循著歷史脈絡走

虹橋古玩城的稻房博物館內，“新中國陶瓷展”永久展出。稻房會所的主人是笑容可掬的張曙陽，“稻房”二字源于所承祖號。這個展覽是由張曙陽收藏界的朋友承辦的，展品全部是新中國建國后所燒制的精美瓷器，其中，包括那套聞名遐邇、擺在醒目位置的“7501毛澤東主席專用瓷”。

張曙陽的收藏涵蓋了銅鏡、錢幣、鼻煙壺、青銅器、瓷器等諸多門類。同時，他也是以眼光聞名的藝術品投資人。他曾以176萬元從中國嘉德拍賣會上拍下“長須龍”錢幣，創當時錢幣交易最高價，也曾以3600萬元一槍打下整套“7501毛澤東主席專用瓷”。現在，它們被證明是有價無市的孤品。

在他身上，既有藏家的執著：“看見一樣東西我先自問這一生是否還有第二次機會擁有它，如果沒有，這個東西一定要了。”也有投資人的冷靜：“判斷價值前先問自己三件事，東西的賣點在哪里，買完以后在什么位置，走的時候容易走完。”

當然，最讓他愉悅的，卻是因為“7501”成為第一個由國家文物局批準去海外參加展覽的民間收藏家，他認為，這是對收藏家最高的肯定。

“找準定位很重要”

張曙陽是上海人，三十多年前全國上下熱衷集郵，張曙陽順著這股浪潮，開啟了自己的收藏大門。他的另一個身份是上市公司CEO，憑借商人的敏銳和洞察力，他對收藏有獨到的見解：“一個人不可能將所有歷史時期的精品盡入囊中，玩收藏首先一定要了解中國五千年的歷史脈絡，根據個人情況、能力和優勢，在紛亂的板塊中找準自己的定位。”而他的收藏目標，就是在一兩個板塊上，超過博物館收藏水平。

紅山文化首推玉器、夏商周時期首推青銅器、戰國時期首推銅鏡、宋代首推書畫與瓷器，機器革命開始以后，則是郵票、機制幣、鐘表，張曙陽對這些如數家珍。青銅器、青花瓷、張大千的畫，張曙陽心底都喜歡，但這些已被民間大家和國家級博物館收藏得差不多了，張曙陽進入收藏圈時已經沒有多余的機會。但當時的銅鏡、錢幣等領域，投入去經營，超過國家博物館的可能性都是有的。

“乾隆時期玩的銅鏡都很差，裝銅鏡的盒子賣100萬，一塊銅鏡5000塊我都不要。”張曙陽說，過去，博物館的銅鏡大多質量低、數量少，因為銅鏡基本來源于盜墓，但清朝科技不發達，并不具備挖掘深層墓的能力。到了大興土木的當代，好的銅鏡得以出土，他才有幸能收到好的銅鏡。

張曙陽對銅鏡感興趣，因為在宋以前，銅鏡是當時歷史、風俗、文字符號的最好的記錄載體之一。進入收藏圈之前，張曙陽把有關銅鏡的研究都讀了遍，文獻記載、博物館及民間收藏都認為戰國鏡的直徑不超過300毫米，張曙陽將信將疑。“青銅器是以大為貴，比如司母戊鼎和大克鼎，就分別是方形和圓形的最大。”2004年，張曙陽在法國一位古董商處購得一塊圓形戰國草葉紋鏡，直徑387毫米，是目前所有戰國圓形銅鏡中最大的。

找到圓的之后，張曙陽潛心尋找方的。按文獻記錄顯示，方的銅鏡邊長150毫米以上已經算是大的了。上海博物館、國家博物館、東京博物館和山東博物館各有一塊，而在民間，只有張曙陽的戰國四山方鏡的邊長超過150毫米。

張曙陽還有一塊珍惜的銅鏡，是大清乾隆時期的御制題字八卦圖八棱銅鏡，購于2005年蘇富比春季拍賣會。是菱花形，圓柱形鈕，蓮花鈕座。蓮花上有銘文一周，192字銘文皆為吉祥話語。“大清乾隆甲辰”為公元1784年，一般乾隆年制銅鏡都為四字款，但這款帶年號，因為次年正月恰逢乾隆登基50周年。經過幾年的收藏，張曙陽成為銅鏡協會的委員：“我們協會很多人的收藏超過博物館。”張曙陽收藏的銅鏡在嘉德拍的專場成交率為100%。

而錢幣收藏方面，大部分清中期到民國的機制幣樣幣都被他盡收囊中。整個清朝，曾經熔金為幣的，僅大清末世的光緒、宣統二朝，攏共三十多年。所鑄金幣種類，前前后后加在一起，亦不過五種。這是工業革命中的金幣鼻祖，正是中西方文化技術交融的見證。

張曙陽向記者展示不少他收集整理的資料，包括以176萬元拍得的“長須龍”壹圓金質樣幣在內的他收藏的中國首套機制金幣，全套五款，是現今存世的唯一完整的一套孤品。其中一枚曾經是埃及法魯克國王的藏品，這位國王酷愛中國金幣，收藏的兩枚中國金幣是世界上僅有的兩枚，一枚被臺灣博物館收藏，另一枚被“稻房”收藏。它們原先是馬定祥舊藏，2005年從嘉德拍賣會拍得。2010年上海世博會，中國館作展覽時，曾差一點促成臺灣、大陸兩枚“長須龍”的再聚首。

收藏的就是歷史

張曙陽珍藏了1864年“亨達利”創立時專門生產的紀念琺瑯對表。“亨達利”是中國鐘表業的第一品牌，清朝同治三年即1864年成立，取“亨通、發達、盈利”之意。十年后，第二家鐘表企業“亨得利”創立，取“生意亨通、利市百搭”之意。歷史上，兩亨是當時中國鐘表市場的重要銷售網絡，是中國鐘表業發展歷史上濃墨重彩的一筆。

時至今日，“兩亨”在民間依然耳熟能詳。他強調：“別人會認為，這對表從表的質量來說不是很高，但我在意的，是它見證了一段歷史。” 不少人總認為，鐘表是西洋玩意。在這個層面，張曙陽持有不同的觀念。“郎世寧是中國人還是西洋人？郎世寧的畫是西洋畫還是國畫？”常常有人問，但張曙陽反問到，為什么他的作品在歐洲畫師里面前50位都排不進，卻價值兩億？張曙陽說，這說明，只要是西方人用中國的元素為中國人服務的藝術品也能賣上高價，鐘表亦是同樣的情況。張曙陽收藏了一對懷表，它們有一個浪漫的名字：“Affection and Innocence”（溫馨與純真）。1816年，英國國王喬治三世第二次派遣阿美士德勛爵使團訪華。而這對懷表就是五十二件貢品中的一件。“小時候我們都聽過這個故事，但這塊表卻是歷史的載體，很為珍貴。”張曙陽說。

“這對表是喬治三世專門為中國宮廷打造具有中國元素的鐘表，在國外是沒有這種款式的。首先，歐洲人是不用珍珠鑲嵌的，而是用寶石。而且，這塊表是鏡像的對照畫像，這種款式只有中國皇帝用，歐洲皇帝并不用。”張曙陽說，它是18世紀中后期名畫師Jean-Abraham Lissignol 參照當時一意大利名雕刻家Francesco Bartolozzi 的作品所畫，是目前為止中國市場中對照畫像琺瑯彩繪懷表中最精彩的藏品。原裝表盒依然保存完好，內襯布上還有英國漢諾威王朝的皇室徽章，外箱則是當年皇室專用的摩洛哥小羊皮。這塊表還有一個故事，當年它是被從故宮中偷出來的：“這就是為什么故宮藏品的鐘好，表不好的原因。因為表小，便于攜帶。”

張曙陽說，他的收藏遵循幾個原則：“第一，不用耳朵，不聽。第二，不用眼睛，不看。第三，只用腦子，去判斷。”簡而言之，能發現每個板塊背后所隱藏的價值，提前入手，才會成為一個成功的收藏家。而眼界，是以學識為基礎的。每當與朋友相會，他總能將一段又一段的歷史津津樂道、和盤托出。在張曙陽看來，投資很重要，但這并不等同于完全追求貴的，他更看重藏品背后所代表的歷史和所包涵的故事。

收藏家是在彌補空缺

二十四年前，張曙陽遇到一批八十年代出口瓷，這批柴窯瓷器有日用瓷也有陳設瓷，這些手繪的瓷器彩料中含鉛過高，被香港政府禁止出口，面臨銷毀沉入海底的命運。因此，1986年禁止出口的法令頒布以后，景德鎮柴窯出口訂單就被替換成低鉛和釉下彩。

張曙陽覺得它們非常珍貴，不忍錯過。他當時在香港有公司，資金是充裕的。于是，它們被整批地買下來，以昂貴的甚至超過收購價本身的倉儲費用，在倉庫里整整保存了二十四年，這些歷史的記憶從來沒有拆封過。2012年，才剛從香港報關進口內地。

“如果我當時‘帶耳朵’聽別人的話，這批瓷器肯定已經蕩然無存了。”張曙陽說，當年很多人對此嗤之以鼻，認為他買了一堆貼馬桶的瓷磚。當時，張曙陽買這些瓷器的時候也沒有告訴家里人，怕他們認為自己腦袋壞掉了。而放到現在，這批瓷器的價格已經增長了百倍，并且，誰也拿不出如此成套成系列的東西。

張曙陽癡迷瓷器。景德鎮成立得名“景德”一千多年，每一個階段都有創燒瓷。元青花，洪武釉里紅，大明五彩，康熙琺瑯彩，雍正斗彩，乾隆粉彩。張曙陽最喜歡元青花，但現階段，哪怕手上有五個億、十個億也收不到什么好東西，因為最好的，都在博物館里了。但是，張曙陽認為瓷器的歷史不能割斷。他一直在打聽第七個品種是什么，后來有行家告訴他，是“釉下五彩”，代表作品的就是毛澤東瓷器。

“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如磬”，張曙陽這樣形容這套“7501工程”的主席專用瓷。釉下五彩毛瓷碗的工藝十分有特點：首先，燒制溫度高。因為要減低鉛含量、以及突出梅花的殷紅，它是在1400度的高溫下燒制的，而不是傳統而燒的1300多度。第二，所有器皿都帶蓋。因為毛澤東當時住的地方到廚房有一段距離，以前用紗布蓋上保溫，后來設計了蓋子。這是歷代官窯沒有的，燒紙難度大幅增加，放上蓋子后能紋絲不動，貼合非常好。然而，在1000度以上的高溫，瓷坯的某些成分是呈液態，這些瓷器均為手工制造，如果稍有不慎，就會不均勻。蓋子與接口處若有一點不圓，就會癱掉的，成功率很低。

“‘7501’在制瓷歷史上是前無古人的大工程，也是時代的縮影。以現今人員配置與技術環境，恐怕再也不會有來者了。” 一個品種的孕育要經歷百年滄桑，張曙陽自豪地表示，至少在瓷器的歷史上他可以縱向排名第七位。而稻房藏的六十年代、七十年代、八十年代為代表的新中國瓷器板塊，在陶瓷界也創建了三個有影響力的第一：國內第一個建立新中國瓷器的私人展館；國內第一個引入移動和互聯網終端，在中國老虎平臺上同步實現競價交易；國內第一支工行陶瓷藝術品基金投資收藏了新中國瓷器。

張曙陽總說，他收藏到現在，有兩個最大的愉悅。第一，他是第一個由國家文物局批準去海外參加展覽的民間收藏家：2006年，他的“7501”被借給了東京國立博物館展覽。第二，去年剛剛結束的嘉德拍賣和國家博物館共同舉辦的嘉德20周年文物展，統計了整個嘉德110場拍賣、28萬件物品，最終挑選了300件。而他的“長須龍”錢幣便代表錢幣的最高位入選在國家博物館展覽，這一點讓作為收藏家的他無比自豪。

張曙陽 著名收藏家，三丸控股執行董事，上海稻房文化藝術品有限公司CEO。