二胡曲《洪湖人民的心愿》演奏分析

在二胡的傳統(tǒng)作品中，有不少根據(jù)聲樂(lè)作品改編的二胡獨(dú)奏曲，《洪湖人民的心愿》是閔慧芬老師根據(jù)歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的優(yōu)秀唱段改編而成的，這首作品是眾多改編作品中的佳作，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)器樂(lè)演奏“聲腔化”的處理方式，以情帶聲將二胡作品的演奏提高到了一個(gè)新的高度。

【關(guān)鍵詞】聲腔化 氣息

《洪湖人民的心愿》由引子，慢板，快板和尾聲四個(gè)部分組成。作品的第一段是歌劇的中心唱段，情緒的把握非常非常重要，我們要心中想著唱詞去演奏，就如同自己就是主人公韓英在深情地呼喚著自己的母親，想著自己和母親在獄中訣別的場(chǎng)景，滿眼都是淚水，這一段的演奏要極具用情。樂(lè)曲的第一句以一個(gè)斷人心腸的滑音將聽(tīng)者帶入，以語(yǔ)言聲調(diào)中“niang”的前鼻音發(fā)音過(guò)程將這個(gè)字流淌在琴弦上，可見(jiàn)這個(gè)滑音的處理多么細(xì)致入微，演奏這個(gè)滑音要用心、用情、用意，并且要深刻體會(huì)這一句的唱腔意義。演奏者的呼吸不應(yīng)停留在第一句的開(kāi)始，而應(yīng)該從前奏的起句開(kāi)始，將自己就置身于旋律情景之中，于前奏的尾音開(kāi)始呼吸，以呼吸帶入主題呈現(xiàn)，處理得恰到好處，這樣樂(lè)曲旋律的出現(xiàn)才合情合理。

隨著旋律的進(jìn)行，樂(lè)曲中出現(xiàn)這一部分的第一次起伏。歌詞中可以看出前后情緒的連接和對(duì)比：“滿腹的話兒，不知從何講。”這是承接上一句的情緒，而下一句從歌詞中可以看出此時(shí)是將字句含在嘴里“含著眼淚叫親娘，娘啊！”這撕心裂肺般的呼喚應(yīng)慢慢地在運(yùn)弓的流動(dòng)中表現(xiàn)

回憶地這段音樂(lè)轉(zhuǎn)入對(duì)悲慘家史的回憶，帶有痛苦憂傷的思緒，演奏此樂(lè)段時(shí)二胡的運(yùn)弓長(zhǎng)度一定要控制，要用很短的弓距和中等均勻的弓速奏出遙遠(yuǎn)飄渺的聲音，來(lái)表現(xiàn)主人公對(duì)過(guò)去苦難生活的回憶。

隨著情緒的高漲，出現(xiàn)樂(lè)段第三次起伏。當(dāng)“唱”到“彭霸天”的時(shí)候充滿了憤恨的情緒。弓毛要“咬”緊琴弦，演奏起來(lái)要像說(shuō)話一樣鏗鏘有力、擲地有聲，左手換把不再帶有滑音，弓子以節(jié)拍為準(zhǔn)嚴(yán)格控制在中弓，以絕對(duì)力量準(zhǔn)確演奏連續(xù)進(jìn)行的切分音。最后，情緒再次平靜，以承上啟下的姿態(tài)完成第一部分的呈現(xiàn)。那么在第一部分的演奏中多次對(duì)聲樂(lè)的唱法與器樂(lè)演奏進(jìn)行比對(duì)，實(shí)際上也是借助聲樂(lè)細(xì)膩的表達(dá)方式來(lái)豐富二胡這件樂(lè)器的演奏，使其重現(xiàn)唱腔原有的風(fēng)采。

進(jìn)入快板，呈現(xiàn)的是熱烈歡快的情緒，在十六分音符的引導(dǎo)下二胡進(jìn)入，以一個(gè)大跳五度音進(jìn)入主題，足以看出旋律走向是積極向上、熱烈歡快的。“自從有了共產(chǎn)黨，窮苦的人民見(jiàn)了太陽(yáng)”足見(jiàn)人們的歡喜之情，窮苦人民受了那么多的壓迫，終于見(jiàn)到了他們心中的“太陽(yáng)”共產(chǎn)黨了，有一種期盼已久的興奮，演奏時(shí)速度可以不快，但發(fā)音一定要積極、明快。

樂(lè)曲最后一段是一個(gè)完整的華彩樂(lè)段，情緒悲壯激越句句鏗鏘有力，在演奏這段中特別要注意樂(lè)句的劃分，使其具有完整性，一定要注意把握呼吸的節(jié)奏。表現(xiàn)主人公大義凜然、視死如歸的革命英雄情結(jié)。在演奏強(qiáng)音顫弓時(shí)，要屏住呼吸直至急劇下行后又急劇上行的十連音出現(xiàn)，帶出另一個(gè)高音點(diǎn)。這一連串由慢及快的緊湊音符演奏完畢，立刻由特強(qiáng)到突弱奏出最后一個(gè)顫弓，用如此磅礴的氣勢(shì)表達(dá)女英雄韓英大義凜然，為人民解放事業(yè)獻(xiàn)身的決心。

整部作品演奏下來(lái)，二胡聲腔化的演奏方法體現(xiàn)的淋漓盡致，二胡酷似人聲的特長(zhǎng)也被完全釋放出來(lái)，二胡美妙動(dòng)聽(tīng)的琴聲久久回蕩在腦海里不能忘卻。

（作者單位：陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán)） 【責(zé)編/程誠(chéng)】