突破與跨越

臨近年末，各種盤點甚囂塵上，電影圈也不例外，2013年12月初，明星片酬問題登上了中央電視臺新聞頻道的《新聞直播間》欄目，這個老生常談的問題又被拿來“嚼冷飯”，無非是一線影視紅星的高片酬給制片方帶來了壓力，導致影片投資成本水漲船高，無論業內業外都虎視眈眈的拿明星片酬開刀，制作方吐苦水的根本原因還是在于一個“錢”字，即使一個愿打一個愿挨，如果花費高昂的價錢請到的明星不能帶來實際的經濟效益，那這筆高投入就成了賠本生意。回顧整個2013年這樣的賠本買賣還真不少，連一向頗有觀眾緣的甄子丹都打破了自己的票房神話，《在一起》和《特殊身份》兩部影片的票房都不盡如意。李連杰與文章組合出擊的《不二神探》也將光線傳媒的神話打碎，股價大跌，同樣引起股市震蕩的還有葛優的賀歲復出之作《私人定制》，在當下的中國電影市場，是否還存在能夠獨當一面的明星令人存疑。90后觀眾群體的更替更為明星生產帶來變數。與此同時，得益于中小成本影片的黑馬之勢，新生代影星的崛起為2013年的影壇刮起了一陣清新之風。

男明星：大叔回歸、男色當道

2013年中國電影男明星的關鍵詞可以概括為兩個：中產大叔與花美男。根據國家人口和計劃生育委員會與某大型婚戀交友運營平臺聯合發布的《2012-2013年中國男女婚戀觀調研報告》粉皮書顯示，18-25歲之間的中國女性，有70%是“大叔控”，雖然在談戀愛和結婚中看男人的眼光可能會有很大不同，但不可否認的是大叔在女性心中的地位，當然不是隨便哪個大叔都可以入得了她們的法眼。中國影壇的老牌明星簡直是大叔的樂園，成龍、李連杰這些一線紅星自不必說，吳秀波等一批新的大叔明星也快速成長起來。2013年在大銀幕上發光發亮的大叔更多代表的是一種中產想象和人們對都市新貴的身份認同。相較于毛頭小伙子，中產大叔多的是成功的事業或者成熟穩重的氣質，能夠在經濟上滿足女性的索求，在性格上包容“作女”的任性。憑借中產大叔形象成功轉型為一線影星，身價飛漲的吳秀波可以算是2013年度男星的最大贏家之一，他在《北京遇上西雅圖》中飾演的Frank開創了大銀幕上標準中產大叔的類型定位。片中Frank雖然離過一次婚，但仍然是個頂著“落魄叔”假象，實則保有美國綠卡和前名醫身份、住著大房子的中產人士，而他對“作女”文佳佳的包容態度也在最大限度上滿足了女性觀眾對中產大叔的擇偶想象。憑借著“馮男郎”身份以《私人定制》再次回歸賀歲檔的葛優也是如此，實際上他從《非誠勿擾》系列后就已經在走中產大叔路線了。

另一方面，隨著中國電影市場女性觀眾群體崛起，電影明星的生產消費年輕化的趨向勢不可擋，一批擁有“可口臉蛋、青春肉體”為賣點的新生代男星們迅速崛起。就像大叔對適婚女性帶有吸引力一樣，對于那些年齡層偏低的女孩兒們，花美男、類型男星就成為不二選擇。在當下社會，隨著90后觀眾群體的成長，有些還處于學生階段，只會伸手從父母手中要錢的孩子們占據了影院消費生力軍中的很大一部分。往往只有在肆無忌憚的青蔥歲月，才能沖動的為自己的偶像買單，90后構成了粉絲電影的主力消費群體。動作片市場的走低一定程度上也反映了人們對肌肉男的審美疲勞，年輕女孩們顯然對猙獰著筋肉、混合著泥汗，富有攻擊性的身體不感興趣，而那些略帶中性氣質，散發出文藝氣息的花美男才是她們喜愛的對象。最典型案例非電影《小時代》莫屬，男色消費是該片的典型特征，其中的新生代男星表現更是搶眼。柴智屏借此片將臺灣男星成功輸入內地大銀幕的效果顯著，柯震東、鳳小岳等新星沿著前輩趙又廷、阮經天的道路冉冉升起。在這部影片中平均年齡20出頭的男孩偶像風頭大有蓋過以郭采潔和楊冪領銜的姐妹團之勢，該片甚至專門推出了一款四大男主演出浴的預告片，其男色消費賣點昭然若示。馮紹峰在《狄仁杰之神都龍王》中基本延續了其電視劇《蘭陵王》中的古代美男范兒，與之相比，同一部影片中的趙又廷就表現得中規中矩，少有亮點了。

女明星：艷麗不在、漢子成群

縱貫整個2013年的華語電影，傳統意義上的花瓶美女變成了大眾吐槽的對象。隨著女性觀眾的崛起，銀幕上的女性與時俱進的“漢子”起來，如果說以男性觀眾為主導的電影市場中，性感美艷的銀幕女主角多為一尊引人遐想的花瓶，只負責穿最少的衣料搔首弄姿，化作欲望符號定格鏡頭，那么在當下正在逐漸轉變為以女性為主導的中國電影市場中，這一類型的女性角色形象是討不到一點好處的。就去年幾部以女明星為主導的電影中，即使是“女神”級的人物，包括章子怡、范冰冰等一線女星，也不可避免的加入到“自黑”的行列中來，特別是幾部小妞電影表現得尤其明顯。在電影《非常幸運》中，章子怡繼續了《非常完美》中的花癡女形象，為了追逐“男神”不計形象。而“范爺”更是在其新片《一夜驚喜》中開始嘗試諧星路線，未婚大肚后陷入了“孩子爸爸去哪兒了”的解題過程。林志玲和張靜初則由于出演了《天機·富山春居圖》而成為了年度最合格的花瓶。在整部影片中，模特出身的林志玲除了走馬燈似的換衣服，以及展示自己的曲線美外，給人最大的印象就是“無腦”美女。在是007女郎也都有勇有謀的今天，這類女性花瓶形象在國際上早已過時，高高在上的美女走下神壇供人吐槽，不僅在2013年，而且將是未來很長一段時間內的大趨勢。正如很多人感慨中國影壇再無“玉女”一樣，看電影的觀眾群體變化了，女明星的形象必然迎來轉型。老牌一線女明星要尋求突破，“自黑”的轉型在所難免。

相對忙于轉型的老牌女明星，新生代女星則表現搶眼，其中，鄰家女孩類型前所未有的受到歡迎。而與傳統意義上清純可人的鄰家妹妹概念有很大不同的是，當下崛起的鄰家女孩類型女星需要滿足的條件其一是缺乏性感魅力，其二就是符合女漢子標準。所謂“女漢子”是一種“思想上是很堅強、生活上是好姑娘，外形上是柔情少女，心理上是變形金剛”的新型“肉食系”女性物種，是當下食草男盛行時代，頂起“半邊天”的女性形象最佳代言。從《失戀33》天中走出的白百合就是此類型的最佳代表，她的形象與“白富美”、“性感女神”等形容詞毫不沾邊，屬于典型的“壁花小姐”，在2013年參演的電影《分手合約》中，她基本延續了黃小仙的性格特點，而在擔當“馮女郎”的《私人定制》中，依舊沒有類型突破。湯唯從來都定位于氣質型女星，從她獲封“文藝片女神”的稱號上，就可以看出其與“性感美麗”這一形容詞的距離。在《北京遇上西雅圖》一片中，她的“小三”角色從影片開始就展現了非一般的刁蠻任性，這一回，“小清新”的氣質被徹底丟在一邊。另外，常被劃為新“四小花旦”的楊穎（Angelababy）和楊冪在2013年都表現搶眼。其中楊穎成功在《一場風花雪月的故事》和《狄仁杰之神都龍王》兩部影片中演繹了現代版和古代版的“女漢子”形象，特別在狄仁杰前傳中的花魁造型令人驚艷。而楊冪則在兩部《小時代》中合格的完成了自己的敘事任務，這兩位本應該作為“玉女”類型塑造的女明星，都紛紛轉型為“肉食女”，在角色情感處理上展現了女性性格中的果敢和獨立。

2013年度明星的轉型與突破

除去在銀幕上大放光彩的新生代影星們，還有一部分明星在挑戰不同領域，嘗試轉型。其中最具有代表性的轉型就是某些明星由演員轉型為導演或制片。2012年底，徐崢憑借《人再囧途之泰囧》拿最佳新人獎拿到手軟。到了2013年，這個接力棒傳到了趙薇手上。與徐崢最大的不同是，她的畢業作業《致我們終將逝去的青春》自制作伊始就受到了媒體的廣泛關注，明星的號召力使得這部青春成長題材的影片在宣傳上省力不少，占盡了天然優勢。趙薇雖然沒有出鏡，但仍可以算得上該片中最大的明星。另一位明星導演就是鄧超，在2013年上半年中的《中國合伙人》中，鄧超的表演不無大突破，而他接下來的大銀幕作品也開始演而優則導，其導演的首部電影《分手大師》則計劃在2014年上映。

當然，縱觀2013年中國電影，明星產業發展還是存在很多問題的，比如一部《天機·富山春居圖》不僅讓劉天王的晚節不保，也順帶“黑”了飾演反派角色自毀形象的佟大為。而《中國合伙人》的成功也不能挽回黃曉明在參加選秀節目評委時深入人心的“二哥”形象。另外，在商業片急功近利的今天，明星們的演技似乎都丟進了垃圾桶，嬌柔做作、“臉譜”化的表演成為業界通病。總體上來說，雖然有種種不如意，2013年中國電影明星產業的整體表現還是不乏亮點，雖然僅憑借幾個明星即可獨撐大局的時代已經過去，群體明星表演也不再像當年《建國大業》般好用，但這恰恰表現了國內觀眾對明星消費意識的理性成長，是市場在不斷成熟發展的表現之一。

（作者系北京電影學院電影學博士研究生）