畫家陳丙利集評(píng)

陳丙利的作品構(gòu)思別致，以筆墨為骨架，采用平面造型形式，在畫面整體的蒼茫、渾厚與繁茂中下功夫。

——邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評(píng)論家）

陳丙利善于皴染并用，色墨交融，以影見形，構(gòu)境雖顯淡而實(shí)含沉厚，畫面整體感強(qiáng)。他勤于寫生，從自然物象中尋覓造境之契機(jī)，在朦朧中營造別樣的心靈鏡像。

——毛建波（中國美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評(píng)論家）

丙利畫人物畫，也愛畫山水，近期畫山水畫多一些，大致有三類：偏于某地某景的寫生；面對(duì)古人山水畫的研究和變化；對(duì)自己曾經(jīng)工作過的南方景致的綜合印象進(jìn)行意造。寫生作品重在對(duì)景象意趣的捕捉和筆墨色的融和嘗試；傳統(tǒng)部分更多的是研習(xí)古人的理法；意造一類，相對(duì)寫生和傳統(tǒng)花的心思明顯多得多，這能從大批作品中清楚地看到。好的山水畫，重要的是脫開單純的寫生和古人理法，進(jìn)入意造階段。丙利在三類間來來往往，力求對(duì)每一方面都琢磨一番。看得出來他是真愛山水，專心用功，很有悟性。每個(gè)山水畫家都需要對(duì)這幾方面用心用力，至于廣泛深入的人文修養(yǎng)、人生閱歷則是看不見的內(nèi)功，需要每個(gè)人自覺長期的磨礪。是十年磨一劍嗎？恐怕比十年要漫長的多吧。

——閻秉會(huì)（天津美院國畫系教授、山水書法工作室主任、碩士生導(dǎo)師）

涼風(fēng)起硯池，一片江南雨

此文題為梅沙彌題畫詩中的兩句，也是我對(duì)丙利山水畫的一種感受。我喜歡丙利山水畫這一惹人的氣象——氤氳滿紙，真誠、樸率而清新。

丙利畢業(yè)于天美本科，后于湘地生活工作三年，從事美術(shù)教育。而后，回到天美于沛璋先生門下攻讀碩士。這一經(jīng)歷及學(xué)習(xí)過程，造就了他山水畫風(fēng)的大致。

天美的中國畫教學(xué)，向以重傳承而為世所稱道，這使本科階段的他對(duì)中國繪畫傳統(tǒng)有了足夠的認(rèn)識(shí)，這是一個(gè)很重要的基礎(chǔ)。在湘地工作和生活的三年中，又得到了江南煙雨的滋潤。我見到過他的寫生和一部分近年創(chuàng)作的江南風(fēng)景小品，很能打動(dòng)人。寫生與創(chuàng)作雖取向、取象皆異，且用意不同，卻共同擁有這一股氤氳之氣而惹人情思。與丙利往來，方知這種氣息，來自于丙利的性情，淵儲(chǔ)于丙利的胸襟氣度，并自然流瀉于筆墨間而成就之。

丙利畫山水，取象寥寥，筆墨簡括，且于景物依情依意而取用有度，舍其余而不視，取其所需，用其所善，而得怡然清曠，予人以爽意、以舒適。觀之久，便有如讓人一入桃花源境，甚為可人。丙利尚年輕，然并不浮躁，讀書作畫皆勤而用思，并多方面探求、體悟，以求精進(jìn)。想來不會(huì)辜負(fù)于其師長，也一定會(huì)在其繪畫事業(yè)上不斷地完善而達(dá)其所求的。

——陳福春（天津美術(shù)學(xué)院教授）

丙利先生的畫作，溫婉、通透、靈秀、含蓄。我常說書法是中國畫的脊梁，文學(xué)是中國畫的靈魂。在這兩個(gè)方面，丙利先生都做得很好，達(dá)到了形質(zhì)相依、互為表里。因此，他的畫作耐看、耐品、耐讀。我所看到的他的作品，大多是水墨畫。這并不是因?yàn)樗幌矚g顏色，而是在追求一種純凈。這種純凈，既是色相的明度，更是心相的清澈，是由衷地建立在對(duì)中國畫博大精深文化傳統(tǒng)的繼承和演繹上的藝術(shù)涅磐以及內(nèi)在訴求。

作為畫家，我們首先是手藝人，然后是藝術(shù)家。丙利先生由技而道，其作品就不可能是簡單的手藝人的圖式樣式，而是隨著其思想思辨的空間開拓，上升到了有血有肉的具有詩性的藝術(shù)領(lǐng)域?qū)用妗Ｋ裕覐恼J(rèn)識(shí)丙利先生開始，就為他的畫作鼓與呼，希望他的步幅更穩(wěn)，前景更光明遠(yuǎn)大……

——?jiǎng)⒌聯(lián)P（四川西蜀畫院副院長）