尋找方法

自行車，兩個大輪子，一前一后，騎上100多斤重的人能行走自如，這是找對了速度中平衡的方法；一架大飛機，龐然大物，能一飛上天，這是從流體力學、空氣動力學、平衡運動學中找對了運行與上升的方法。

找對一種方法就是成功。

畫畫、藝術創作同理，找對一種方法，造型的、表達的、呈現的、形式的。總之，方法決定著結果。吳帶當風、曹衣出水，吳道子，曹不興是找對了一種線條的表達方法；齊白石從木工雕刻中找到了一種筆墨切塊的表達方法；畢加索從吃魚、玩鴿子中找到了生活化的藝術表達方法。這方法，有時可以是一成不變，有時又可以是每次求變。變與不變，都是在尋找一種方法，變與不變的方法與法度，這方法與法度可以是見山是山，也可以是見山不是山，關鍵是找對方法。

就我的創作而言，有時畫畫、有時做陶瓷，有時既畫畫也做陶瓷，關鍵是在兩者之間尋找一種表達的方法，求同也求異。做陶瓷用泥，畫畫用宣紙，泥與紙是兩種不同的材料，但就創作而言，都是媒介，都是載體，都是表達用的物象，但這物象往細處說，又有各自的習性和不同的特征，這習性和特征在表達時各有各的不同。

雖然陶土和宣紙，一個來源礦物性一個來源植物性，但就研制過程而言，都要經過搗煉和陳腐等工藝，就陶瓷用土而言，在挑選、細研、搗煉、陳腐后，這土，早已不是原來的土，已有了靈性之氣，比之種樹種草的粗泥來，多了人為的呵護關懷與溫度，也就有了獨特的性格與品質，創作時得予以充分地尊重，在尊重的前提之下，才能有與材媒介合作的可能，這合作不能強迫，更不能逆轉，只能是順應與迎合，藝術家的思想在順應與迎合中得以體現，這樣的作品，才能體現出物象的材料之美和作者藝術造詣上的思想之光。

宣紙同理，這宣紙雖說是由稻草、麥稈、樹皮、棉花等物組成，先不說植物本身具有的生命之氣與靈性，單就在浸泡、陳腐制作過程中人為投入的呵護與關懷，也早已將宣紙的用“料”關懷成了物的精靈，在宣紙上作畫，照樣得尊重宣紙的特性，順應它獨有的品質，創作時不可強求，更不可倒行逆施，尊重媒介在表達中所能承載的寬度與限度，在寬度與限度內，求取物性之美的回報，這是創作時不可或缺的形式追求與精神寄托，尊重物性，找對一種方法，異，或益，也就包含其中了。