般若畫境菩提心

作為王鳴兒時的朋友，再見他時，看著他一頭烏黑的長發，常常感嘆人生磨礪已被一個男人全部隱含。這時，他總是極有涵養地一笑。我則更風趣地說：如果君生于古代，必定是魏晉之人；如果生于西方，必是伯爵。王鳴仍是笑，他的長發無羈，仿佛和布滿灰塵的一段歲月有關。

有人說，有一種人，天生就情感豐富，重情而憂郁。他便是這樣的人。重情帶給他的卻是痛苦，他有著一顆孤獨的心，是那種類似于秋水般深刻的孤獨。他作畫時一度愁心滿溢，深情無助。他喜荷花，可荷花的每一筆觸都透出無盡的憂傷和煩躁。

記得一次，他邀我去他家中。剛邁進他的家門，我便看到，素白的墻角下，是他畫的一批的荷花。我驚呼：“你的荷花太噪了！”那種噪，仿佛讓我時刻感受到那種沉默蓄積著極痛烈而深刻的許多傷害，如巨石竭泉，火遇濕絮，隱秘而不能出。我一直堅信藝術之偉大，不僅在于表現內心的痛苦，更在化解這痛苦。大藝術最終是對靈魂的大慰藉，從大牢籠得大自在。最終，王鳴在素潔的紙上畫出了自己的心聲。

一

花鳥畫的立意往往關乎人事，它不是為描繪花鳥而描繪花鳥，而是緊緊抓住動植物與人們生活的際遇或思想情感的某種聯系，而給以寓意性的表現。中國的花鳥畫主張通過描繪自然生物表達作者的思想感情和追求，通過欣賞活動而寄托人們的興趣、情操和精神共鳴。

很多年后，我再度與王鳴邂逅，看到他一系列的荷花、一系列的牡丹、一系列的竹子、一系列的鳥，我又驚在那里。……