田原 沒做藝術家，卻做了畫廊主

明星留學生

從天津美術學院版畫系畢業后，田原已經打算出國繼續深造，為此她申請了德意志學術交流中心（簡稱DAAD）的獎學金，由于大學畢業的時候申請還沒有通過，為了生活，田原就暫時在北京找了一家設計公司上班，做了一名設計師。一天，還在上班的田原接了一個電話，是DAAD的人打來的，對方在電話里讓田原找個地方先坐好，接著，田原聽到了獎學金被批準的消息。田原說，自己當時“特別特別高興”，她興奮地坐在轉椅上使勁兒往后一仰，看到身后窗戶外的天空掛著一道彩虹。

就這樣，田原來到了柏林，作為唯一的中國留學生，進入白登湖藝術學院繪畫系攻讀碩士。德國藝術教育很松散，教授也只是偶爾來一下工作室，田原的德國同學為了謀生，大多數都在外面做兼職，因為有獎學金的保障，田原就成了全系最勤奮的學生，天天都泡在坐落于柏林市中心公園的工作室中埋頭創作，100多平的房間里經常只有她一個人。每次教授來，田原總是交給他一大摞畫，不到半年，她就成為了系里的明星學生。后來，田原憑著一手漂亮的銅版技術，進入了當時一個著名的銅版畫工作室，為約爾格·伊門道夫（J?rg Immendorff）、弗蘭茲·阿克曼（Franz Ackermann）等大師工作。讀完碩士，田原開始攻讀“大師生”，那個時候，在柏林已經有畫廊在代理她的作品，還做了展覽，可以說，她已經初步具備了一個藝術家的條件。

從經理到老板

2004年2月份，一個叫亞歷山大·奧克斯（Alexander Ochs）的德國人在798開了一家畫廊，叫空白空間，他在德國因為收藏了田原的作品而結識，所以在北京休假的田原就來到空白空間幫忙。那個時候，整個空白空間除了亞歷山大只有田原一個人，原因是這個嚴謹的德國老板脾氣太大，員工做了不久都走人了。

雖然有過和畫廊打交道的經歷，但是畫廊的經營卻是田原沒有接觸過的，這些對她來說都非常新鮮，再加上當時畫廊急需用人，田原決定留下來在畫廊工作。從2004年一直到2008年，每個展覽都是她具體操作，從布展到開幕，從包裝到銷售，畫廊的每一個流程她都承擔下來，內容之細，甚至包括怎樣做標簽和列名單，這4年的時間，她已經從一個藝術系的學生，成長為一家畫廊的經理。而亞歷山大也對這個得力助手不薄，剛開始的時候便給了田原一些畫廊的股份，到了2008年，田原已經擁有空白空間一半的股份，成為了一名合伙人。

在5年的時間里，空白空間在藝術圈越來越多地獲得了認可，畫廊的口碑越來越好，但是讓外界意外的是，2008年，田原和亞歷山大和平分手，或者再準確一點說，是亞歷山大離開了空白空間，留下田原獨挑大梁。對于這件事，田原說原因很簡單。起因就是亞歷山大覺得798的環境不如以前，堅持退出，而田原覺得不必操之過急，可以等到12月房租合同終止，于是她勸亞歷山大給她半年的時間找房子，而亞歷山大卻不答應，說要做的話你自己做吧。現在想想，田原覺得自己那個時候因為年輕，所以有些意氣用事，就一口答應下來。于是，亞歷山大把空白空間交到了田原的手里，31歲的她就這樣成為了一家畫廊的老板。

獨挑大梁

也許是注定要做這份工作，剛接手的田原非常幸運。2008年的時候，因為經濟危機，整個畫廊業都人心惶惶，在798的房租到期后，田原決定把畫廊搬到草場地，她幸運地避開了那個最艱難的時期，用了半年的時間裝修新空間。有意思的是，很多人當時都以為空白空間就這樣關門了。2009年5月18日，空白空間舉行了在新空間的第一個展覽，名叫“Domus收藏展”，展出了一位美籍華人收藏家收藏的丁乙、方力鈞、達明·赫斯特、劉小東、楊少斌和張曉剛等人的作品。大家這才知道，原來空白空間重新出發了。

但是，田原和亞歷山大并沒有終止合作。當初租下草場地的空間，田原本來只想租一樓左邊的展廳和二樓，但是因為喜歡這個地方，就把右邊的展廳也一并租下。她又找到亞歷山大，問他有沒有興趣再回北京，一起利用這個空間，各自經營。亞歷山大考慮了3個月，等到看到裝修一新的大展廳后答應了下來，開了一家新畫廊，就叫Alexander OCHS Gallery。

一個屋檐下，兩家畫廊各自為營，這個選擇看似不錯，但是田原卻在最開始犯了一個很大的錯誤：與亞歷山大使用一個團隊。因為在一起共事了很久，所以亞歷山大已經習慣把田原看做畫廊經理，很多經營工作也還是找她來做，包括展覽和銷售。

而在另一方面，自打來到草場地的第一天起，田原的心態已經變了，既然是自己的畫廊，那么就要做自己想做的事情，可是繼續幫助亞歷山大并共用一個團隊，已經影響了空白空間的經營。于是在后亞歷山大溝通后，田原的團隊不再涉及他的業務。2012年7月份，亞歷山大的畫廊完全撤出了北京，田原把右邊的展廳自己租下來，擴充了畫廊的面積。

作為一個畫廊老板，田原從2009年開始改變了空白空間之前的定位，著重于年輕藝術家的發掘。她承認，代理年輕藝術家是一件非常辛苦的事情，因為他們變數很大，中途退出的大有人在，這會極大地損害畫廊的口碑。為此田原拿出了大量的時間和耐心和藝術家溝通，及時地支持他們的創作。因為有了自己的團隊，田原的工作比做經理時要輕松一些，但是內心的責任不一樣了。由于講求細節的個性，她還是會參與每個展覽，包括布展，每個作品怎么上墻她都會在場。她說，這是熱情所在。也正是因為和團隊一起的努力，空白空間做了很多反響不錯的展覽，并活躍于各個藝博會中。在采訪的第二天，她馬上就要飛到紐約，參加那里的軍械庫藝術展。

田原說，自己是個沒心沒肺的人，所以心態特別好，也不覺得有特別艱難的時刻。其實當你見到她就會明白，隨和簡單的個性讓人感到舒服。采訪她的時候還是初春，室外的溫度依然很低，在畫廊的二樓，田原就穿著一件短袖T恤，戴著一個大圍巾，穿著一條休閑褲，感覺就像在她家做客一樣。最后，她告訴我，在她11歲還是個小姑娘的時候，她就決定，長大以后要自己有個房間，里面掛滿了畫，那時的她還沒有藝術品和畫廊的概念，她說，其實很多事情冥冥中自有安排。