歌劇《魔笛》的花腔演唱及審美

歌劇《魔笛》是莫扎特離世前完成的最后一部經(jīng)典歌劇作品，是眾多歌劇作品中極具典型性的。這部完全按照音樂(lè)劇音樂(lè)特色所創(chuàng)作的歌劇，結(jié)合了意大利歌劇的正統(tǒng)形式又融入了德奧歌劇的喜劇與浪漫色彩。莫扎特讓《魔笛》這部歌劇充滿了激情，賦予了生命的活力。整部作品音樂(lè)線條清晰明朗，也富有棱角。

《魔笛》全劇音樂(lè)設(shè)計(jì)堪為經(jīng)典，序曲是采用奏鳴曲式，主題都有具體的藝術(shù)形象。伴隨著弦樂(lè)聲如泉水般源源涌出，清晰的旋律線條頓時(shí)展現(xiàn)在世人眼中，它象征著光明的未來(lái)和美好的生活。這部歌劇中使人印象深刻的歌曲片段非常多。但是全劇最富盛名的還是主人公“夜后”的兩首詠嘆調(diào)，極致的花腔女高音多次將劇情推到高潮，其精彩華麗的演唱，成為世界聲樂(lè)史上的典型代表。莫扎特以女高音領(lǐng)域中最難的花腔唱法演繹的這段華彩樂(lè)章刻畫了夜后的本質(zhì)，以超越了正常人聲范圍的華麗調(diào)式來(lái)揭示抒發(fā)夜后的狂暴心情，以高音域（高音Highf3）、快速的唱法以及混合了樂(lè)聲的重復(fù)音等音樂(lè)技巧和手法，為夜后設(shè)計(jì)了《不要懼怕年輕人》和《復(fù)仇的火焰在心中燃燒》這兩首花腔詠嘆調(diào)。超高音接連的出現(xiàn)，令人應(yīng)接不暇的高難度演唱技巧，幾乎鋪滿了這兩部作品，使之成為世界歌劇演唱史上之藝術(shù)瑰寶！

《不要懼怕年輕人》《復(fù)仇的火焰在心中燃燒》兩首花腔詠嘆調(diào)所塑造的主人公夜后是一個(gè)神話人物。她的性格特點(diǎn)是由善變惡、性格狂躁、復(fù)仇心態(tài)極強(qiáng)，人物個(gè)性十分鮮明。……