午后3點的偷情新事

日本富士電視臺的黃金檔劇《晝顏》，全名是《晝顏：工作日下午3點的戀人們》，取自同名法國電影（更為大家熟悉的譯名是《白日美人》），凱瑟琳·德納芙飾演的貴婦午后3點溜出家門去妓院兼職，不為賺錢只為在平淡與平庸中找到刺激。同樣“飽暖思淫欲”的主題與社會背景搬到大和民族的熒屏上，就產(chǎn)生了“晝顏妻”這么個社會性話題。日本的主婦比例居全世界前列，主婦的生活方式也算主流，對于她們來說，下午3點是個曖昧的檔期，是她們完成家務(wù)且尚未準(zhǔn)備晚飯的休閑時段，可以打零工、會朋友、學(xué)新技能，當(dāng)然，更適合用來偷情。此劇雖然收視走勢不算突出，卻引發(fā)了一波波的討論熱潮，女性覺醒與教唆女性出軌的觀點產(chǎn)生了嚴重的沖突。

“這部作品并非在講一個色情墮落的故事，而是被生活榨干的紗和（劇中女主角之一）受到了一些觸動，下決心從一成不變的生活中走出來，去尋找幸福。”扮演紗和的是今年28歲的“國民美少女”上戶彩，她以新婚身份參演這部極度美化婚外情的電影，總要為角色找到合理化的動機。事實上，紗和確實無辜如小白兔，在無性婚姻里掙扎，婆婆催逼生孫，丈夫只知道美容和養(yǎng)倉鼠，她的日常生活除了家務(wù)，還要打零工貼補家用，勞累與無聊到令人窒息。相比之下，劇中另一位主婦利佳子是吃肉的大灰狼，也更接近“晝顏”原意，她的丈夫是雜志主編，住大宅，開豪車，兩個女兒教養(yǎng)良好，本人美艷高挑，兼做一手主廚級好菜，什么都有，除了愛。

似乎走到主婦這一步，就沒人在乎你是不是缺愛，是不是內(nèi)心孤寂、眼神荒蕪，只要料理好丈夫和孩子的日常，家務(wù)做到合格，每一天都可以如此復(fù)制粘貼。而每個人向平庸生活報仇的方式都不應(yīng)該一樣，主婦的可憐之處在于，她們只能以家庭為圓心、以家事能力為半徑，偷情是其中最具性價比的選擇。雖然利佳子認為只要一只腳踩入婚外情，就會降低對丈夫的期待，可以愉快地為家人洗內(nèi)褲。“你們還有什么不滿意的呢？”這大概是現(xiàn)代社會大多數(shù)已婚男人對于婚姻的處理方式，把妻子當(dāng)成電冰箱，只知道開門拿食物，明知壞了也不去修，因此這部畫風(fēng)旖旎、內(nèi)核崩壞的《晝顏》才能得到這么多女性觀眾的認可。

編劇井上由美子，最有名的作品是醫(yī)療史詩《白色巨塔》，但那部作品站在山崎豐子原作的巨人肩膀上，編劇個人表達空間十分有限。4年前，井上的另一部編劇作品《同窗會》嘗試描繪婚內(nèi)出軌者的小群像，可以視為跟《晝顏》同一類型，只是意識遠沒有這么女權(quán)和大膽。再往前追溯，主婦出軌的題材更加保守，比如昭和時代最有名的女編劇向田邦子30年前曾寫過不少類似短篇，2012年為紀念她而拍攝的《向田邦子的4個短篇》中，就用了這么一個故事——不甘心平淡生活而出軌的主婦，偷情不順回到家中，發(fā)現(xiàn)不怎么下廚的丈夫居然給自己留了一盤賣相欠佳但關(guān)心爆棚的炒面，慚愧與感動交加。而30年后，《晝顏》中的主婦利佳子為了會情人4倍速快進完成家務(wù)，并自豪地宣稱：“自由，可是用我自己的雙手解放的唷！”