令人震撼的新史詩(shī)抗戰(zhàn)電影

近日觀看了第五代著名導(dǎo)演肖風(fēng)的新片《大劫難》，看完之后內(nèi)心久久不能平靜。用導(dǎo)演自己的話說(shuō)：電影的故事原型是編劇和自己親身查閱?wèn)|北抗日歷史資料，經(jīng)過(guò)反復(fù)研究和討論而創(chuàng)作的，是可以拍著自己的良心來(lái)說(shuō)，這是一部對(duì)得起觀眾、對(duì)得起先輩和歷史事實(shí)的電影。我想評(píng)價(jià)為：這是一部用新視角來(lái)真實(shí)書寫民間抗日歷史、令人震撼的新史詩(shī)電影。

主題：擯棄人性解剖的虛偽歷史觀，重申正義與邪惡的真相

近年來(lái)，一大批反思戰(zhàn)爭(zhēng)的電影涌現(xiàn)，比如《南京南京》，他們往往打著解剖人性的旗號(hào)和幌子，試圖從侵略者的視角來(lái)解讀那段侵略和奴役的歷史，以此來(lái)探尋和言說(shuō)侵略者復(fù)雜的人性，這明明就是在替侵略者翻供和昭雪，這是在侮辱死去的抗戰(zhàn)同胞，也是對(duì)現(xiàn)在活著的國(guó)人情感的極端褻瀆。九一八事變揭開了日本侵華的序幕，東北淪陷在侵略者手里，同胞飽受凌辱，明明是自己的土地和家園，卻被強(qiáng)盜侵占，生命尊嚴(yán)被肆意踐踏和侮辱，這不是用簡(jiǎn)單的人性所能概括的。那些偽裝成商人的川島之流，無(wú)疑是以經(jīng)濟(jì)間諜的身份在履行著日本軍國(guó)主義的國(guó)家機(jī)器功能。《大劫難》的主題在于直面戰(zhàn)爭(zhēng)背后的真實(shí)，在于勇敢的說(shuō)出戰(zhàn)爭(zhēng)背后的真相，在于從民間的視角說(shuō)出戰(zhàn)爭(zhēng)給同胞造成的身心的巨大創(chuàng)傷和劫難。

敘事：回歸第五代導(dǎo)演的影像語(yǔ)言，民間樸實(shí)風(fēng)格，孩子視點(diǎn)更加動(dòng)人落淚

肖風(fēng)導(dǎo)演作為與張藝謀、陳凱歌同屆的第五代導(dǎo)演之一，多年來(lái)創(chuàng)作風(fēng)格雖有所創(chuàng)新與突破，但依然保持了第五代導(dǎo)演上世紀(jì)80、90年代震驚影壇的影像語(yǔ)言和敘事風(fēng)格：沉穩(wěn)、厚重，影像飽滿充滿原始質(zhì)樸氣息。這部《大劫難》讓我們仿佛回到了那個(gè)《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》的電影年代，回到了那個(gè)充滿激情和民間敘事創(chuàng)作的年代。而采用電影中兩個(gè)孩子的視點(diǎn)來(lái)敘事和推進(jìn)劇情發(fā)展，也非常令人感動(dòng)落淚，這兩個(gè)孩子無(wú)疑也是我們現(xiàn)在年輕人的視點(diǎn)，拉近了與觀眾之間的距離，強(qiáng)化了抗戰(zhàn)歷史題材的現(xiàn)實(shí)主義感。電影語(yǔ)言以質(zhì)樸親切濃郁的東北話來(lái)貫穿始終，撲面而來(lái)的泥土氣息如同一幕幕精彩紛呈的話劇一樣打動(dòng)著觀眾，而深入東北黑山白水實(shí)地取景、取材于真實(shí)歷史故事也成就了電影的史詩(shī)風(fēng)格。

角色：主角二姑娘性格真實(shí)而鮮活，小孩角色刻畫精彩，但其他配角則略顯不足

二姑娘是電影著重筆墨塑造的核心人物，她熱情奔放，脾氣倔強(qiáng)暴躁，喜愛扭秧歌抽大煙，愛打扮，內(nèi)心有滿清貴族的情結(jié)，對(duì)未婚夫既有抱怨也有疼愛，對(duì)兄嫂多有怨恨和不解，對(duì)日本人則恨如刀割，是中國(guó)電影人物譜中一個(gè)難得的真實(shí)而鮮活的角色。她魯莽而勇猛，一個(gè)人沖向日本人的墾荒團(tuán)，她對(duì)不幸罹難的未婚夫情深意切，深深打動(dòng)了那些保護(hù)她的同鄉(xiāng)官兵。而正是她的一再惹事也推動(dòng)了劇情向不可逆轉(zhuǎn)的危險(xiǎn)境地發(fā)展，這也表現(xiàn)和揭示了日本侵略者無(wú)比兇殘的本質(zhì)。兩個(gè)小孩子是劇情貫穿的重要人物線索，刻畫的非常精彩，無(wú)論是表演還是臺(tái)詞都非常令人印象深刻。倒是二姑娘的未婚夫、兄嫂以及日本人川島等則刻畫比較簡(jiǎn)單化、臉譜化，沒有很好的體現(xiàn)主題和人物價(jià)值。

總之，不同于以往的國(guó)民黨關(guān)于國(guó)民政府抗戰(zhàn)歷史電影的創(chuàng)作，也不同于共產(chǎn)黨關(guān)于民間抗戰(zhàn)歷史電影的創(chuàng)作，這部《大劫難》是一部全新的電影，它拋開了黨派和意識(shí)形態(tài)的前提設(shè)定和主題先行，而是更接近于民間抗戰(zhàn)的真實(shí)表達(dá)，如同姜文導(dǎo)演的《鬼子來(lái)了》開辟了民間視角解讀抗戰(zhàn)歷史的寓言電影一樣，這部電影也將開辟一個(gè)關(guān)于民間抗戰(zhàn)的歷史傳奇新史詩(shī)電影，百聞不如一見，也許你只有親身去電影院看了才能感受這部電影的真正魅力和精彩！

影片信息

片名：大劫難

導(dǎo)演： 肖風(fēng)

編劇： 程曉玲

主演： 劉邁 / 梁思琪 / 孫薦璽

制片國(guó)家/地區(qū)： 中國(guó)大陸

語(yǔ)言： 普通話/國(guó)語(yǔ)

上映日期： 2010-08-20

又名： 春滋味

劇情簡(jiǎn)介

故事發(fā)生在九一八時(shí)期的東北。小子爹（魯秋實(shí) 飾）與日本“商人”川島（堤裕暉 飾）相識(shí)了十幾年，事變發(fā)生后，川島一夜之間翻臉不認(rèn)人，令小子爹十分驚愕。小子爹是西臺(tái)屯的大戶人家，方圓百里都是他家的土地。他最大的遺憾是沒生下個(gè)接續(xù)香火的兒子，所以，當(dāng)老來(lái)得女后，他給閨女取名小子（梁思琪 飾）。家里的長(zhǎng)工有個(gè)兒子叫春陽(yáng)（周宏賽 飾），他專門雇來(lái)陪小子玩。眼看陰歷年快到了，小子的二姑（劉邁 飾）是好熱鬧之人，她提前張羅著春節(jié)怎么象往年那樣熱熱鬧鬧的過(guò)。不料，川島帶人繳糧來(lái)了，他們武力血洗了西臺(tái)屯，為的是為日本開拓團(tuán)的到來(lái)清除障礙。小子爹被逼當(dāng)了漢奸，二姑發(fā)誓就算搭上這輩子，也要驅(qū)逐鬼子……

（請(qǐng)作者見刊后與本刊聯(lián)系）

【責(zé)編/塵沙】