筆遒韻雅 素墨含香

“有一說一不容易”，這是電視劇《手機》中男主角嚴守一的一句臺詞，但是，他卻說出了“商業喧鬧，炒作成風”的當今畫壇許多藝評家的心聲。自從上個世紀八十年代以來，在商品經濟與各種藝術思潮的崔生下，畫家、畫作、畫展，呈現空前的規模，這種多元化與膨脹狀態，看似百花齊放，一片繁華，但是恰恰在快節奏生活腳步的驅使下，卻很容易使人們喪失對藝術美的實質做出正確的判斷。有許多人高舉“創新”的旗幟，放棄了藝術原本的美的法則，阻隔了藝術與歷史的聯系，對“經典”進行顛覆與反叛，使得整個藝術創作進入一種沒有標準，沒有是非，沒有方向的無序狀態。

周廣軍先生沒有被社會的浮躁所侵擾，而以一種踏實嚴禁的態度，追逐著中國書畫藝術的“本真”，看過周廣軍書畫的人都會有一種莫名的“清新”。在他的書法作品中，以草書、隸屬為主，渾然大氣，章法自然，筆道韻雅；而他的國畫作品主要以花鳥為主，既有“富貴”之氣，又含“野逸”之情，花施素墨，卻含異香，鳥無啼鳴，卻聞其聲。

如果說宋代的書畫藝術在中國藝術史上達到了一個高度，那么元代確是一次創造性的發展，即在繪畫中講求文學趣味的融入，強調筆墨，重視書法。元代書畫家趙孟頫在《郁逢慶書畫題跋記》中，有詩云：“石如飛白本如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本同來。”從這幾句話中我們可以看出中國傳統書畫的一種審美理想，即畫家、書法家與詩人應該是不可分割的整體。周廣軍是一個比較有素養的書畫家，它出身與中原書畫世家，博大精深的中原文化哺育了他，而自幼對家學目睹耳濡，中國傳統的美學思想構成了他藝術創作的本體。他在文學方面，多年來，專著隨筆、詩歌散文發表無數。這種文學的素養，使得他在進行藝術創作的過程中，處處表達出主觀的精神境界，“氣韻”及“興味”。觀其筆下的“春花”、“夏荷”、“秋樹”、“冬梅”，取景巧妙，瀟灑戲墨，充滿古代士人之“胸中逸氣”，又不乏“清高襟韻。”

觀其書法作品，其隸書莊重渾樸、峻實穩重，仔細品味，有平穩之中見奇崛，靜中寓動之感。他筆勢致拓奔放，力量感表現極為強烈，使得線條極具抒情性，充滿著雄秀之氣。這恰如周廣軍其人，既有藝術家之涵，又不棄軍人之氣。看其草書，筆力精絕，氣勢宏大，許多作品在章法上富于節奏與變化，在每一行字的處理上都著力表現跌宕起伏的態勢，時而縱筆奇出，時而蓄勢待發，時而開張揚厲，時而又神采內收。同時，為了求筆勢的貫通，有意識加強了字與字之間的連屬關系，并強調筆法的應用，墨色之間的對比，作品中時常濃重處淋漓，枯澀處蒼渾。在宋代《宣和書譜》及明代《書史會要》中的書論思想強調，書法家的書品應是人品的直接反映，“人之品格不高，書之品格難高”，我認為這種品格，不應單純只是文學修養的反映，更是一個人品性的反映。周廣軍是個軍人，集“率真溫厚”為一身，又有強烈的責任心，在扶貧義賣的現場見過他的笑臉，在抗洪高堤之上掠過他的身影……人品書品無可挑剔。

南宋趙希鵠云：“善書者必能善畫，善畫者必能書，書畫其實是一事爾。”其實，他是站在書畫相融的角度講的。通過以上對周廣軍先生繪畫之外藝術的一些分析，我們可以更加完備的認識他的繪畫藝術。在周廣軍的繪畫作品中，我們可以看出詩書融入，并與畫面渾然一體。他的一部分作品，在表現花卉時，常以寫意為主，章法隨行而結，簡闊豐富，并“骨法用筆”，把書法的豪情灑脫于其中，筆墨張力彌漫、內放外狂。而飛禽常常工整細膩，在形體上追求“應物象形”，對鳥的造型準確的進行把握，使畫面在其精工與寫意的表現中形成了實與虛，緊與松的效果。定睛凝視，則有窗前一景之感，“氣韻生動”。這種“兼工帶寫”的表現形式，走在了“似與不似”之間，達到了“以形寫神”的理想境界，并“雅俗共賞”。在他近期作品中，我也看到了一些以純粹的水墨為主的寫意花鳥，逸筆草草，大有“元畫”之趣。從中我們能讀出“林良、陳淳”之風，“石濤、李方膺”之氣，極為“大雅”。

在周廣軍的書畫藝術作品中，我們品味出了他對中國傳統美學思想的深入理解，蘊含著深厚的中國傳統文化精神，這是當前，我們許多青年藝術家都應該學習的。最近，他又在追求“變法”，我頗為感動，相信，恰是“藝術春天”的他，在作品融入更多“當代”精神之后，藝術將會更上一層，我拭目以待。

藝術家名片

禹海亮，1963年生于湖南靖州，畢業于懷化師專美術系、湘潭師院美術系，結業于天津美院國畫系。現為湖南科技大學藝術學院美術系主任、教授、碩士生導師，中國美術家協會會員，湖南省中國畫學會副主席、湖南省中國畫（水墨）藝委會主任委員、湖南省連環畫藝委會主任委員、湘潭市美術家協會副主席、湖南省書畫研究院特聘畫家。