽他們的意見以便發(fā)現(xiàn)不足。離國(guó)慶演出還有時(shí)間，我們可以進(jìn)一步加工，使演出讓領(lǐng)導(dǎo)滿意，讓藝術(shù)家滿意，讓群眾滿意。現(xiàn)在回想起來(lái)，趙沨院長(zhǎng)真是有水平，這次修改對(duì)《紅色娘子軍》公演后的成功起到重要作用。”

在趙沨的安排下，部隊(duì)和文藝界人士一起對(duì)《紅色娘子軍》進(jìn)行觀摩，提出不少意見。給蔣祖慧印象最深的是演員們只像“娘子”不像“軍”的問題：“北京軍區(qū)政治部和其他部隊(duì)同志看完認(rèn)為戲不錯(cuò)，但覺得演員只像‘娘子’不像‘軍’。座談會(huì)后，他們同意接受我們?nèi)珗F(tuán)130位演員和樂隊(duì)演奏員去38軍‘當(dāng)兵’，進(jìn)行兩周的體驗(yàn)生活。在這期間，創(chuàng)作人員消化意見，進(jìn)行創(chuàng)作修改。這次‘當(dāng)兵’的收獲是多方面的，演員們回來(lái)后興奮熱烈地向我們談到在部隊(duì)學(xué)習(xí)戰(zhàn)士動(dòng)作、一起隊(duì)聯(lián)歡等生活情形。他們還自編舞蹈小品給編導(dǎo)參考，這又為我們帶來(lái)新的靈感，重新排了幾個(gè)舞段。令人難忘的第二場(chǎng)娘子軍舞就是李承祥受演員講述啟發(fā)重新編排的。改編后娘子軍群舞演員拿刀和槍，還加上喊口號(hào)，熱烈的氣氛生動(dòng)藝術(shù)地再現(xiàn)出來(lái)。”

又經(jīng)過一個(gè)多月的緊張排練，9月下旬，《紅色娘子軍》編導(dǎo)和全體演員在北京天橋劇場(chǎng)迎來(lái)了周總理。“因?yàn)槌錾瓿芍匾蝿?wù)，彩排結(jié)束后我們看到周總理都非常高興，爭(zhēng)著向他匯報(bào)，周總理給予大家熱情的鼓勵(lì)。”周總理隨后邀請(qǐng)《紅色娘子軍》到人民大會(huì)堂小禮堂進(jìn)行國(guó)慶招待外賓的演出。那是《紅色娘子軍》首次公開演出，獲得極大的成功，由此開啟這部紅色經(jīng)典芭蕾舞劇半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)輝煌。

《不尋常的婚禮》

探尋芭蕾藝術(shù)思想

“文革”結(jié)束后，與世界芭蕾中斷10多年聯(lián)系的中國(guó)芭蕾舞開始復(fù)蘇。蔣祖慧歷經(jīng)曲折磨礪得以再度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，讓芭蕾舞超越肢體語(yǔ)言表達(dá)深層次思想，是她探索努力的方向。其中根據(jù)魯迅作品《祝福》改編的芭蕾舞劇《祝福》第二幕《不尋常的婚禮》，就是蔣祖慧在《紅色娘子軍》之后編導(dǎo)的又一部杰作。《不尋常的婚禮》的誕生并非一帆風(fēng)順，談起編創(chuàng)這出舞劇的初衷和其間的艱辛，蔣祖慧的語(yǔ)氣中透著堅(jiān)定執(zhí)著：“有人不同意我改編《祝福》，覺得人物形象灰暗凄苦，而且魯迅先生的作品比較嚴(yán)肅，很不好改。但我記得有位前蘇聯(lián)導(dǎo)演說(shuō)過：‘藝術(shù)人物成功與否要看你怎么去選擇，從哪個(gè)角度去塑造。’祥林嫂這個(gè)人物寫得非常好，值得嘗試。芭蕾舞不一定非得熱熱鬧鬧，也可以表現(xiàn)深刻性的主題。”

正在此時(shí)，母親丁玲支持了她。“母親說(shuō)，‘我現(xiàn)在一想到祥林嫂，還有點(diǎn)心酸’。這讓我感覺到魯迅先生的作品很有生命力。母親認(rèn)為我可以從中挖掘美的內(nèi)涵，因此我后來(lái)在這個(gè)基調(diào)上進(jìn)行編排，對(duì)魯迅先生文章的思想內(nèi)涵進(jìn)行深層次了解，理解他所揭露和批判的，比如‘把美的東西撕碎’這樣抽象深刻的主題。為進(jìn)一步熟悉小說(shuō)中的環(huán)境，我特意前往浙江紹興水鄉(xiāng)深入生活，獲得直觀透徹的感悟。創(chuàng)作中我加入親身經(jīng)歷和思考：‘文革’期間，我因和王希賢一起創(chuàng)作《南海長(zhǎng)城》舞劇腳本，受到江青批評(píng)。1970年被下放到北京郊區(qū)紅藝五七干校。很多平時(shí)熟悉、關(guān)系好的人被環(huán)境左右，做出種種舉動(dòng)，人性復(fù)雜骯臟的一面展示而出。這與魯迅先生筆下所描述舊時(shí)人們的盲目任從及劣根性一樣，我希望通過芭蕾舞把這種思索表現(xiàn)出來(lái)。”

帶著這種情感，蔣祖慧將芭蕾舞劇結(jié)尾設(shè)計(jì)得極富沖擊力，悠長(zhǎng)的美好之后突入而來(lái)的悲劇更顯猛烈，給觀眾留下品味回想的空間。這出芭蕾舞劇在1980年中直機(jī)關(guān)文藝單位舉行文藝節(jié)目評(píng)比中一舉奪得編導(dǎo)、作曲、演出三個(gè)一等獎(jiǎng)，隨后應(yīng)邀到美國(guó)、蘇聯(lián)、英國(guó)等9個(gè)國(guó)家進(jìn)行演出，獲得贊譽(yù)。

2014年1月，蔣祖慧獲評(píng)第九屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。于幕后默默耕耘半個(gè)多世紀(jì)的她難得地走到聚光燈下，在觀眾熱烈的祝賀與誠(chéng)摯的敬意中捧起彪炳中國(guó)舞蹈藝術(shù)家畢生最高藝術(shù)成就的金色獎(jiǎng)杯。喜悅之余，蔣祖慧依然將關(guān)切的目光投向中國(guó)芭蕾的未來(lái)：“不僅是傳承還要向前發(fā)展，更要強(qiáng)調(diào)整體素養(yǎng)的提升。熱愛藝術(shù)而不是藝術(shù)中的自己，盡心事業(yè)而不是事業(yè)中的私利，這樣才能做到無(wú)私。舞臺(tái)上只有小演員，沒有小角色。憑著熱愛和勤奮，經(jīng)過磨練與沉淀，持之以恒地下真功夫，就是演普通群眾也照樣能氣定神閑、活靈活現(xiàn)、綻放光彩；如果心術(shù)不正、技藝不精，哪怕費(fèi)盡心力爭(zhēng)上所謂的主角也不過是個(gè)小演員，一時(shí)風(fēng)景。要成為優(yōu)秀的芭蕾舞藝術(shù)家，除表現(xiàn)技巧外，更重要的是真正理解與領(lǐng)悟人物的思想和精神、氣質(zhì)與內(nèi)涵，這就需要不斷完善，提升全面的個(gè)人修養(yǎng)。”

責(zé)任編輯 華南

在周總理的鼓勵(lì)下，我們著手編排中國(guó)題材的芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》就在這

種環(huán)境中誕生。后來(lái)中央芭蕾舞團(tuán)一直堅(jiān)持兩條腿走路：不斷學(xué)習(xí)國(guó)外芭蕾舞和不斷創(chuàng)作自己的優(yōu)秀舞劇。 ——蔣祖慧