關于鄰接權存廢的探討

摘 要 鄰接權是保護作品傳播者利益的法律制度，但其從建立伊始至今卻倍受爭議，甚至被要求廢止。從鄰接權內容及其立法邏輯看不無道理。首先，鄰接權人的表演、錄制和播放行為均來自著作權人的授權，它依附并行使的是著作權中的復制權，傳播者權利應該是債權。其次，作者的復制權授權與傳播人后依然是復制權而非鄰接權，否則邏輯不通。筆者建議要么廢除該制度，要么降低獨創性標準。

關鍵詞 鄰接權 債權 復制權

一、鄰接權立法之爭

鄰接權是指作品的傳播者所享有的權利。《與貿易有關的知識產權協定》將其稱為相關權，我國著作權法稱之為“與著作權有關的權益。”鄰接權是以他人創作的作品為基礎派生出的一種權利。鄰接權制度的產生與現代傳播技術的發展密切相關。印刷技術導致了著作權的產生和發展，而錄音錄像、無線電傳播等技術發展催生了鄰接權的產生和發展。

鄰接權最初僅包含表演者的權利。被認為是“早期鄰接權的唯一內容、現代鄰接權的首要內容”表演者的權利保護始于德國。1910 年，德國在其《文學與音樂作品產權法》中，率先把音樂作品及音樂戲劇作品的表演者當作“改編創作者”予以保護。但1966年德國加入《羅馬公約》后將表演者權作為鄰接權加以保護，表演者的身份從作者轉變為傳播者。國際上關于鄰接權保護的第一部公約是 1961 年在意大利羅馬締結的《保護表演者、錄音制品制作者和廣播組織公約》（《羅馬公約》）。……