馬克西莫夫影響

在中國藝術界，“馬克西莫夫專家班”不僅僅指一個油畫訓練班，也指具有強烈官方色彩的“學院派”，尤其是中央美術學院的主流寫實派的傳統。在俄羅斯，馬克西莫夫并不出名，而在中國，則曾是一個如雷貫耳的名字。

馬克西莫夫，全名為康斯坦丁·麥法 琪葉維奇·馬克西莫夫（1913-1993年）。新中國成立初期，中國奉行“一邊倒”政策，即在政治、經濟、軍事、科技、文化各領域全面與蘇聯合作，向蘇聯“老大哥”學習。中央美術學院開辦的由蘇聯專家主持教學的油畫訓練班應運而生。1955年2月，蘇聯指派莫斯科蘇里科夫美術學院油畫系教授馬克西莫夫到中央美術學院主持教學，并兼任中央美院顧問。

馬克西莫夫來中國時不過43歲左右，瘦瘦的，身材不高，工作非常賣力。雖然他在華的工作重點是油訓班，但他同時還兼顧北京東總布胡同的人民美術出版社創作室的業務進修，等于另有一個“校外油訓班”。新中國成立初期，可供油畫教學的圖片資料比較匱乏，更看不到歐洲油畫原作，馬克西莫夫就常常通過示范讓學員們了解油畫的性能和表現技巧。他嫻熟的色彩造型能力令學員贊嘆不已。許多當事人對于馬克西莫夫很會講課這一點也記憶很深，畫家艾中信、靳尚誼都提到。

1996年左右，靳尚誼院長、戴士和、張寶瑋老師到洛杉磯找我，商量成立中央美術學院的設計專業的事情。我和他們討論了三天，帶他們參觀了我任教的帕撒迪納的藝術中心設計學院，給他們擬出一個比較完整的設計學院課程設置表。我協助他們建成了設計學院，他們請我去美院講課，我在美國學院放假的時候便去了北京。靳尚誼院長聘請我當了美院的客座教授，這樣得以認識更多的人。之后，副院長杜健先生也曾經來美國參觀，在我家住過，聊得多也成了好朋友。這樣，和美院的交情就越來越深。我也由此認識了一批馬克西莫夫專家班的學員。像是靳尚誼、鐘涵、侯一民，通過他們的描述，馬克西莫夫專家班的形象立體化起來了。

當年主持中央美術學院工作的是江豐，正好中蘇蜜月期，蘇聯藝術的影響自然大起來了。除了派人出國留學之外，還請蘇聯專家來中國辦了油畫訓練班，就是中央美術學院的馬克西莫夫專家班。直到現在，還能夠感覺到這個學習班對中國藝術的巨大影響。一個班就影響到一個國家的藝術，世界藝術史上也難有其他的例子。

馬克西莫夫在華講課的時候，正式的翻譯是佟景韓先生，鐘涵先生也做過一些。我在他家聊天的時候，他講過一些當時的情況給我聽。在馬克西莫夫班之前，中國的美術學院中的油畫教育還沒有體系，延安來的一批畫家畫的更是“土油畫”，馬克西莫夫完全貫徹學院派體系，并且親自示范，對學員要求也很嚴格，這樣就培養出一批后來成為中國美術教育領導型的核心人物來了。畢業展覽在王府井中央美院大禮堂舉行，江豐、吳作人、馬克西莫夫等人陪同朱德參觀，盛況空前。

馬克西莫夫對寫實主義在中國的堅實地位至關重要，他在徐悲鴻用畢生努力推進寫實主義的基礎上，更加夯實了寫實主義在中國美術教學和創作上幾乎無可動搖的地位，這套寫實主義的教學和創作方法更通過中央美術學院而推廣到全中國的美術教育中去。他制定的教學大綱完全照搬蘇聯教學的條條框框，以至于課程比例的計算都要精確到小數點以后，近乎教條。他的這種近乎強制性的教學方法的確有立竿見影的作用，油訓班學員的創作成果表明，新中國培養的第一代油畫高級師資已經從技術上改變了從延安帶來的“土油畫”的面貌。馬克西莫夫還算不上蘇聯的第一流畫家，但是他的這個“專家班”，居然全面改變了中國油畫發展的方向。

馬克西莫夫油訓班的學員有多少，說法不一，一說有21人，分別是中央美術學院的侯一民、靳尚誼、詹建俊；馮法祀、尚滬生、張文新；現在叫做中國美術學院的杭州中央美術學院華東分院的汪誠一、王德威、王流秋、于長拱；沈陽魯迅美術學院的任夢璋；南京藝術學院的陸國英；北京人民美術出版社創作工作室的武德祖；解放軍的高虹、何孔德；上海的俞云階；四川的魏傳義；天津的秦征；武漢的袁浩、王恤珠；西安的諶北新。另有一種說法是18人。

中央美術學院因此可以說是中國美術半個世紀發展的一個觸媒。它引發的潮流，它培養出來的學生，影響了整個中國美術的發展。這是正面的作用。負面的影響，就是一家獨尊，排斥其他藝術探索，造成繪畫的單一面貌，這個問題是理論界討論的事情，我就不多說了。