晨曉繪畫中的極簡主義符號簡單而快樂的畫

編者按

2014年1月1日，由著名批評家栗憲庭先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的“晨曉——山林自語”個(gè)展在北京今日美術(shù)館開幕。展覽展出了新西蘭華裔藝術(shù)家晨曉油畫作品、“自語”裝置藝術(shù)作品和陶瓷雕塑作品共計(jì)40余件。

一年前，晨曉請我們?nèi)タ此谥袊佬g(shù)館的展覽。晨曉說離家去新西蘭二十六年，要重回祖國懷抱，聽上去仿佛是老華僑要落葉歸根的感覺。我記得那時(shí)北京還冷，從滿眼的灰色，走進(jìn)晨曉的展覽，醒目而鮮艷的色彩撲面而來，亮麗得讓我們吃了一驚，這種簡單快樂的感覺，早已成為一種久違的看展經(jīng)驗(yàn)。

晨曉幾乎使用純色畫畫，大面積綠色，天藍(lán)，檸檬黃，大紅等純色平鋪直敘，每幅畫總有一個(gè)主調(diào)的純色形成畫面的大結(jié)構(gòu)，雖然不是抽象畫，但題材全部來自新西蘭風(fēng)景，造型已經(jīng)被簡單明了成符號化的感覺，尤其是黑色直線條作為大面積純色塊的界線，讓純色塊的凸顯有種類似抽象繪畫的意味，所以，晨曉在畫面的處理上，有極簡主義的感覺。新西蘭給晨曉帶來新的生命，簡單甚至原始的新西蘭風(fēng)景，成為他快樂的源泉。因此，表現(xiàn)快樂情緒性的大筆觸直截了當(dāng)，直接得沒有弧線，簡單得沒有細(xì)節(jié)，快樂情緒宣泄得沒有折皺。讓我們這些長期郁悶的心情，一時(shí)間有了舒緩的感覺。

幾個(gè)月后，晨曉請我們?nèi)胰チ诵挛魈m。新西蘭像一個(gè)大農(nóng)場，地廣人稀，驅(qū)車穿越，大片的草原、森林、高山、大海，都是純凈的本色，牛羊自由散漫，人們簡單快樂，完全是一塊沒有“灰調(diào)子”的凈土。晨曉畫的簡單和快樂，正是來自他對新西蘭生存環(huán)境最直接的體驗(yàn)。還因?yàn)槌繒阅贻p時(shí)因?yàn)榧彝コ錾恚谧鎳?jīng)受過磨難，所以對新西蘭簡單純凈的體驗(yàn)尤為鮮明和深入。

盡管晨曉對新西蘭的熱愛充滿激情，文化上的寂寞依然使晨曉向往祖國的“熱鬧”。近年來，晨曉用他自己的方式，急切地敲打著祖國的大門，也希望把環(huán)保的概念通過他的畫帶給國人。