法制類欄目劇現狀及教育功能

法制強則國家興，隨著我國法制建設越來越完善，公民的法制觀念也隨之提高。普及法律知識，讓老百姓成為“知法、守法、懂法”的公民，培養老百姓拿起法律手段維護自身合法權益的意識，同時也滿足公民對法律知識越來越強烈的渴求，眾多電視臺紛紛推出了法制類欄目劇，宣傳法律知識，普及法律觀念。法制類欄目劇作為當下中國電視一道獨特的風景線，以其引人入勝的故事情節，和寓教于樂的法制觀念備受觀眾的喜愛。本文通過對法制類欄目劇創作現狀的探討，透視法制類欄目劇“寓教于樂”的功能所在，探討該類創作更合理的方式，以達到引導觀眾趨善避惡、主動接受法律素養的熏陶的目的。

當前法制類欄目劇之現狀

法制類欄目劇是把觀眾身邊真實存在案件，經過創作者的藝術加工、處理，依托故事情節呈現在熒幕上。這些案例來源于生活，自然與老百姓的生活貼得很近，因此觀眾如果正在遭遇同類糾紛，可以從中獲得啟示；沒有遭遇糾紛的觀眾，法制類欄目劇也可以為他們敲響警鐘，防患于未然。這也是法制類欄目劇得到觀眾認可的原因。

法制類欄目劇的創作題材非常廣泛，涉及到法律糾紛的方方面面：婚姻、勞動、房地產、公司、繼承、合同、交通事故、醫療事故、刑法等，大多都是選擇當下發生的重大案件和人民群眾關心的法治熱點為選題，以影視劇敘事和主持人點評的方式為結構，擅長制造懸念，講述撲朔迷離的劇情，層層剝繭直至真相大白。

法制類欄目的呈現形式各有不同，有的是一天一個案件、一天一個故事，有的制成了迷你連續劇，集數從上下兩集到十集不等，這是各電視臺對存在不同需求的受眾所做出的調整。對于非長期固定的收視群體來說，相對于迷你連續劇，單集欄目劇會更受歡迎，因為它不受時間的限制，可以中斷而不至于接不上劇情；迷你連續劇，也是一種創新的節目形態，它是電視臺為了吸引長期、穩定的收視群體而做出的調整和改革。

除了在形式上改革，法制類欄目劇也在內容上不斷求新，創作者當下潮流創作了一些很熱門的選題，如關于利用防盜軟件找回手機、“男”閨蜜、租女友回家過年、婚前協議等內容，加上曲折的情節、一連串的矛盾、生動的人物，觀眾不但被劇情吸引，看到了一個“好看的故事”，還能寓教于樂，從中獲取法律知識?？梢哉f，法制類欄目劇是以藝術性和服務性的結合為出發點，審美風格上兼具了事件的真實性和敘事的藝術性，因此節目獲得觀眾的口碑也不足為奇了。

法制類欄目劇所用的演員都不是知名演員、明星，而是大量啟用業余演員。意大利新現實主義提倡“把攝影機扛到大街上去”，提倡將職業演員與非職業演員的混用。真實性是意大利新現實主義的一大美學特征，“對于非職業演員的使用，如果說在新現實主義時期還是更多地出于拍攝成本的考慮的話，現在則已經逐漸向著一種成熟的藝術風格發展”，這些非職業演員的表演相對質樸、真實，在他們身上較少看到臉譜化、程式化的痕跡，因此節目也呈現出一種樸素的、真實的美學風格。

透視“寓教于樂”功能

法制類欄目劇不但擁有其新穎的內容、獨特的美學風格，還向觀眾傳播專業的法理知識，寓教于樂，因此這類劇集的啟示、教育功能不可忽視。本文將對法制類欄目“寓教于樂”功能一一展開探討。

導向性 導向性是一檔欄目的風向標，是衡量一檔節目品質的根本標準。當下，中國社會廣泛傳播著“正能量”這個詞，它代表著一種健康樂觀、積極向上的動力和情感，也象征著中國人民對社會未來發展的一種美好愿景。法制類欄目劇也承擔起傳播“正能量”的職責，從內容到形式，做到了接地氣，弘揚真善美，加深了觀眾的認同感。然而，現在有些欄目劇充斥著大量婚外情、強奸、性賄賂等描寫，造成節目品質不高、內容低俗，藝術美感大打折扣。誠然，現在確實是存在著上述社會現實，但有些創作者失去了自己的判斷力，迷失了導向性，似乎將這些橋段設定看成是吸引觀眾的“殺手锏”，卻并沒有意識到，這恰恰是大肆宣揚了社會道德所不提倡的內容，更不用談創作是從審美的角度出發，有確定審美導向這些問題了。這種本末倒置的創作方法，造成了很多劇本存在導向性偏差，試想一下，如果我們的電視屏幕上經常充斥著這些負面內容，給觀眾，尤其是青少年觀眾，將會帶來怎樣的影響？傳播“正能量”，傳播美，是媒體的責任，需要媒體人、創作者都具備較高的審美素養，從傳播“美”出發，給觀眾帶去法律素養的熏陶。

真實性 藝術真實是指藝術形象所反映的社會內容，符合客觀事物的發展邏輯，能體現出社會生活的某些本質和規律，或符合人們的情感、理想與愿望。藝術的任務就是在精神領域里表達出生活是什么，這就要求藝術真實地表現生活。真實性，可以使觀眾在得到感官快感后獲得更多精神愉悅，對寓教于樂也有重要的作用。劇集都要講故事，觀眾都喜歡引人入勝的情節，但電視工作者卻不能為了追求故事之離奇、情節之曲折，違反了創作規律，違反了美學原則，脫離了人物性格邏輯，令藝術作品違反了生活真實、藝術真實，因為那樣的作品既不能深入人的靈魂，更談不上給予觀眾以教育、啟迪和思考。筆者曾閱讀過一個劇本（未投拍），故事內容是這樣的：“老王騎著摩托車變道時被一輛汽車撞了，當下兩人私了，但回家后老王突發腦溢血住進了醫院，老王的妻子向汽車駕駛員索賠，而汽車駕駛員拿出了當時私了的證據，雙方爭執不下，巨額的醫藥費讓老王的妻子將汽車駕駛員告上了法庭，法庭給出了相應的判決。”故事講到這里，編劇都是按照欄目的要求將情節加工、再創造，但結尾卻出現了老王奇跡般地“好”了，再碰到那個汽車駕駛員竟然握手言歡的大逆轉。這個結尾顯然偏離了人物的行動線，也脫離了生活實際，不具備美學風格了，也不可能給觀眾以啟示、教育意義了。還有一些劇集在內容上犯了常識性的錯誤，或者因不了解法律程序，劇情上造成硬傷；也有一些劇情雖然絲絲相扣、層層剝繭，卻暴露了一些警方的偵破手段，這些都是不應該的。

警示性 警示意義是支撐一集法制類欄目劇的核心，就像我們要去追尋，必須要知道為什么要就是“追尋”一樣，只有確定了目標，才能不迷失方向，才能呈現優質的節目，而創作者的審美取向、創作意圖也直接展現在其中。法制類欄目劇的創作者不能只擔著“講故事”的心態，作為法律知識的傳播者，創作者要通過筆下的故事帶給觀眾警示意義。警示意義不僅體現在內容層面，更多的是思想與意識的精髓，也是法制類欄目劇寓教于樂的終極目標。如果文無“意”，劇本缺乏警示意義，節目喪失了故事的主題和價值，節目沒出發點和中心點就喪失了傳播意義，也會直接影響到創作者的思路，反而故事都講不好。作為創作者，不能忽視了劇集對觀眾的啟示意義，應該帶著社會責任感來寫，這樣的故事才有意義和價值。

結束語

本文分析了當下的法制類欄目劇的創作現狀、寓教于樂的功能，探討更合理的創作方法。法制類欄目劇通過其藝術性和真實性，展現了它獨特的美學特征，同時讓觀眾通過三四十分鐘的熒幕故事，引發對“情”與“法”的思辨，調動觀眾的審美主動性，接受法律素養的熏陶和法制精神的培養，這是這類劇集的成功之處，本文已展開一一論述。當然，本文在分析探討時難免以偏概全，希望未來能夠完善，以更加全面的視角探討法制類欄目劇的現狀及功能。

參考文獻

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