文人定制古墨值得收藏

新墨：具使用價值收藏價值欠缺行家指尺寸較大的古墨可能是造假

“新墨只有使用價值，古墨才適合收藏。”行家吳先生收藏古墨十幾二十年，對古墨“厚古薄今”。不過，古法新墨采用傳統材質、傳承傳統工藝，和古墨并無二樣，也被不少收藏者所青睞。

市場專家認為，古墨“火氣”消退，存量少又有歷史附加值，尤其是文人定制墨更具收藏價值，而古法新墨中藝術性強的也值得收藏。

古墨：受追捧既為用也為玩

“唐宋墨絕世，明代墨珍罕。”這是古墨收藏行內的一句“俗語”。近年，老墨也成為拍品進入拍場，被買家們所追逐。2013年，7方清代古墨在西泠拍賣拍出10.93萬元，成為目前可查拍賣成交價最高的古墨。“這幾年古墨的價格少說也翻了幾番。”一得閣董事長孟繁韶對傳統墨塊的了解很深，他關注到近幾年行情的水漲船高與收藏者保值、增值的想法有關。

不過他認為古墨收藏市場上揚，跟造假市場“興旺”也有一定關系：“墨的年代是鑒定一件字畫作品年代的參考依據之一，所以部分古墨可能被用于古畫古書法的造假。”“大墨要不就是材質不是特別好特別純的，要不就有可能是造假的。”孟繁韶透露了經驗，“多數做舊的墨上都有草木灰，這是一種普遍用于吸干墨中水分的方法。”

盡管如此，老墨還是受到市場追捧。有商家告訴記者，原因是用老墨的書法家、畫家越來越多，他們懂得古墨，所以隨著藝術造詣的提升，對墨就會有更高的追求：“而且墨汁中化學成分如防腐劑等較多，不利于長久保存。”

新墨：文人自制墨也是收藏品

在吳先生看來，新墨被市場接受的前提就是使用價值，沒有收藏價值；而古墨的收藏價值大于使用價值，所以他建議將新墨用于寫字畫畫，“老墨應該保存起來”。

“認為新墨沒有收藏價值的人是因為他們不懂制墨工藝。”孟繁韶認為古墨和新墨的質量和工藝幾乎完全一樣，只是古墨具有一種歲月的沉積作為附加值，其次是有的古墨曾為名人所制或名人所用，另外經過時間的洗禮，古墨的“火氣”越來越少，越來越柔順。

原來，在文房四寶中，墨最好地保留了傳統材質和工藝，目前仍然保存了三種傳統的做法：松煙、油煙和漆炯。取煙之后，再加麝香、冰片、金箔等材料。

“好墨一定要加這些材料。”孟繁韶說，不過也有一些工廠在某些流程上用機器代替了手工，而且確實有不少制墨者不再像以前一樣講究材質和工藝。以前的徽墨之所以聞名天下，是因為使用產于黃山的肥大松樹來取炯，所以煙厚，現在原材料比以往稀缺。其次，有的企業不愿意再投入成本，導致一些工藝失傳。“市場上大量流傳的都是幾十元的化學炭黑、化學色素，二三兩就要兩三千元的古法新墨不是所有人都能接受的。”

記者了解到，不少人在收藏古墨多年后開始研究制墨的工藝，并尋找材料、制墨者自制各種墨用于收藏和交流。“把自己的審美和古法結合起來，別有情趣。”一個“制墨發燒友”告訴記者，“在將來，這些‘新墨’也會變成影響下一代收藏者的‘老墨’。”

適合收藏的墨

文人定版墨：在文化藝術史上有地位的人的自制墨。書畫家定版墨講究版式的精美，多樸素無華，達官顯貴的墨品顯得富貴吉祥，歸隱山林的隱士的墨品顯現清雅之風，而文豪名家的墨品凸顯個性。

紀念墨：為反映社會重大歷史事件或紀念重要歷史人物的特制墨。

海派徽墨：海派徽墨用料考究、制作細膩、形式多樣，墨面或詩情畫意、生機盎然，或金石氣韻、古樸雄厚。

御墨：古代專供皇帝所用之墨，現見“御墨”多為清代所制，有兩種形式，一種是宮廷內務府御書處所制，另一種是由宮廷御書處按欽定紋樣向徽州等地墨家訂制。

“貢墨”指的是進貢皇帝的墨，最早出現于漢代。貢墨共有兩種形式：一是按舊制征貢，另一種是朝廷大臣、官吏為得寵于皇帝而囑墨家定制。

“集錦墨”是按照一定的思想意圖設計制作的形式不同、圖案各異的成套墨，亦稱“豹囊叢墨”，主要用于觀賞。“集錦墨”也有3種類型：一種是把不同的名品集在一起；另一種是把形式和圖案各不相同的名品集在一起；再一種是把形式雖同而題識和圖案各異的名品集在一起。