全民寫作的可怕性

“全民寫作”似乎是近幾年才漸然火熱的詞語。顧名思義，就是指所有人都參與到寫作這個行列里面來，成為專業，業余，或是貧民作家。

對于作家這個詞，我一直是心存敬畏的。盡管文章曾上過不少刊物，并獲得這樣那樣的小獎，但我從不認為自己是一名合格的作家，也從不愿用作家這個神圣的詞語來標榜自己。不管在作家前面，是要加如何的定語，我都斷然不能接受。

我認為作家和寫手最基本的區別，不是在于他們為何要寫，為什么要寫，而是在于所寫的根本立場是什么。我從不認為那些用寫作來謀取金錢的人有多么庸俗和卑劣，而那些用精神和饑餓來堅持寫作的人又是多么高尚和尊貴。我決定，一部好作品的出現，與作者本身存有的動機是無多大關聯的。

我們決不能說，只要你是為了金錢而寫，你的作品就一定不是好作品，而你為了精神為了人間而寫，你的作品就一定是好作品。不管我們為了什么來寫作，首先，得清楚一點，我們是精神食糧的制造者。

精神食糧是什么？是和物質食糧同等重要的人類財富。如今，全民寫作，全民一起生產精神財富，我們本是該歡喜的，因為，這意味著整個社會的文化浪潮是在不斷朝著前沿驚濤駭浪的。但我們仔細想想，追溯前幾十年的歷史，才恍然驚覺，我們是在走著一條多么可怕的道路。

上世紀八十年代，素有國刊美譽的《詩刊》雜志，盛況空前。許多人看詩，讀詩，寫詩，由此，《詩刊》的發行量也創下了有史以來的最高記錄。在純文學的低谷里，它形成了一股尖厲的寒風，將那些在沉睡中渾渾噩噩的國之少年們，憤然催醒。

如今，盛極一時的《詩刊》也跌入了難以再攀的深淵。偶爾想找尋它的蹤影，還不得不長途跋涉地到省級過著市級圖書館的偏僻之隅。

也許，你會嗤笑，這能說明什么？有人曾做過這么一個統計。在詩歌這么不景氣，這么頹喪的今天，寫詩的人和詩歌論壇的數量，遠遠超過了上世紀八十年代《詩刊》盛行時的數量。也許你會說，那時網絡不發達，才會至此。實質，并不然。

寫詩和讀書，本身是一個良性循環的過程。如果寫詩的人還比看詩的人還多的話，那么，就容易形成一種文化堆積。也就是說，過多的作品出來，良莠不齊，導致臃腫冗長，大大降低了現代文學的含金量。

這其中，各大報刊雜志，也有著不可推卸的責任。我們試著想一想，文字工作者既然是精神食糧的創造者，也就說明，他本身就應該具備著高尚的情操和良好的人文素養，才能勝任這一個特定的社會工作。可如今，全民寫作越來越熱，加入“作家”這個行列的人越來越多，為什么我們的文化素養反而提高不了？

臃腫的寫作人群和刻意附和低俗大眾的報刊媒體，使越來越多的沒有含金量的作品成為了快餐文化的代表。以至于那些真正具有深層思考，對生命和社會有著強烈的呼喊的聲音，只得在人潮中漸漸泯滅。最終，黑白顛倒，主次不明，

提高各大報刊的副刊稿件質量，篩選真正適合寫作的人群使之長久生存，已是當前義不容辭的責任。否則，全民寫作的毒，將會愈發蔓延得不可想象。