高希希：歷史天空中的旗幟

看高希希導演的作品，常有為之一振、眼前一亮的感覺：亂云飛渡的時代，飄逸且極具雕塑感的畫面，恰到好處的節奏把握，殉天殉地的豪杰，處處張揚著個性，最令人震撼的是總有一顆高高的靈魂在其中——民族氣節和民族精神。

《歷史的天空》是高希希第一次駕馭戰爭題材，有人說，這是高希希在盡自己作為軍人的本分，原著小說并沒有太讓人振奮，但他卻提煉出了真正的沉痛和激昂。其實，在創作初期，他完全找不到想要表達的靈魂所在，直到岳父臨終前，一番遺言讓他大受啟發。作為一名老共產黨員，岳父在彌留之際，唯一的愿望就是希望組織上能給自己蓋一面黨旗，這一心愿強烈地震撼了高希希，他感受到了氣節的魂魄，信仰的力量：“信仰是革命者的力量來源，讓人一路堅持走來，而且感染周圍的人。”

作為軍旅出身的電視劇導演，他似乎天生就有一種英雄情結。高希希說，“我身為一個軍人導演，對歷史與民族的戲有特別強烈的表達欲望。”這種與生俱來的歷史使命感，貫穿了他的人生。在他看來，不管是家長里短的戲也好，嚴肅題材的男人戲也罷，給觀眾展示一種健康向上的靈魂精神，便是他的氣節所在。

高希希的創作高峰期是從2001年的《花非花》開始，多年的積淀使他一發而不可收，創作的腳步沉穩、堅實，儼然一位淡定從容的指揮官。不論是平民百姓戲還是軍事題材主旋律，亦或撲朔迷離的公安懸念劇，他都恪守自己對藝術的一貫主張，以講好故事為底線，以塑造人物為重點。絕不為省錢、湊合而造成作品的不真實，這是他的節操和底線。

回頭看高希希的成功，你會發現他的成功不是白來的。對導演事業的熱忱、做事的穩重踏實、為人的隨和友善、平和中帶著傲然節氣……都是促成他成功的因子。

他說，他跟別人不一樣，工作中有疲憊感的時候少，反而是休息下來會有疲憊感。他的業余生活只有兩大愛好，一是看書，二是看碟。一旦完全閑下來會有種被社會拋棄的心理，老覺得還有很多東西有待提高，沒資格閑著。

除了對事業的專著，高希希在圈內圈外有著非常好的口碑。無論對誰，他從來都是低調謙和，回答問題和聲細語，很少有不耐煩的時候。

這些習性或許和他多年研究佛學有關。現已是居士的高希希對佛學一直充滿崇敬，在中國傳統文化里，觀音是慈悲救世精神的體現，大慈與人樂，大悲拔人苦。高希希說，是人與人之間的愛支撐著中華民族文明社會的發展，溫暖著人們的生活、工作、學習，擁有感恩之心及奉獻精神，人生也會更加完整。

QA

《芒果畫報》對話高希希

氣節是種與生俱來的能量

《芒果畫報》：您拍了很多歷史正劇，是不是對歷史的、民族氣節的劇本特別偏愛？

高希希：出于男人的天性，我對前輩們經歷過的戰爭很迷戀，也很有興趣。“節”是中國傳統價值體系很重要的一個環節，民族氣節，從古到今都有，比如說“趙氏孤兒”，都是說“節”。中國人之所以對這個傳說懷有特殊情結，正是由于對“義”和“節”所含價值觀與美學觀孜孜不倦的探求。然而，這些傳統的美德在如今的社會正慢慢被淡忘和拋棄，所以，我們要把它搬上熒幕，要強調它的價值觀傳達，要努力發揚中華民族千古不變的道義精神，期望該劇能讓更多人知道“義、節”二字的重要性，并且在故事最后我們換了一個人性化的結局，希望一個正義的化身來彌補我們內心深處的空缺點。

《芒果畫報》：這些劇中不乏一些很有氣節的主人公，那您在拍攝前都是如何琢磨這個角色、如何表現這種氣節的？

高希希：每個演員都有自己對角色的理解，如果觀眾覺得他演得很好，那一定是演員的思考很深刻到位。但導演是把握者，是判斷者，一部戲演得好不好，都是導演的責任，每一個角色其實都融入了創作者的個人思想。我的作品，從古至今，都要有節，這是中華民族不可少的一部分，是一個核心。我就是喜歡歷史上這些有節氣的人，因為他們代表了一種能量。

《芒果畫報》：前陣子熱播的電視劇《毛澤東》，收視和口碑都非常好，大家覺得毛澤東演得很到位，您又是怎樣揣摩這樣一個偉人的心理的？

高希希：毛澤東既要給觀眾展現偉人平凡的一面，也要詮釋偉人之所以成為偉人的真諦。我想面對一個偉大的人物，如何來創作，就是把他和這個國家，他和其他人物、他和我們之間的感情，融入這個歷史的創作里，也就是你需要去做一種溫度，這種溫度是大家都能感受到的，而不是冷冷冰冰的歷史教科書上傳遞的簡單的、公式化的概念。一個是展現和解讀他成長的過程，我們是從他6歲講起，從他樹立了一個意識，明白了中國的“中”字該怎么寫，他漸漸知曉，這個時候的中國還是處于一個黑暗時期，然后（講）辛亥革命給他帶來了什么，共產黨宣言帶給他什么。以前這些信息我們都是在書本上、資料里看到的，現在把這些放到生活常態里去看，你就能明白，這些為什么會影響他，會讓他變成一個不再去燒香磕頭而是去信仰馬列主義改變中國的人，更加地貼近他的心理。另外，我們會不斷去挖掘一些歷史資料，包括他和父母親的關系，和兄弟姐妹的關系，他的父母親給予他的教育，就能更豐富這個人物，而不僅僅是一個簡單的“偉人”形象，會更加有血有肉。

《芒果畫報》：有人說，過去“節”的意思大都是氣節，是一種高度。而如今，“節”的解釋更多是節操，好像變成了一種底線。你認同嗎？

高希希：節是基礎的道德水準，每個人的評審標準不一樣，氣節和節操，仁者見仁，智者見智。

《芒果畫報》：您曾經說，一個創作者應該有自己的感受和堅守，您的堅守是“既養身又養心，目及而道存”。如今，從一個體制內導演轉為一個商業片導演，面對票房，您是否還會繼續堅守下去嗎？

高希希：面對票房，很多導演丟失了氣節，這也是中國電影所面臨的困惑。因為大家只認票房，沒人認節氣。但我們的責任是引領，是給人以精神圣餐，給正能量。所以我想在既有觀賞性、又有正能量的基礎上能找到一個出路，找一個結合點，這也是我的責任。最近我正在籌備的新電影《紅顏露水》也希望有這樣一個嘗試。我們這一代人，沒辦法拍出太有閃光點的東西，因為我們對電影的要求是有內涵，能釋放正能量，所以寧可票房不高，也不會放低標準。

《芒果畫報》：這一次，為什么選擇拍一部愛情電影？這似乎和您的風格不太一樣。

高希希：《紅顏露水》這部戲的價值觀其實很能夠對應當下。當下，金錢是一切，主宰著我們所有人的行動和目標，在這個時候我們就要告訴大家，世界上可能還有比金錢更重要的東西——愛，真愛。這也是種正能量。

《芒果畫報》：從您的作品和生活中我們可以感覺到，您對“節”其實非常看中，這是否和您的軍人出身有關？

高希希：民族氣節是從骨子里滲透出來的，你的潛意識里就有這種，與后天的生活環境沒有太多關系。我們一生中不一定能遇到那些危難時刻，那種厚重的民族氣節也不一定會表露，但這是種像符號一樣的東西，它時刻存在，但只有在外敵進入、民族自尊心需要面對的時候才會顯現。就像抗戰的時候，我們一直以為在那段歷史中中國人一直處于任人宰割的狀態，真正翻開歷史才發現，中國軍魂一直存在。我做導演的初衷是因為導演可以講故事，也正是這樣一個簡單而直接的理想支持我一直走到今天，我想講一些關于民族的故事，讓更多人了解中國人的過去，導演的責任就是要讓年輕一代了解傳統，繼承傳統。