是什么左右了我們的公共審美？

是什么左右了我們的公共審美？這讓我想到丹尼爾先生設計的紐約新世貿中心。丹尼爾先生設計出來一個月后，我跑到紐約試圖參與新世貿的重建，花了11年時間，我們將在一號樓建成一個兩萬平米的中國中心，明年年底開幕。我今天從這個故事說起，通過中國和美國兩個故事分享“是什么左右了我們的公共審美”。

9·11后，丹尼爾設計了新世貿中心，在美國的情緒里有兩件事：一件是丹尼爾先生完成的作品，叫記憶和重生。這個重生有方向，即第二件事，意識形態和價值觀，重生不是往共產主義重生，而是往自由重生。9·11前，這個建筑的高度是1776尺，是美國建國的年份，現在為止最高樓也是1776尺。設計的最高樓是自由塔，所有跟這個事有關的錢、發的債券叫自由債券。這樓有兩棟大廈120萬平米，重建后是7棟大廈100萬平米，最高一棟是有點像自由女神的胳膊和舉的火炬。其它幾個像自由女神的裙擺擺開，晚上看是自由女神的裙子迎著風展開，有旋轉、飄蕩的感覺。這個設計在當時得到了最高的評價，因為既有美好的藝術形式，同時展示了與自由女神之間的關系，展示了美國人精神世界里追求自由和頑強不屈的精神。

大家不知道，我去了將近50次，從那之后，每次都去朝拜丹尼爾的作品。后來發現不光是我去，美國所有上伊拉克前線的大兵都上那里轉一轉，踩一點土才上前線。這么好的設計作品今天是怎樣的？過去十年里，我親歷了丹尼爾先生這個作品被修改的過程。現在的新世貿中心很不好看，這個建筑不是丹尼爾先生的作品。而是一個由SOM（SOM建筑設計事務所是世界頂級設計事務所之一—編者注）修改以后的作品。

為什么會變成這樣？是商業的力量。

商業使公共空間的藝術變得扭曲、不美，現在七棟樓都改了。把丹尼爾的說法留下來了，但每一個建筑做完都改得很商業。丹尼爾設計中的最高樓的旋轉和扭曲，這種美帶來了另外一方面：空間使用上的挑戰，經濟上的浪費。所以，交給SOM后把這個旋轉的地方都改成了方方正正。同時又有一個街道的安全問題，街道的安全需要往后退20、30米，所以樓不能有棱角，最后折中，把方方正正的樓四個邊削一下，就變成了現在這個樓。

所以，第一個是商業的力量，在美國能夠使丹尼爾的作品變得不美，可想在中國根本沒法弄，這是非常重要的，商業和公共空間作品發生的關系。

第二，意識形態的力量。起初新世貿中心的紐約大廈叫自由塔，但我們當時希望要去做中國中心時，包括靳羽西來北京跟我講，“你要在美國被本·拉登強拆的地方，所蓋的一座最高的樓里，你要在里面建中國中心，這讓美國人精神上、價值觀上受不了。絕對不能這樣，這樣做，美國人怎么能接受？把五星紅旗插在自由上，對美國人有點挑戰。”但隨著中國的強大，隨著中美經貿關系的日益發展，也隨著2008年美國金融危機的出現，2009年，我們終于把這個項目簽下來時，絕大多數人發生了變化，這個意識形態發生了變化。

第一個變化是勉強說你們可以在這兒做，前提是我們也改變了。這個樓不叫自由塔了，叫WTC ONE。叫一號樓，這是意識形態的改變，我們在這個“一號樓”上面放了一個中國中心。即使這樣，當時美國的媒體還是在講“共產黨占領了自由塔”。可見，意識形態很重要。早期是因為自由給了丹尼爾先生的靈感，因為自由讓建筑和想象空間能夠綻放出來。但一旦變成一號樓以后，就被無限地庸俗化了。既然是一號樓，跟意識形態沒有關系，所有商業的想象力都出現了，于是這邊加一點，那邊加一點。現在這個建筑周邊和北京CBD差不多，完全看不到歷史、文化、生長、價值觀等。所以當意識形態、價值觀發生改變，商業力量會更大規模地進入，于是現在看起來，紐約世貿中心的這組建筑和其它建筑沒太大兩樣。

妨礙我們審美很重要的原因，是我們用什么樣的觀念和意識形態支持審美。當然背后有體制制約。在中國，最現實的是政府管理體制、審批體制。舉個例子，我們在天津請一位荷蘭設計師設計了非常好的一組住宅，這個設計經過各個機構審批后，變得跟眾多城市的房子一模一樣。讓一群三流的眼光去改一個大師的作品，結果出來的就是一個不如三流水平的東西。

所以，商業的力量、意識形態和不當的管理體制，都會對我們的公共審美造成傷害，我希望這個傷害盡快成為歷史。