火花與光

火花與光（Spark and Light）是Miu Miu“女人的故事”的第七部短片。由來自韓國的女導演金素英（So Yong Kim）執導。金素英是一位獨立的電影導演，她出生于韓國釜山，在洛杉磯長大。在執導《火花與光》之前，金素英已經執導過多部電影，最著名的包括很受影評人推薦的描寫一名韓國女孩隨母親移民加拿大，來到陌生環境之后的情感故事和成長經歷的《彷徨塵世間》（In Between Days），這也是她的首部電影作品。該片在2007年美國圣丹斯電影節上獲得了評委會特別獎（Special Jury Prize），并在柏林電影節上獲得了國際影評人獎（International Critics’ Prize）。之后，金素英還執導了《為了艾倫》（For Ellen）和《無樹之山》（Treeless Mountain）。《為了艾倫》（For Ellen）是和文藝片男演員Paul Dano一起合作的，《無樹之山》（Treeless Mountain）則描寫了兩個小女孩在遭到母親拋棄后互相照顧的故事。金素英的電影大多帶有一點自傳的色彩。她善于刻畫人和人之間的關系。新片《火花與光》邀請到了貓王的外孫女Riley Keough擔任女主角，在冰島完成了影片的拍攝。相比這個系列之前的幾部影片，《火花與光》少了之前導演的荒誕的敘事方式，以一種平鋪直敘的方式娓娓道來，更有一點紀實的感覺。她的拍攝方式讓人想到了法國導演拍攝文藝片的感覺，但是整體的編輯和剪輯又特別美國人的直接。整部影片的音樂邀請到了冰島團體múm演繹。在冰冷的公路上，女主角接到了父親的短信。母親這時還在病床上，但是車子出了故障，不得不下車尋求幫助。于是，我們的眼前出現了一片漂亮的白茫茫的雪景。接著女主角伊麗莎白來到了附近的一處居民家中，需要借用一下電話。房間里非常溫暖，女主人穿著Miu Miu最新一季的服裝，平靜得體，這倒和女主角的落魄形成了一種反差。壁爐里燒著炭火，房間很暖和，我們的女主角在沙發上坐了一會兒，也許太溫暖了，疲倦襲來，居然睡著了。在夢境里，她夢見了為母親過生日的場景。母親穿著Miu Miu的衣服向她走來，緊接著她來到了另一個房間，父親在打字。她喊了父親幾次，但是，父親并沒有理她。在救援車到來的燈光下，女主角在車里醒了，原來剛才的一切都是夢。一切又回到了現實之中。

iLOOK： 為什么你想成為一名電影導演？

金素英： 其實一開始我是想成為一名畫家的，我便去芝加哥藝術學院學習，但是發現我并沒有繪畫的天分，所以我便開始研究表演藝術和實驗電影了。從那之后我開始學習如何制作電影。我開始做電影和其他人相比已經起步很晚了，但我很感恩這個機會，因為它讓我能和更多的人分享故事。

iLOOK：你出生在韓國，成長于洛杉磯，你的童年是如何度過的？

金素英： 我的童年分成幾個重要的部分，一方面非常孤僻，另一方面又很好奇。在我們成長的過程中，我們總是從一個親戚家搬去另一個親戚家，所以沒有太多安定感。但是這卻讓我有機會接觸到各種各樣的人，所以我挺感激我有這樣的成長經歷。

iLOOK： 為什么要為這部電影取名《火花與光》？

金素英： 這個名字是我寫完這個劇本就立即進入我的腦海了。可能是因為對于任何故事的想法都像火花與光一樣，就像夢境一樣。也許所有的夢都是有光的。

iLOOK： 在這部電影里，你邀請了貓王的外孫女Riley Keough擔任電影的女主角，你是怎么找到她的，為什么會選擇她作為你的女主角，她在這部電影里的表現非常出色。

金素英： 是的。她演技非常棒、非常美。我是幾年前認識Riley的，當時她正和我丈夫共同拍攝一部叫《杰克和戴安》（JACK DIANE）的電影。她當時才19、20歲的樣子，但是她在那部電影里的表現驚人的出色，和她工作是一種享受。

iLOOK： 能和我們分享一下你是怎么接到執導Miu Miu“女人的故事”這部戲的過程嗎？

金素英： 我是被一個導演朋友Ava Devarney介紹給Miu Miu的Verde Visconti的。Ava Devarney執導拍攝了第五部的Miu Miu“女人的故事”。Ava有種直覺覺得我很適合這個項目。于是我便和Verde開始通過Skype交流。當我看到整個系列，我的想象一下子迸發了。

iLOOK： 在拍攝前你有看過Miu Miu“女人的故事”之前系列的影片嗎？你對這個系列的印象如何？最喜歡哪一部？

金素英： 我在參加這個項目前觀看了之前所有的片子。對我來說印象最深的是每部戲都很不一樣。這傳遞給我一個信心，制作這些短片的導演擁有真正的自由，他們可以去制作他們想制作的電影。這一點我很受啟發。這些電影我都熱愛，我非常喜歡她們為制作這些影片所呈現的獨特視角。

iLOOK： 《火花與光》的故事簡單動人，主題圍繞在家庭成員之間。這和你的亞洲背景有關嗎？有哪些導演的作品特別影響你選取這個主題？

金素英： 對，也許是吧。我非常喜歡小津安二郎的作品，我總是看不夠。最近我還在看楊德昌的作品《一一》。

iLOOK： 整部電影猶如夢境一般，展現了Miu Miu服裝的材質和顏色。要結合Miu Miu的系列來表達主題，這對你來說是一種挑戰嗎？和你之前拍攝的電影有什么不同嗎？寫劇本時需要考慮衣服嗎？

金素英： 這個故事是以Miu Miu的系列為靈感的，但整部電影的制作過程非常自然。我從來沒有為了衣服而寫劇本。我的第一個想象場景就是那條貓咪印花的毯子，接著那些和Elizabeth相關的場景就這樣自然而然的鋪展開了。

iLOOK： 在你的電影里，你似乎總喜歡研究家庭，人與人之間的關系，和你的童年成長環境有關嗎？

金素英：很有關系。當我還是一個孩子的時候我就渴望得到一種歸屬感，也許這種渴望慢慢滲透到了我的思維中。

iLOOK： 電影一開始，我們看到的是冰島冰天雪地的場景，有點超現實的景色。為什么你會選擇在冰島拍攝這部電影？

金素英： 我當時感到一種強烈的對比，房間內溫暖的感覺要和屋外廣闊荒涼的感覺形成對比和平衡。我丈夫和我曾在冰島生活過，我一直夢想著能回到那里拍攝一部電影。于是機會來了，很顯然這是一次絕佳的機會。

iLOOK：什么樣的經歷讓你選擇去冰島居住？

金素英： 碰巧我丈夫的第一個劇本寫的是關于冰島的，所以我們決定去那拍攝完后就回來。但是，當我們到達那個地方的時候，我們就想要盡可能多逗留一段時間。那是一次很棒的經歷。

iLOOK： 在拍攝《火花與光》的過程中，你最享受哪個部分，你又獲得了什么？

金素英： 我真的很享受整個拍攝過程。我總是在現場最開心的那位。能看到你寫的角色真正出現在你的眼前，并且將未成形的故事成形，感覺非常棒，并且整個劇組都和你在一起努力，和你一起盡最大所能完成這部電影。我從中得到源源不斷的能量，很激動但也很有壓力。

iLOOK： 你對Miu Miu女裝系列的第一印象如何？你怎么解讀時尚和奢侈的概念？

金素英： 我看到這個系列的第一想法是覺得很有魔力，就像一個童話，也很有趣味。我對時裝并不了解，但是我卻相信對的服裝可以幫助渲染人物的情感表達。

iLOOK： 你最喜歡的女導演是誰？

金素英： 阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda），她是一位活著的電影大師。還有克萊爾·丹尼斯（Claire Denis），她是年青一代導演的榜樣。

iLOOK： 你怎么看女性和時裝之間的關系？你覺得當代女性是否太沉迷于時裝？

金素英： 就像我之前提到的，我覺得對的衣服可以幫助安撫情緒，但是我對時裝本身了解的并不多。我并沒有覺得當代女性太沉迷于時裝，也許并不是從女性時裝歷史的角度來說的。如果有任何跡象顯示我們對外表太放松，我個人會幫忙一起改善一下那部分。

iLOOK： 你覺得作為女人最棒的是什么？

金素英： 我想女人最好的一面是我們利用情感和直覺的能力。我覺得這是一種力量。對于一位創意工作者來說，培育和提升這個能力是非常重要的。

iLOOK： 接下來有哪些計劃？

金素英： 我正在拍攝一部叫《70》（SEVENTY）的電影。是關于一位上了年紀的老婦人，她正從精神崩潰中恢復過來。她的三個孩子絞盡腦汁的在想怎樣才能幫助他們的母親。對了，我和你提到過我對家庭故事情有獨鐘吧！