《花兒與少年》：明星窮游的背后

5月16日晚的湖南電視臺好不熱鬧，張翰駕車拋錨，停在夜色中的荒郊野外，車子冒著煙，五位“姐姐”面色擔憂，苦心相勸，但張翰仍然執拗，堅持開車，并一臉不爽地說：“我領路容易么我，你們要是不放心就坐另一臺車。”與此同時，“張翰少爺病”的話題在網絡討論開來。

這是4月25日湖南衛視開播的明星自助窮游節目《花兒與少年》中的一段小小插曲，這樣的矛盾、插曲、意外，自節目播出以來就屢屢出現、不斷升級。鮮明的人物特性和前所未有的真實表現吸引了大量觀眾的眼球，力助湖南衛視奪回周五晚收視檔第一的寶座。不僅如此，微博等社交網絡對節目的討論也隨著節目的播出日趨熱烈，其中“國民姐姐”劉濤便是最火熱的代表。這樣的成績，令夾在《我是歌手2》和《爸爸去哪兒2》兩檔現象級綜藝中間的《花少》總算松了口氣。

是“真人”而不是“秀”

《花兒與少年》打造了一次“說走就走”的旅行，由導游張翰、會計師華晨宇帶領五位不同年齡段的“姐姐”鄭佩佩、張凱莉、許晴、劉濤、李菲兒，開始一段全自助的歐洲窮游。

自去年10月湖南衛視《爸爸去哪兒》第一季大獲成功，各大省級衛視就開始大肆購進海外節目版權，瘋狂掘金明星戶外真人秀和家庭私隱秀。以致于廣電總局出臺“限模令”，規定“每家衛視一年只有一個引進外國節目的名額”。規定一出，“土豪”衛視們有錢也不敢往外花，只能落力“原創”，《花兒與少年》就是湖南衛視的原創產物。雖然節目熱播的同時廣受“山寨”爭議，但仔細琢磨會發現，這趟“說走就走”的旅行背后，確實有著中國真人秀綜藝突破性的創舉。

不管是在開放程度上還是制作投入上，國內明星真人秀一直被詬病“玩不起”。而在《花兒與少年》中，觀眾可以看到張翰的“少爺病”，許晴的“公主病”，李菲兒的“糊涂病”，華晨宇的“呆萌癥”，這些一開始令人咋舌的性格特點，讓觀眾們真實地感受了一把明星真人秀的“真”。

為了確保節目的真實性，一向敢為人先的湖南衛視制作團隊創造性地使用了全隨機拍攝手法。全隨機拍攝手法類似于紀錄片的拍攝，無情境、地點、腳本的設定，需要跟隨性的記錄方式。明星們決定往哪兒走，攝制組就要跟到哪兒。這大大增加了拍攝的難度——幾乎不可能有預定機位的設置，還有跟丟人的可能。

比如明星們到達羅馬選擇去酒店的交通路線有4種可能，導演組就得做好每種可能的拍攝方案；明星突然要去坐觀光巴士了，就要派一組人到巴士上，其他人上拍攝車，一路跟著，遇到岔路口找不到了，還得用對講機聯絡，分頭去找。第3期節目中，張翰、凱麗、許晴小分隊臨時決定在西班牙廣場坐馬車，為了追上明星，攝像們不得不扛著機器，在羅馬街頭一路追著馬車狂奔。

明星們的經紀人基本上被安排在離拍攝地兩小時車程的另外一個城市，以備突發狀況，拍攝中不能提供任何幫助。

正是在這種狀況下，明星們算是史無前例地真實出演，雖然有些人的個性在第一集播出時會受到爭議，但也正因為真實，觀眾也漸漸發現這種性格中的可愛之處。許晴在接受采訪的時候就表示自己是秉持著只做真人不作秀的態度來參加的：“如果要說這個真人秀，我是來扮演一個角色的話，我大可不必那樣，我大可演一個‘真善美’，所有東西都寬宏大量、所有的情緒都掩蓋住，然后做一個好姐姐。但我覺得真人秀的重點是真人而不是秀，我不想扮演一個‘真善美’的角色，所以會更注重我自己真實的表達。”

制作團隊幾乎被“玩壞”

美麗的景色、自然的出演，觀眾們投入得幾乎要忘記鏡頭背后的攝制組，而且是一支百余人的攝制團隊。把百來號人和設備運到歐洲，光想想就“累覺不愛”，看似說走就走的旅行背后，不為人知的是制作團隊幾乎被“玩壞了”。

《花兒與少年》的制作團隊人員全部來自于湖南衛視的節目團隊，導演團隊主要來自于操作過《中國最強音》的廖珂團隊，以及操作過《智勇大沖關》、《勇往直前》的楊霖團隊，而攝像團隊和后期團隊，均來自于參與過《我是歌手》、《爸爸去哪兒》的技術團隊。龐大的節目組以梯隊劃分的方法分成了負責策劃及執行的導演組，負責前期踩點、申請拍攝許可、當地事務協調的行程組，負責音頻和特種設備的技術組，負責工作人員吃住行的制片組；還有細分的選角組、編劇組、攝像組等。光攝像團隊就有15人，30多臺機器，出發前提前8小時辦行李托運。明星們雖是窮游，但攝制組光是行李超重費就花費巨大。

在國外進行隨機拍攝更是難中之最，首要的是要搞定每一個可能去到的旅游景點的拍攝許可證。為此節目組也是大費腦筋，提前一個多月就要遞交申請并且與旅游、參贊、大使館等多方面進行協調。就算弄到許可證，在意大利這樣的文化古城，拍攝也受到很多限制，教堂不能用腳架、市內不能用航拍、橋上不能用搖臂……比起這些拍攝的苦，伙食不好、睡眠不足、迷路這些只能說“這都不算事兒”。

隨機拍攝一期節目大概有近400個小時的素材，要剪成90分鐘的播出內容。所有資料回國后開始傳，5臺機器24小時不停地轉，傳了十天才傳完，負責剪輯的編導待在剪輯室三天都沒出過門。

如何與陌生人相處

正是因為節目的“真”，在節目播出后7位嘉賓的個性都給人留下了深刻的印象。五位姐姐性格特征各異，代表五個不同年齡段的女性角色，兩個弟弟分工不同，體現多元的人物構成，使人物關系多重疊加，形成了微縮版的人際代表圈，老少、姐弟、親情和友情大大增加了產生戲劇性沖突的可能。

節目組負責人表示，設置這樣的陣容不僅僅是為了節目沖突，其出發點是關注轉型社會生態下的“代際相處”和“陌生人的相處”。這個說法有點兒抽象，但是回憶一下《花少》初次見面的場景便有體會，難以掩蓋的尷尬氣氛是旅行的起點，而旅行中7人的關系由摩擦碰撞到越來越和睦，正是展現了代際之間的磨合和陌生人之間的協調。此外，獨生子女以及青年畢業代面臨的現實問題，包括自理能力、價值觀、生活方式、為人處世等諸多方面存在的問題，通過“花兒”、“少年”們的碰撞折射出來，恰恰能讓大家反思當下社會的現狀，甚至是反思自己。

對于成長期的中國真人秀來說，《花兒與少年》試水和創新不可謂不是一次突破。目前國內真人秀，還在摸索階段，幾家有實力的衛視是推動進步的重要因素，而湖南衛視可算是其中當之無愧的佼佼者。

業內人士認為，《花兒與少年》節目的開發為真人秀發展增加了寶貴的經驗素材。湖南衛視相關負責人也認為，這檔節目增加了他們對真人秀的認識，以及做好真人秀節目的決心。“一檔成功的真人秀節目除了廣泛的明星效應、先進的制作手法、精良的制作團隊和新穎的節目模式之外，另一個不可或缺的關鍵在于要研究清楚節目的內核是什么。”

除了節目制作上的先進嘗試，在網絡平臺上播出《花少》也做出敢為人先的舉措——選擇湖南衛視自己的網絡平臺獨播，這在國內衛視中是首例。雖然快樂陽光（湖南衛視的全資新媒體公司）CEO張若波也表示：“這比預期時間提前了，本來我希望還往后推一點。”但是這次陰差陽錯的成功，為芒果TV帶來的6000萬以上的點擊量，也為芒果TV獨播政策實施開了個好頭。

湖南衛視總編室負責人表示，湖南衛視不會放棄和其他新媒體（包括視頻網站）的合作，只是對于版權分銷領域而言，對自己擁有完整知識產權的自制節目，以后將由“芒果TV”獨播。