孫佩蒼為北平研究院收集油畫考略

孫佩蒼（1889-1942），別號雨珊，遼寧遼陽人，早年畢業(yè)于北洋師范優(yōu)級博物科，1920年10月以儉學身份赴法留學，初在巴黎美術(shù)學校進行初級美術(shù)訓練，后專攻美術(shù)史研究，課余從事歐洲藝術(shù)品搜集。1926年歸國后，受聘為東北大學文學院專任教授兼法工學院教授。1930年底赴法擔任里昂中法大學校長、國聯(lián)宗旨教育青年委員會中國委員、教育專家委員會的東方委員等職務，曾受國立北平研究院委托代為搜集歐洲藝術(shù)品。1934年返國后從事國民黨黨務工作，抗戰(zhàn)時期當選為國民參政會參政員，1942年1月病逝于成都。

對中國現(xiàn)代收藏歐洲繪畫原作第一人的孫佩蒼生平、成就研究，限于資料匱乏、藏品缺失，近六十年來鮮有成篇，直到近年來北平翰海拍賣公司在春拍中推出了“溯本尋源——孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品專場”及孫元著、陳丹青序之《尋找孫佩蒼》一書的出版[1]，開始引起藝術(shù)界的關(guān)注。筆者認為涉及孫氏藏畫的脈絡主要有三條：一，抗戰(zhàn)爆發(fā)后將保存在東北的收藏品經(jīng)香港等地轉(zhuǎn)移到重慶，并選擇部分藏品參加1942年元旦起至七日，在成都美術(shù)協(xié)會舉辦第一屆美術(shù)展覽會中作為乙部展出之藏畫（含印刷品）部分，隨著孫佩蒼的突然病逝（另有遭暗殺之說）及展覽的結(jié)束，藏品下落不明。二，經(jīng)姚淑文女士在上海慈幼教養(yǎng)院倉庫中秘密保存藏畫部分，日后曾以捐贈名義暫存中央美術(shù)學院陳列館，待“文革”結(jié)束后經(jīng)家屬要求進行退還時部分藏品被扣留、遺失部分。三，1930年代初中期受北平研究院委托代為搜集藝術(shù)品，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后由教育總署移歸國立北京藝專保存及中華人民共和國成立后經(jīng)中國科學院劃歸中央美術(shù)學院部分。由于第三部分遠離其后人尋找的范圍，所以更加被人忽略，而對這批被稱作“美院展覽館的基本藏品”之解析，可以對近現(xiàn)代中法藝術(shù)合作交流、中國學術(shù)機構(gòu)中博物館的建設(shè)，特別是對孫佩蒼作為“民國第一收藏家”的個案研究，將具有一定的現(xiàn)實意義。

一，國立北平研究院的設(shè)立及與里昂中法大學合作

1929年9月9日國民政府在北平（今北京）成立學術(shù)研究機構(gòu)國立北平研究院。院長李煜瀛（石曾），11月聘李書華（潤章）為副院長，襄理院務。該院籌備起初隸屬于北平大學區(qū)，后改為獨立學術(shù)機關(guān)，隸屬教育部，下分行政事務與研究機構(gòu)兩部分。行政事務設(shè)總辦事處，處理全院行政事務，地址在中海懷仁堂西四所。研究機構(gòu)分理化、生物、人地三部，設(shè)物理、化學、鐳學（后改稱原子學）、藥物、生理、動物、植物、地質(zhì)、歷史等9個研究所和測繪事務所等，1931年3月設(shè)博物館，內(nèi)分設(shè)理工、藝術(shù)、風俗陳列所，研究事業(yè)，在啟發(fā)民智，改善風俗，提倡工業(yè)。其首先開辦者，為藝術(shù)陳列所，陳列物品，系古今中外名人字畫、美術(shù)雕刻、捏像塑像、碑帖、金石拓片，及各種古跡名勝照像等有藝術(shù)價值者。

該院建院主旨在發(fā)展文化事業(yè)，目標為“科學研究”及“科學應用”，前者為探討自然界真理，增長人類知識，以求在學術(shù)上增高國家或民族對于國際的地位；后者即科學對于國計民生實際上的應用。該院最初每月三萬元的經(jīng)費可以由北平大學經(jīng)費中支付，后成為一個學術(shù)機關(guān)，各方面的開支增大，需多方籌集，于是設(shè)法同其他學術(shù)機關(guān)合作，以便節(jié)省部分經(jīng)費。當時所擬定的合作學術(shù)機關(guān)有：國立中央研究院、國立北平圖書館、故宮博物院、國立天然博物院、北平地質(zhì)調(diào)查所等，此外還有國際學術(shù)機關(guān)世界學院、中法大學研究院、巴斯德學院等。[2]

里昂中法大學系1921年經(jīng)吳稚暉、蔡元培、李石曾等創(chuàng)辦之中法共建高等學府，其辦學宗旨是為中國學生提供高等教育的機會，其目的是要為中國培養(yǎng)一批高級學者和研究人員，同時為國內(nèi)大學提供合格的高校師資。該校利用庚款，培養(yǎng)了大量中國急需的科學和教育方面的專家和人才，這種培養(yǎng)精英人才的高等學校，實行公開招考、擇優(yōu)錄取制度，故而學生整體素質(zhì)很高，僅以學習美術(shù)者而言，“該校學生成績甚為優(yōu)美……其在校中考試屢次冠曹及得銀牌等獎證者，為數(shù)亦多，如方藴之于法國國立里昂美術(shù)專門學校圖案科，王靜遠之于同校雕刻科[3]，唐學詠之于法國音樂學院、虞炳烈之于里昂建筑學校，同校同業(yè)均視為畏友，法國學界亦傳為佳話云?！盵4]“在美術(shù)學校建筑學校音樂學院考得第一獎金計二十六次，獎牌及獎狀

孫佩蒼（1889-1942），別號雨珊，遼寧遼陽人，早年畢業(yè)于北洋師范優(yōu)級博物科，1920年10月以儉學身份赴法留學，初在巴黎美術(shù)學校進行初級美術(shù)訓練，后專攻美術(shù)史研究，課余從事歐洲藝術(shù)品搜集。1926年歸國后，受聘為東北大學文學院專任教授兼法工學院教授。1930年底赴法擔任里昂中法大學校長、國聯(lián)宗旨教育青年委員會中國委員、教育專家委員會的東方委員等職務，曾受國立北平研究院委托代為搜集歐洲藝術(shù)品。1934年返國后從事國民黨黨務工作，抗戰(zhàn)時期當選為國民參政會參政員，1942年1月病逝于成都。

對中國現(xiàn)代收藏歐洲繪畫原作第一人的孫佩蒼生平、成就研究，限于資料匱乏、藏品缺失，近六十年來鮮有成篇，直到近年來北平翰海拍賣公司在春拍中推出了“溯本尋源——孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品專場”及孫元著、陳丹青序之《尋找孫佩蒼》一書的出版[1]，開始引起藝術(shù)界的關(guān)注。筆者認為涉及孫氏藏畫的脈絡主要有三條：一，抗戰(zhàn)爆發(fā)后將保存在東北的收藏品經(jīng)香港等地轉(zhuǎn)移到重慶，并選擇部分藏品參加1942年元旦起至七日，在成都美術(shù)協(xié)會舉辦第一屆美術(shù)展覽會中作為乙部展出之藏畫（含印刷品）部分，隨著孫佩蒼的突然病逝（另有遭暗殺之說）及展覽的結(jié)束，藏品下落不明。二，經(jīng)姚淑文女士在上海慈幼教養(yǎng)院倉庫中秘密保存藏畫部分，日后曾以捐贈名義暫存中央美術(shù)學院陳列館，待“文革”結(jié)束后經(jīng)家屬要求進行退還時部分藏品被扣留、遺失部分。三，1930年代初中期受北平研究院委托代為搜集藝術(shù)品，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后由教育總署移歸國立北京藝專保存及中華人民共和國成立后經(jīng)中國科學院劃歸中央美術(shù)學院部分。由于第三部分遠離其后人尋找的范圍，所以更加被人忽略，而對這批被稱作“美院展覽館的基本藏品”之解析，可以對近現(xiàn)代中法藝術(shù)合作交流、中國學術(shù)機構(gòu)中博物館的建設(shè)，特別是對孫佩蒼作為“民國第一收藏家”的個案研究，將具有一定的現(xiàn)實意義。

一，國立北平研究院的設(shè)立及與里昂中法大學合作

1929年9月9日國民政府在北平（今北京）成立學術(shù)研究機構(gòu)國立北平研究院。院長李煜瀛（石曾），11月聘李書華（潤章）為副院長，襄理院務。該院籌備起初隸屬于北平大學區(qū)，后改為獨立學術(shù)機關(guān)，隸屬教育部，下分行政事務與研究機構(gòu)兩部分。行政事務設(shè)總辦事處，處理全院行政事務，地址在中海懷仁堂西四所。研究機構(gòu)分理化、生物、人地三部，設(shè)物理、化學、鐳學（后改稱原子學）、藥物、生理、動物、植物、地質(zhì)、歷史等9個研究所和測繪事務所等，1931年3月設(shè)博物館，內(nèi)分設(shè)理工、藝術(shù)、風俗陳列所，研究事業(yè)，在啟發(fā)民智，改善風俗，提倡工業(yè)。其首先開辦者，為藝術(shù)陳列所，陳列物品，系古今中外名人字畫、美術(shù)雕刻、捏像塑像、碑帖、金石拓片，及各種古跡名勝照像等有藝術(shù)價值者。

該院建院主旨在發(fā)展文化事業(yè)，目標為“科學研究”及“科學應用”，前者為探討自然界真理，增長人類知識，以求在學術(shù)上增高國家或民族對于國際的地位；后者即科學對于國計民生實際上的應用。該院最初每月三萬元的經(jīng)費可以由北平大學經(jīng)費中支付，后成為一個學術(shù)機關(guān)，各方面的開支增大，需多方籌集，于是設(shè)法同其他學術(shù)機關(guān)合作，以便節(jié)省部分經(jīng)費。當時所擬定的合作學術(shù)機關(guān)有：國立中央研究院、國立北平圖書館、故宮博物院、國立天然博物院、北平地質(zhì)調(diào)查所等，此外還有國際學術(shù)機關(guān)世界學院、中法大學研究院、巴斯德學院等。[2]

里昂中法大學系1921年經(jīng)吳稚暉、蔡元培、李石曾等創(chuàng)辦之中法共建高等學府，其辦學宗旨是為中國學生提供高等教育的機會，其目的是要為中國培養(yǎng)一批高級學者和研究人員，同時為國內(nèi)大學提供合格的高校師資。該校利用庚款，培養(yǎng)了大量中國急需的科學和教育方面的專家和人才，這種培養(yǎng)精英人才的高等學校，實行公開招考、擇優(yōu)錄取制度，故而學生整體素質(zhì)很高，僅以學習美術(shù)者而言，“該校學生成績甚為優(yōu)美……其在校中考試屢次冠曹及得銀牌等獎證者，為數(shù)亦多，如方藴之于法國國立里昂美術(shù)專門學校圖案科，王靜遠之于同校雕刻科[3]，唐學詠之于法國音樂學院、虞炳烈之于里昂建筑學校，同校同業(yè)均視為畏友，法國學界亦傳為佳話云。”[4]“在美術(shù)學校建筑學校音樂學院考得第一獎金計二十六次，獎牌及獎狀計六十次。”[5]其中程鴻壽考得塑像第一獎金及裝飾第一獎金；王臨乙、呂斯百考得活模型班第一獎金；常書鴻考得活模型班第一獎狀；王臨乙考得炭筆寫生第一獎狀。[6]據(jù)《1921年至1946年里昂中法大學海外部同學錄》，此二十五年間在該校學習美術(shù)者計有18人（見附表），其中在孫佩蒼1930-1934年任里昂中法大學校長時有常書鴻、王臨乙、呂斯百、李慰慈、陳芝秀、陳士文等6人。[7]這些藝術(shù)學子大多獲得過優(yōu)異的考試成績，并在學成歸國后成為藝術(shù)界的重要力量。

1930年里昂中法大學為慶祝國慶節(jié)（雙十節(jié)）的到來，曾借得我國參加比國萬國展覽會之名家國畫一百余幅，此外尚有自比京中國駐比代辦謝壽康處借到徐悲鴻畫作二十幅、自巴黎處借到何香凝四幅、王濟遠作品二十幅，共約一百四十余幅。里昂中國學生私人珍藏美術(shù)品，及里昂中法大學同學歷年成績——油畫、雕塑、博士論文等均搜集陳列于大禮堂、A、B兩教室及閱報室四處。展出國畫作品以山水花草居多，其中管平《出浴圖》、高奇峰《散步歸來》、邢一峰《花中兔》、趙浩公《雞在菊花中》、馮逸梅《游魚水中》、王一亭《授經(jīng)圖》及汪采白、張大千、伍佩榮諸人畫作，均受到法國人贊美。徐悲鴻作品專門陳列在A教室內(nèi)，所作鳥獸，獨成一派，逸筆淡色，而神氣畢露，尤為法國人所推重。學生作品如虞炳烈《國民政府建造圖》、《巴黎大學區(qū)中國學舍圖》，王臨乙、呂斯百、常書鴻之西洋炭畫，程鴻壽之雕刻等，法國人皆稱之為奇才之作。開展當日，里昂報界及與該校有關(guān)人士等百余人到會。報章雜志紛紛記載展覽消息，且攝影刊印。里昂美術(shù)學校秘書A.Vicard先生發(fā)表長篇評論文章，詩人Pailleux先生作詩贊揚中國美術(shù)，甚至有人要求在該校開辦中國畫班，以便學習。[8]以圣伊雷內(nèi)城堡為標志性建筑的里昂中法大學曾在中法教育文化交流方面發(fā)揮了獨特橋梁作用，推動并加強了法蘭西思想精神、學術(shù)文化在中國的傳播，同時也向法國人民介紹了遙遠的東方大國中華文明，加深了不同歷史背景和文化取向的人們之間相互的認識和理解。中法兩國間藝術(shù)交流活動的開展，也為即將上任的孫佩蒼校長日后受到北平研究院委托代為搜集藝術(shù)品創(chuàng)造了良好的契機。

二，北平研究院委托孫佩蒼在法代為搜集美術(shù)品

有關(guān)孫佩蒼受北平研究院委托代為搜集海外藝術(shù)品的文獻記載，經(jīng)筆者查閱，目前發(fā)現(xiàn)有兩則，其一：據(jù)1931年3月17日《國立北平研究院博物館理工陳列所籌備會第一次會議記錄》載，早在1930年1月8日召開該院博物館籌備會時，即決定博物館內(nèi)先設(shè)理工藝術(shù)風俗三陳列所，其中“藝術(shù)陳列所，曾托駐法國孫君代為調(diào)查辦理?！贝恕榜v法孫君”應即指孫佩蒼，因?qū)O氏在1930年雙十節(jié)之后至里昂中法大學擔任校長。從孫佩蒼早期赴法儉學時曾就讀巴黎美術(shù)學校學習美術(shù)，之后改習美術(shù)史，出于個人興趣和研究需要開始系統(tǒng)搜藏西方油畫作品及印刷品的經(jīng)歷看，籌備藝術(shù)陳列所所需對西方美術(shù)作品有著鑒賞能力和一定工作之便的不二人選，也非孫氏莫屬。[9]

其二：國立北平研究院刊登之《本院各部會所組概況及要聞·總務部文電統(tǒng)計摘要》中“關(guān)于本院博物館事件”收發(fā)文（摘錄）得知，1931年3月17日北平研究院博物館理工陳列所籌備會不久，曾向國內(nèi)外機構(gòu)及個人廣泛征集、商借相關(guān)物品以利展示，得到積極響應，包括河北省、察哈爾省、綏遠省、寧夏省、浙江省、北平市、天津市、青島市、上海市、漢口市等省、市政府、公署、教育局、個人等都紛紛提供物品或借或贈，遠在法國的里昂中法大學校長孫佩蒼及畢業(yè)于里昂美術(shù)專門學校雕塑科及巴黎美術(shù)學院雕塑系、返國后任教于國立北平大學藝術(shù)學院雕塑科主任的王靜遠也在委托、應征之列。（參見下表）[10]雖然目前尚未能獲取寄發(fā)孫佩蒼“簽字函及空白封面請代征集海外理工藝術(shù)贈品由”之具體文字內(nèi)容，但筆者認為，從上述第一條所引文獻及籌備、成立三項陳列所時間來分析，顯系委托孫氏代為博物館內(nèi)理工陳列所、藝術(shù)陳列所而征集海外贈品，實際上部分藝術(shù)品是采取購置而得之。

為存史料，現(xiàn)將當時理工、藝術(shù)陳列所征集陳列品函件抄錄如下：

本院博物館理工陳列所征集國內(nèi)理工葉出品[11]

本院博物館理工陳列所，為提倡我國理化工藝及增長民眾知識起見，凡國內(nèi)所有理工出品，足供研究之價值者，均廣為搜集以供眾覽。除直接函各省區(qū)著名工廠公司征求出品外，并分函各省市政府、實業(yè)廳、建筑廳、社會局等機關(guān)，轉(zhuǎn)飭所屬各縣社會局、建設(shè)局、商會及各大工廠，征集各種工業(yè)出品并機器模型制造順序說明等件，以供展覽。至應需寄費及物品價值，概由本院擔任。并置就征集物品表一種，俾得分別填入。

征集藝術(shù)陳列物品，平市府昨令教育局[12]

平市府前接北平研究院函，以該院博物館藝術(shù)陳列所征集藝術(shù)陳列物品，請飭屬廣為征集，市府據(jù)情昨已轉(zhuǎn)令教育局遵照，原令如次：

案準國立北平研究院函開，本院博物館為發(fā)揚文化起見，特設(shè)立藝術(shù)陳列所，凡關(guān)于古今字畫金石雕刻等項，有足供研究之價值者，亟愿廣為征求，以備陳列，而供眾覽。貴市政府提倡文化，諒表同情。擬懇鼎力贊助，轉(zhuǎn)飭各教育局暨各學校代為征集或酌予寄贈或暫予寄陳，于精華薈萃之中，收同志觀摩之益。茲附上藝術(shù)陳列征集物品表五十份，送請查收，分別轉(zhuǎn)發(fā)以便依式填注，隨同物品寄到，俾資陳列，而廣宣傳。至應需寄若干，概由本院擔任，并請其先行代墊函示，立即匯還，相應函達查覺，見復等因。附表五十份準此，合行檢發(fā)原表令仰該局遵照，征集徑送該院陳列并將征集物品列單報查，此令。

北平研究院博物館藝術(shù)陳列所自1931年5月1日對外正式展出，最初陳列場僅三處，后以陳列品增多，不敷分配，復辟第四第五兩陳列場。其各場所在地及陳列品目情形概略如下：

第一陳列場，懷仁堂內(nèi)外兩殿，陳列品大部為碑帖拓片，各處送陳之名勝照片，及北平廟宇壁畫等。

第二陳列場，福昌殿正殿內(nèi)，原陳古今字畫及先賢手澤等。

第三陳列場，延慶樓下，陳列品為美術(shù)雕刻及燒瓷建漆制品。

第四陳列場，福昌殿西殿內(nèi)，陳列法國名畫石膏及大理石雕塑像。

第五陳列場，福昌殿東殿，陳列油畫水彩及輞川圖卷等。

值得注意的是，在第四陳列場中已經(jīng)明確注明陳列品為法國名畫、石膏及大理石雕塑像，可以說，此時有關(guān)此項藏品數(shù)量的搜集已經(jīng)達到一定規(guī)模，故而有辟為專場之必要，這在國內(nèi)當時以學術(shù)機關(guān)收藏外國藝術(shù)品并能專場專題長期展出，較為罕見，值得引起美術(shù)史研究者的重視。于此相關(guān)的例證還有下列幾項：

1932年9月25日，北平大學藝術(shù)學院教授王靜遠舉行個人雕刻展覽會，展出地點即在中海懷仁堂國立北平研究院陳列室第四陳列場。展出作品有石膏人類模型、玩骫、悲愁、弄簫女像及孫中山先生石膏像等。這些雕塑作品曾在杭州展出，頗得好評，此次展出后，即贈該館以作永久陳列。這正與前印王靜遠贈送博物館雕塑作品往來函件內(nèi)容相吻合，可惜不知這些作品以后的下落為何？

1935年8月，該館“新由法國購運繪畫照片及油畫名作二百五十幅。刻正裝潢整理，并作說明。一俟工作完成，擬即分陳福昌殿東西兩殿內(nèi)，公開展覽。以該兩殿之位置光線陳列畫片，較為適宜也?！盵13]

即在刊登這則消息的原刊中，還刊登了一幅《博物館陳列法國油畫之一（呂貝珈）》圖版，筆者將此圖發(fā)陳丹青先生辨識作者及回憶中央美術(shù)學院陳列館中是否收藏此畫作，經(jīng)陳先生對該圖反復鑒賞后認為：“幾乎是十七世紀末十八世紀初的作風，是莆桑一路的延續(xù)，很好的一幅畫。不知這幅畫現(xiàn)在在哪里？孫佩蒼中收藏中，以我記憶，只有十九世紀畫，沒有更早的。但年頭實在久了，我不相信自己的記憶。”查這幅題名《呂貝珈》的油畫作品，與蘇格蘭歷史小說家沃爾特·司各特（WalterScott，1771-1832年）的著名長篇歷史小說《撒克遜劫后英雄略》，（現(xiàn)譯為司各特的《艾文荷》，1819年出版）黨屬同一題材。該書經(jīng)林紓譯述，1905年10月由商務印書館出版。林氏對猶太女郎呂貝珈“洞明大義，垂青英雄。又能以堅果之力，峻斥豪暴”大為贊賞，并以傳神之筆，盡情描繪：“夫以呂貝珈之美，在英國中固第一，……身段既佳，又衣東方之衣飾，髻上束以鵝黃之帕，愈襯其面容之柔嫩；雙瞳剪水，修眉入鬢；準直頤豐，居中適稱；齒如編貝，柔發(fā)作圓瓣，被之肩際；縞頸酥胸，燦然如玉；衣波斯之錦，花朵如生，合眾美為一?！币赃@段文字對應畫作內(nèi)容，或許有助于對作品的理解。

1936年3月28日至4月18日，中德學會在國立北平研究院博物館藝術(shù)陳列所舉辦德國繪畫展覽會，展出德國著名畫家所作繪畫多種，并德國精印繪畫品一百五十余幅，印畫極工，參觀者頗為踴躍。

北平研究院博物院藝術(shù)陳列所之所以能夠有系統(tǒng)地搜購歐洲藝術(shù)品，固然與其“發(fā)揚文化”的辦所宗旨有關(guān)，同時也應看作是20世紀初期蔡元培倡導的藝術(shù)代宗教學說、李石曾等人創(chuàng)辦中法大學為國家培養(yǎng)精英人才以及李石曾、李書華等主辦北平研究院學術(shù)機構(gòu)三者之間相互交融的最佳體現(xiàn)。從20世紀初期西畫東漸的美術(shù)思潮中，將西方美術(shù)作品介紹于國內(nèi)，建立中國博物館、美術(shù)館，以便成為推動中國美術(shù)發(fā)展的參考物，是那一代留學歐洲的藝術(shù)學子共同的心愿，這在徐悲鴻、王子云等人的論述中均有體現(xiàn)，顏文梁、王臨乙、吳作人等從國外購置藝用石膏像用于美術(shù)院校教學，孫佩蒼等人搜集繪畫原作及印刷品意在編寫藝術(shù)史書籍及建筑美術(shù)館，1935年南京建成國立美術(shù)館，這與國立北平研究會在此前后從歐洲購置藝術(shù)品都是可看做是這一歷史潮流下的同一作為。

三，中國科學院的建立及北平研究院博物院藝術(shù)陳列所藏畫的轉(zhuǎn)移

早在“七七”盧溝橋事變的前一兩年，日本侵略者的野心十分明顯，隨著北平地區(qū)的形勢日益險惡，為保障學術(shù)研究工作的進行，北平研究院決定陸續(xù)將部分的研究機構(gòu)遷離北平。七七事變后，該院無法在原址繼續(xù)工作，各研究單位和行政單位立即進行內(nèi)遷。1938年4月，副院長李書華在昆明設(shè)立一辦事處，其時因戰(zhàn)事影響，該院的經(jīng)費曾停發(fā)數(shù)個月，隨后各項經(jīng)費均減成支付，博物館等機構(gòu)因經(jīng)費緊縮而停辦，館內(nèi)藏品隨之流散。其中法國油畫作品等被部分移交王石之任校長的國立北京藝術(shù)?？茖W校。

查1942年3月25日北京《新民報》刊登《藝專古美術(shù)展覽》報道，大致可以了解到部分藏品的流存情況：

【本報特訊】國立北京藝術(shù)?？茖W校，以該校于去歲冬間，曾由教育總署令將北平研究院之油畫多幅移歸保存，該項油畫具系法國古名家遺作，為近代罕見之品，名貴異常，為求公開鑒賞起見，決將其陳展，并征集教職員同人私家所藏古書畫及古美術(shù)工藝品等項，都凡一百數(shù)十件，如莫高窟發(fā)現(xiàn)之唐代佛畫四幀，宋馬遠翎毛松鵲圖，五代北宋李營邱山水，元人仿關(guān)同山水，五代后蜀黃荃雙鹿圖，及明代文征明、八大山人、石濤、陳老蓮、唐六如、藍瑛、沈石田等作品，概屬古代佳構(gòu)，此外并有陶瓷、工藝品等，定于明（二十六）日起至二十九日止，在東總布胡同該校舉行古美術(shù)展覽會四日，并于今（廿五）日舉行預展，只招待京中各機關(guān)領(lǐng)袖及各界聞人到校參觀，請柬昨日已分別發(fā)出云。

這批移歸國立北京藝專的法國油畫作品具體數(shù)量不詳，如果不出意外的話，應當在抗戰(zhàn)勝利后繼續(xù)由臨時大學第八分班及徐悲鴻接收重建國立北平藝專時延續(xù)保存，與之后自中國科學院劃歸中央美術(shù)學院的多幅法國油畫原作，同屬于北平研究院舊藏的一部分。

抗戰(zhàn)勝利后，北平研究院及其機構(gòu)陸續(xù)遷回北平。1949年11月，中國科學院在北京成立，郭沫若為院長。同月文管會接管了北平研究院，原北平研究院的各機構(gòu)皆歸入中國科學院，隸屬于政務院下的文化教育委員會。同時宣布：北平研究院及中央研究院的名稱即日撤銷，北平研究院從此不復存在。北平研究院在活動的20年中，遵循其創(chuàng)始人李煜瀛擬定的“學理與實用并重”的宗旨，以實行科學的研究，促進學術(shù)進步為其任務，取得了令人矚目的成就，其中也應當包括自1930-1937年以來自歐洲搜集之藝術(shù)品（含油畫原作、畫作印刷品及雕塑作品等），對這些作品的研究和集中陳列展出，勢必對美術(shù)院校師生教學、觀摩，為普通觀眾欣賞到西方藝術(shù)作品起到良好的借鑒、宣傳作用。

1951年底，美術(shù)史學家、詩人常任俠經(jīng)過革命大學政審通過后，返回中央美術(shù)學院接任圖書館主任職，不久，適逢中央根據(jù)毛澤東指示開展“反貪污、反浪費、反官僚主義”之三反運動，全國各地積極響應，文教系統(tǒng)亦聞風而動，上至文化部長，下至基層人員，自我檢討，聯(lián)合動員，展開一場轟轟烈烈的清查活動。常任俠不僅對管轄內(nèi)的圖書館收藏做過逐一排查，還經(jīng)常參加院外的一些相關(guān)會議（浪費展覽會、揭發(fā)處理貪污分子大會、討論打虎策略會等），接收團體或個人的圖書、文物捐贈、轉(zhuǎn)讓，為豐富館藏建設(shè)奠定了厚實的基礎(chǔ)，較為重要的有原輔仁大學教授張懷捐贈的古籍線裝書、傅惜華與周作人部分藏書、鄭振鐸自印度購置的藝術(shù)圖書、古董商人方雨樓遺存字畫及孫佩蒼購藏之美術(shù)印刷品等。他在晚年的一篇回憶文章中是這樣記述的：

自1952年起，我兼中央美術(shù)學院圖書館長，為館收集不少珍貴書物、古藝術(shù)品。其中重要的是孫佩蒼在歐洲德、法等國為過去北平研究院收集的一批名畫家的油畫，解放后歸科學院。某日我去看郭老，恰逢在倉庫中取出。這在中國保存的名畫家的原作還是稀有的。我簽呈郭老劃歸中央美術(shù)學院，可以發(fā)揮更大的作用。經(jīng)郭老批準，即由圖書館以車運來，這成為后來美院展覽館的基本藏品，其中也經(jīng)過本院美術(shù)家的修整，并把這些原來的寶貴畫框，也修理一新。其后孫佩蒼家中所藏一大批西洋名畫原大的印制品，也收歸本院。這些美術(shù)品印數(shù)甚少，其第一二張，例歸該國美術(shù)館保藏。孫氏在前數(shù)張中選購，僅下真跡一等，也甚不易得。徐悲鴻先生常盛贊孫氏的辛勤和精鑒，在他身后由本院保藏這些珍品，也出于故院長的教導。[14]

查閱常任俠1952年日記，他首次見到中國科學院藏畫的時間為4月21日：參觀“科學院貪污展覽會，……科學院所購歐洲油畫多幅，有損毀者。又橋川所藏宋版書，宋翔鳳書扇等，放倉庫中，多被毀，可惜之甚?！睘楦闱宄@批藏畫的來源，他向此時任中國科學院語言研究所研究員的吳曉鈴（1914-1995）詢問情況。抗戰(zhàn)勝利后，他們曾經(jīng)同為印度國際大學中國學院教授，在治學、收藏圖書上有著相近的志向和愛好，私交很好。具體辦理接收是在10月16日，日記中留下這樣一則重要文字：“上午赴科學院取來西洋油畫十三件，晤郭沫若、鐘潛九。”[15]

常任俠與郭沫若相識于日本，1935年12月11日，在日本東京帝國大學進修的常任俠專程前往千葉市川須和田町郭沫若寓所進行了拜訪，從而結(jié)下了深厚的友誼?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們同在武漢政治部三廳從事抗日宣傳工作，1939年后共同參與過挖掘整理重慶漢墓遺物，留下多篇研究論文和唱和詩篇，再加上他們都與徐悲鴻關(guān)系密切，當1952年國內(nèi)外政治風云變換的背景下，遇到這批不為所重的西方油畫作品，存之倉庫又有浪費之虞，不如移交中央美術(shù)學院，物為所用，一舉兩得。從1948年底徐悲鴻曾頻繁參加在中南海北平研究院總辦事處舉行之平津國立院校長談話會，并與院長李書華有過交往的情況來分析，徐悲鴻對該院收藏有孫佩蒼經(jīng)手購置歐洲油畫的情況是略知一二的，由常任俠出面向郭沫若建議并得首肯，或許就有徐悲鴻的意愿在內(nèi)——此時徐氏身患重病不利出行。事實上，早在這年初的一次常郭偶遇交談中，就為此事的成功進行了鋪墊。

1月20日，常任俠與郭沫若偶遇公園，品茗且談，興致甚暢，其話題涉及孔墨評論、奴隸制度社會問題、故宮博物院購歸“二?！?、中央美術(shù)學院整風情況、創(chuàng)作題材諸事，當?！案嬉杂彤嬕嗍芘?，同人中謂油畫藝術(shù)，未經(jīng)群眾批準，亦是資產(chǎn)階級之物。郭謂表現(xiàn)大幅，終非油畫不可，如主題正確，則群眾應亦喜愛也?！闭枪魧τ彤嬜髌匪哂械纳鐣逃退囆g(shù)功能的高度認識，得此機緣，故而成就了這段藝壇佳話。

常任俠晚年回憶這段經(jīng)歷時，“猶記往科學院，見歐西原作名畫四十余幅，保存不善，致有殘損，吾請郭老批歸美院，以車載來，價值甚鉅。在中國甚不易得，此蓋過去科學院派遣孫佩蒼在法國坐收得之。又孫佩蒼藏畫千張，亦收歸美院。輔仁大學教務長張懷博士，藏章回小說多珍本，明刊《一片情》為海內(nèi)外孤本，聞其遭批判，懼散失，吾往請歸美院，張氏慨允，以車載來，此皆未費一錢，得此珍物。他如朱啟鈐舊收，周作人苦雨齋舊藏，陶蘭泉藏金石舊拓，皆由吾收得，此可以自慰矣。”[16]這里談到的畫作“四十余幅”與最初記錄的“十三件”數(shù)目有差誤；“孫佩蒼藏畫千張，亦收歸美院”之語，實為畫作印刷品。而當年中央美院領(lǐng)導層對搜集中外作品有著分歧，仍從常任俠1952年9月19日的日記中可以看得出：“上午八時赴館辦公。談方雨樓遺畫《番王按樂圖》、《岳陽樓圖》需價五千萬，丁井文頗熱心，欲為學校購之，但江豐不同意。又談孫佩蒼所藏畫，恐亦無結(jié)果。此兩君者，生前一愛中畫，一愛西畫，吾院皆與之有關(guān)系，徐悲鴻先生之友也?！贝颂幷劦降膶O佩蒼藏畫，正是孫元《尋找孫佩蒼》書中提到的成都畫展遺失與中央美院扣留不還之后者，因本文側(cè)重點在于探討孫佩蒼為國家學術(shù)機構(gòu)搜集外國美術(shù)作品這一史實，以期研究者對孫氏收藏美術(shù)品的意義有所新的認識，故而對孫佩蒼另外兩條收藏線索容當別論。

中央美術(shù)學院美術(shù)館王璜生館長在《館藏國立北平藝專精品陳列前言》中坦言：

“北平藝?！边f延多變，檔案及作品的收藏極為單薄零散，再加上相應的保護、整理措施簡率粗陋，以至于應有的相關(guān)收集、整理、復制、保護、研究、展示、出版等工作都沒有在規(guī)范的基礎(chǔ)上較好地開展。[17]

本文中提到的1941年、1952年由國立北京藝專、中央美術(shù)學院兩次接收到北平研究院舊藏的歐洲油畫作品的經(jīng)辦手續(xù)、登記簿等歷史記錄是否存留？北平研究院寄中法大學校長孫佩蒼委托代理搜集歐洲藝術(shù)品的函件是否存檔？這些看似流傳有序的藏品都是經(jīng)過孫佩蒼之手抑或另有途徑？等等，有待于進一步深入發(fā)掘史料，在此基礎(chǔ)上做出合理的解釋。

甲午立秋日于京城元大都城垣遺址公園

【注釋】

[1]2011年翰海拍賣公司春季拍賣會推出的“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品專場”，其中《孫慧君像》、《坐裸女》和《參孫與大莉拉》為重量級作品。孫元著《尋找孫佩蒼》，廣西師范大學出版社，2014年4月第1版。

[2]參見《本院各部會所組概況及要聞》，《國立北平研究院院務匯報》第3卷第4期，1932年7月?！侗逼窖芯吭涸簞諈R報》，雙月刊，全年六期為一卷，自1930年至1936年，共出版七卷。

[3]王靜遠（1893-1968），遼寧海城人。早年在北京江亢虎辦的內(nèi)城傳習所學習，1921年經(jīng)蔡元培推薦赴法國勤工儉學，畢業(yè)于法國里昂國立美術(shù)專門學校雕塑系，為我國赴法學習雕塑的第一人。1928年回國后歷任國立西湖藝術(shù)院和國立北平藝專、中央美術(shù)學院教授。

[4]《中法大學之成績》，《世界日報》1927年7月18日第6版。

[5]《里昂中法大學近聞》，上海《申報》1930年9月30日第8版。

[6]《里昂中法大學考試成績》，上?！渡陥蟆?929年10月9日。

[7]李塵生，《歐華學報》1983年第一期。

[8]董希白《里昂中法大學本年國慶國畫展覽志盛》，《中法教育界》1930，Num.38。

[9]《國立北平研究院院務匯報》第二卷第二期，1931年3月。

[10]《國立北平研究院院務匯報》第五卷第一期，1934年1月。

[11]《國立北平研究院院務匯報》第二卷第六期，1931年11月。

[12]1932年6月5日北平《京報》、《華北日報》。

[13]《國立北平研究院院務匯報》第6卷第5期，1935年9月。

[14]《冰廬失寶記》，該文作于1989年11月6日。收入端木蕻良、方成編《說畫集》，中外文化出版公司1990年12月第1版；郭淑芬、常法韞、沈?qū)幘帯冻Ｈ蝹b文集》（卷二），安徽教育出版社2002年2月第1版。

[15]《常任俠日記集·春城紀事（1949-1953）》，郭淑芬整理，沈?qū)幘幾ⅲ_灣，秀威信息科技股份有限公司，2013年12月第1版。

[16]常任俠日記，1984年2月27日條，未刊稿。

[17]《藝術(shù)》2013年第5期。