理性回歸:城市次中心的抉擇考量

近些年，伴隨著城市生存環(huán)境惡化，藝術(shù)界興起一股搬離市中心、回歸山水、置業(yè)鄉(xiāng)間的潮流。但從現(xiàn)實(shí)考慮，鄉(xiāng)居生活并不如理想般如意，鄉(xiāng)村缺乏完善的生活設(shè)施給生活帶來不便，繼而是由交通不便利帶來一系列創(chuàng)作問題，如藝術(shù)交流平臺(tái)缺乏、藝術(shù)家參展困難、交易市場(chǎng)距離遠(yuǎn)等等，甚至出現(xiàn)藝術(shù)家興旺了鄉(xiāng)村最后卻被迫遷離的境況。

當(dāng)原生態(tài)鄉(xiāng)村不能為藝術(shù)創(chuàng)作和個(gè)人發(fā)展提供長(zhǎng)遠(yuǎn)穩(wěn)定便利的發(fā)展空間時(shí)，介乎于城市與鄉(xiāng)村之間的城市次中心，成為藝術(shù)家們理想的居所。特別是在當(dāng)下北方的霧霾、交通問題越發(fā)嚴(yán)重，南下?lián)窬游等怀娠L(fēng)之時(shí)，山明水秀的城市次中心成為了藝術(shù)家們理性回歸的首選。

生活相宜城市次中心宜居考量

來自江西的葉浮生夫婦是藝術(shù)家南遷大軍的一員。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，這對(duì)藝術(shù)伴侶最終選擇了佛山南海南國(guó)桃園開辟他們的事業(yè)和生活。

初識(shí)南國(guó)桃園，是因?yàn)槔锩嬷闹醒腚娨暸_(tái)南海影視城。作為中央電視臺(tái)四大直屬影視攝制基地之一的南海影視城，是珠江三角洲內(nèi)未受人為破壞與污染的理想拍攝基地與游覽勝地，被譽(yù)為“中國(guó)好萊塢”。這里有規(guī)模宏大的皇帝宮殿，也有古雅的江南水鄉(xiāng)區(qū)。一次，葉浮生隨攝影同事到這里游玩，意外發(fā)現(xiàn)這里是個(gè)山明水秀的風(fēng)景勝地。在葉氏夫婦看來，置業(yè)南國(guó)桃園是因?yàn)檫@里滿足他們回歸山水、自由生活的首要條件，即自然環(huán)境優(yōu)美，適宜養(yǎng)生居住。

位于佛山市南海區(qū)北部的南國(guó)桃園佛山是規(guī)模宏大的新興的旅游休閑娛樂度假區(qū)。作為廣東和佛山兩城“綠肺”之一，南國(guó)桃園林木覆蓋率高達(dá)95%。優(yōu)質(zhì)的自然空氣讓其成為一個(gè)養(yǎng)生宜居之地。曾經(jīng)有專人檢測(cè)過，南國(guó)桃園水庫(kù)的負(fù)離子含量高達(dá)500億/㎡，濃度比城市區(qū)域高出六百倍，因此成為當(dāng)?shù)責(zé)釔凵睢⒊缟薪】嫡叱烤毢屯砭毜淖罴堰x點(diǎn)。得益于優(yōu)越的生態(tài)環(huán)境，南國(guó)桃園自然資源豐富，碧波湖邊茂密的竹林里棲居著大批鷺鳥，并由此形成一處自然生態(tài)保護(hù)區(qū)——碧波湖鷺鳥天堂。

鄉(xiāng)居生活雖然自然愜意，然而設(shè)施的不完善成為逼退藝術(shù)家聚居的重要原因，即鄉(xiāng)村公共生活配套與現(xiàn)代居住需求脫節(jié)。而類似于廣東佛山這樣的城市次中心，因成熟完善的生活配套，可以成為都市人的第一生活居所。南國(guó)桃園雖然是風(fēng)景勝地，但是生活氣息絲毫不減。隨著高級(jí)別墅樓盤，如天安鴻基花園、香格里拉陸續(xù)進(jìn)駐，圍繞這些第一居所的生活需求，南國(guó)桃園日常生活配套也日漸成熟：銀行、五星級(jí)酒店、會(huì)議中心、高爾夫球場(chǎng)等各種休閑娛樂康體場(chǎng)所一應(yīng)俱全。

交通便捷是次中心宜居的必要條件。位處廣佛交接地帶的南國(guó)桃園，一方面得承大自然生態(tài)滋養(yǎng)，另一方面得承城市便捷的交通。對(duì)于教學(xué)工作在廣州的葉氏夫婦而言，居住在南國(guó)桃園最大的好處就是事業(yè)不需要因?yàn)榫铀淖儎?dòng)而做出調(diào)整。“平時(shí)上班往返廣佛兩地也只需要45分鐘的車程，到南海市中心10分鐘，有時(shí)需要出差到廣州白云機(jī)場(chǎng)，也不用一個(gè)小時(shí)，十分便捷。”葉先生如是說。

市場(chǎng)相宜城市次中心的宜業(yè)考量

如果說在滿足創(chuàng)作環(huán)境需求上，鄉(xiāng)村和次中心差異不大，那么對(duì)于藝術(shù)家來說，城市次中心眾多藝術(shù)交流交易平臺(tái)和已經(jīng)成熟的藝術(shù)氛圍，尤利于藝術(shù)發(fā)展。葉氏夫婦之所以選擇定居南國(guó)桃園，主要是看重佛山日漸濃厚的藝術(shù)市場(chǎng)。

對(duì)于培養(yǎng)出嶺南畫派眾多名家的佛山而言，藝術(shù)交流平臺(tái)從來不缺，而高端藝術(shù)交流平臺(tái)建設(shè)近兩年更是如火如荼。2012年落戶佛山南海的西樵山嶺南文化苑，是一條集藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)藏品鑒賞銷售為一體的嶺南旅游文化街。謝增杰、劉斯奮、張桂光、徐文實(shí)、袁學(xué)軍、陳永鏘等50余位國(guó)內(nèi)書畫家創(chuàng)作室和展室也集中于此，作為西樵嶺南文化苑內(nèi)最大的一個(gè)展廳，其間的大湖美術(shù)館常展出黎雄才、張桂光、林墉、陳永鏘等名家書畫，成為目前佛山高端書畫展示平臺(tái)之一。

此外，即將落成的華南國(guó)際金融中心文化項(xiàng)目和規(guī)劃在建的羅村文化藝術(shù)博物館兩個(gè)大型藝術(shù)交流平臺(tái)，將會(huì)與西樵嶺南文化苑形成三足鼎立的局面，形成廣東嶺南文化藝術(shù)對(duì)外交流窗口。據(jù)悉，位于佛山南海千燈湖板塊、由華南國(guó)際金融中心打造的大型文化項(xiàng)目，就是佛山打造的高端綜合藝術(shù)交流平臺(tái)之一。該文化項(xiàng)目占地4萬平方米，包含有博物館群、高端文化會(huì)所等物業(yè)形態(tài)，是集現(xiàn)當(dāng)代中西方高端藝術(shù)品，如陶瓷、美術(shù)、書畫、古玩等珍藏、展銷、交流于一體的高級(jí)綜合文化場(chǎng)所。依靠金融高新區(qū)和千燈湖企業(yè)經(jīng)濟(jì)總部?jī)纱蠼?jīng)濟(jì)發(fā)展中心，該藝術(shù)平臺(tái)自規(guī)劃以來就引起外界關(guān)注。據(jù)了解，央企文化航母中國(guó)文化傳媒集團(tuán)以及中國(guó)陶瓷大師聯(lián)盟華南藝術(shù)館已經(jīng)落戶該項(xiàng)目，未來，更多的國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)家和國(guó)內(nèi)大師工作室也將在此安營(yíng)扎寨。而實(shí)際上，南國(guó)桃園距離這些平臺(tái)僅30分鐘左右的車程。

氛圍相宜珠三角藝術(shù)市場(chǎng)或爆發(fā)

隨著南方藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，廣東佛山日益成為國(guó)際國(guó)內(nèi)藝術(shù)品交易中心，各種藝術(shù)博覽會(huì)、展覽、拍賣會(huì)、藝術(shù)沙龍、本土畫廊、藝術(shù)基金等在此安營(yíng)扎寨，成為境外藝術(shù)機(jī)構(gòu)了解廣東藝術(shù)的一個(gè)重要窗口。如廣州藝博會(huì)、藝術(shù)廣東、中國(guó)（江門）書畫藝術(shù)收藏品博覽會(huì)、奢侈品展、沉香文化藝術(shù)博覽會(huì)等雨后春筍般涌現(xiàn)，越來越多的藝術(shù)收藏家開始關(guān)注珠三角藝術(shù)市場(chǎng)，而本土的藝術(shù)鑒賞氛圍和消費(fèi)能力也在逐年增強(qiáng)。

事實(shí)上，廣東佛山藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)并非朝夕之間形成的，而是長(zhǎng)年累月經(jīng)濟(jì)發(fā)展與人文歷史互相作用的結(jié)果。一方面，佛山經(jīng)濟(jì)正處于蓬勃發(fā)展期。有數(shù)據(jù)顯示，2013年廣東經(jīng)濟(jì)總量達(dá)到6萬多億，以廣州、深圳、珠海、佛山為代表的珠三角城市更是超越以上海為代表的長(zhǎng)三角和以北京為代表環(huán)渤海城市群。2013年，廣州、佛山、珠海、深圳等市人均GDP已經(jīng)超過1萬美元，而研究表明，人均GDP達(dá)到8000美元之后，藝術(shù)消費(fèi)即可進(jìn)入繁榮時(shí)期。同時(shí)，80年代發(fā)展起來的一大批民營(yíng)企業(yè)正處于一代與二代交接期，新生代企業(yè)接班人從海外歸來，已經(jīng)成為佛山消費(fèi)主力軍。受西方教育和廣東務(wù)實(shí)觀念的影響，新生代企業(yè)家把藝術(shù)收藏作為時(shí)尚，并且在消費(fèi)藝術(shù)時(shí)表現(xiàn)出更為務(wù)實(shí)的態(tài)度，例如他們熱衷當(dāng)代藝術(shù)品而非久遠(yuǎn)而貴重的古玩。種種跡象可見，南方藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是以廣東佛山為代表的珠三角藝術(shù)品市場(chǎng)或?qū)⒂瓉肀l(fā)期。

另一方面，追溯佛山人文歷史，與佛山商業(yè)繁榮伴隨的是深厚的文化底蘊(yùn)。南海美術(shù)確定了廣東美術(shù)在嶺南美術(shù)領(lǐng)域里的“半邊天”地位，潘鶴、梁世雄、招熾挺、潘嘉俊、陳永鏘、林永康、李勁疤等等均是現(xiàn)當(dāng)代著名的南海籍藝術(shù)家。大家輩出，再加上受全球藝術(shù)品交易中心之一的香港影響，佛山藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)逐漸走向成熟。無論是香港國(guó)際藝術(shù)展還是蘇富比、佳士得的拍賣，儼然成為了內(nèi)地市場(chǎng)發(fā)展的指向標(biāo)，香港完善的交易平臺(tái)與成熟的收藏群體，也為廣東佛山藝術(shù)市場(chǎng)提供了經(jīng)驗(yàn)和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。