日本藝術(shù)市場

辛美沙

很早以前就有開畫廊的想法，只是東京藝術(shù)博覽會總監(jiān)的機會先來。

辛美沙（Misa Shin）小姐可說是最有條件經(jīng)營畫廊生意的人。曾任職東京藝術(shù)博覽會總監(jiān)五年，累積無數(shù)的人脈、經(jīng)驗，辛美沙畫廊（MisaShin galle ry）成立不足一年已舉辦過4次展覽，參與個6個亞州博覽會；東京藝術(shù)博覽會（Art Fair Tokyo）、韓國國際藝術(shù)博覽會（KoreaInternational Art Fair）、臺北國際藝術(shù)博覽會（Art Taipei）…亞洲市場中為何獨欠中國？今年參加臺北國際藝術(shù)博覽的畫廊約就有四分之一來自日本，關(guān)于這個現(xiàn)象辛美沙認(rèn)為“最主要的原因是關(guān)稅的問題。在中國進口藝術(shù)品的關(guān)稅是30%而臺灣則是5%，中國的關(guān)稅問題比臺灣復(fù)雜多了。雖然中國的藏家還是比較喜歡中國藝術(shù)品，但我發(fā)現(xiàn)他們有喜歡非中國藝術(shù)的跡象，在未來我希望能為人們的提供多一些藏品選擇”。“我在很早以前就有開畫廊的想法，只是東京藝術(shù)博覽會總監(jiān)的機會先來。對于畫廊我的想法一直都很清晰，就是把能跨越年代、規(guī)條、文化視野的好作品推出去”。作品好固然重要，但空間條件的配合也是不可忽略的。土地是日本最缺乏的資源，空間是一種很奢侈的想法，偏偏藝術(shù)品需要的就是空間。全球各地利用舊工業(yè)改作文化用途的例子非常的多，辛美沙畫廊的前身也是一家鋼鐵廠，位于離六本木很近的白金區(qū)；高樓底加上大正門，辛美沙畫廊不是典形的白盒子空間（white cube），保留了建筑物原有的特色，鐵廠與當(dāng)代藝術(shù)是跨越年代的交匯（Fusion）。

三潴末雄：

只賣日本藝術(shù)家作品很難在中國生存

東京三潴畫廊成立于1994年。以致力于發(fā)掘當(dāng)下日本涌現(xiàn)出的當(dāng)代藝術(shù)家而聞名于世。2008年三潴末雄先生和日本IT實業(yè)家曾我清美合資成立北京三潴畫廊。作為姐妹回廊的三潴畫廊在成立件伊始帶來不少炙手可熱的日本當(dāng)代藝術(shù)家展覽，最讓人激動的莫過于阮初芝淳個展“全球計劃：地球儀之園”。踏入第四年，三潴先生總結(jié)在中國經(jīng)營畫廊的經(jīng)驗“實在是不容易，中國進出口藝術(shù)品的關(guān)稅實在是太高了，而且能與中國藏家打交道的機會很少，就我所接觸的收藏家都只對中國藝術(shù)家感興趣”。話雖如此，今年的草場地攝季，三潴畫廊帶來日本寫真家山本昌男個展“川”含蓄黑白照片韻涵東方美學(xué)的特質(zhì)，寂靜的之美壓倒了眾聲喧嘩，三潴先生亦表示“這是一個很棒的展覽，展覽期間有很多的人來參觀。很高興中國觀眾這么關(guān)注日本的當(dāng)代藝術(shù)，我們也很榮幸能通過我們讓更多的中國朋友了解日本藝術(shù)。但如果只賣日本藝術(shù)家作品在中國很難生存，因此發(fā)掘中國青年藝術(shù)家成為三潴畫廊的目標(biāo)。我特別喜歡跟有天份的青年藝術(shù)家交流，我也有看美院學(xué)生的畢業(yè)作品展，我的感覺是需要時問的磨練”。

久保田真帆：

798是一個孵卵器，我想把公共藝術(shù)項目介紹到中國

SCAl THE BATHHOUSE成立于1993年，由有著200年歷史的公共浴室“柏湯”改建而成，SCAl是無數(shù)先鋒藝術(shù)家的推手；李禹煥（LeeUfan）、橫尾忠則（Tadanori Yokoo）、森麻理子（MarikO Mori）都是他們合作的藝家。畫廊展覽運作以外，SCAl也負(fù)責(zé)眾多藝術(shù)委托項目，知名項目包括六本木新城路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）的公眾雕塑。

今年7月SCAl與尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）攜手帶來宮島達(dá)男（Tatsuo Miyajima）大型展覽“無形無常”，SCAl的名氣進一步在大陸拓展。說到中國藝術(shù)圈，畫廊總監(jiān)久保田真帆（Maho Kubota）表示“在四、五年前我經(jīng)已來訪過789藝術(shù)區(qū)，那時侯的感覺是“大”，而“發(fā)展急速”。隨年月變化，今天的789更象紐約的SOHO。雖說“游客化”了的藝術(shù)氣息有失原味，但789仍然是一個充滿活力，能創(chuàng)造更多運動（Movements）的孵卵器（incubator）。

“無形無常”可說日本當(dāng)代藝術(shù)家在中國舉辦過最大型的展覽。久保表示“日本藝術(shù)圈同樣視之為具象征性的一次合作。宮島達(dá)男是1999年威尼斯雙年展的日本館代表，當(dāng)時杰羅姆桑斯（現(xiàn)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長）正在拿騷斯（Giardini）策劃另一展館，兩人一直惺惺相惜。今年5月杰羅姆·桑斯主動提出展覽方案，但7月就要推出展覽，換言之我們只有兩個月籌備這個個展。這次在中國做展覽的經(jīng)驗可謂十分之刺激，幸虧尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的團隊非常的專業(yè)，展覽效果很好。我特別高興的是中國觀眾似乎很接受宮島達(dá)男的作品，我很希望在未來能把更多的日本藝術(shù)家介紹到中國，特別是有關(guān)于公共藝術(shù)的項目”。

Jeffrey lan Rosen：臺灣的收藏家普遍比較能接受觀念性作品

Taka lshii三畫廊在日本座擁三家畫廊，京都一家以外，東京的兩家分別主打當(dāng)代攝影、錄像和當(dāng)代藝術(shù)。代理日本頂尖寫真家荒木經(jīng)惟的作品，Taka lshii三畫廊不只是日本一線的畫廊，更是巴賽爾藝術(shù)博覽會的常客。今年首次參加中藝博國際畫廊博覽會，Taka lshii三畫廊帶來荒木絕對經(jīng)典的作品——過百張用拍立得所拍的青空照片和與流行天后lady gaga跨界合作的黑白照片：試水中國市場Jeffrey Rosen lshii畫廊總監(jiān)表示“很正面，無疑這次反應(yīng)比起參加中國其他的博覽會更正面，但銷售成績是可以更好”。

剛結(jié)束了東京藝術(shù)博覽會，Taka lshii畫廊緊接著的下場是臺北國際藝術(shù)博覽會，說到日本藝術(shù)在臺灣市場Jeffrey Rosen表示“我們與臺灣的收藏家有很美好的經(jīng)驗，臺灣的收藏家普遍比較能接受觀念性作品，比如非傳統(tǒng)藝術(shù)形式的錄像作品。我們畫廊大量展出了堪稱在中國很難賣出去的攝影作品，以經(jīng)濟立場而言這做法非常危險，但越困難就越鼓勵我們?nèi)L試，試試看我們的努力是不會不被欣賞的”。