2013收藏品交易情況解讀

2013年即將進(jìn)入尾聲，回顧今天的藝術(shù)市場(chǎng)似乎沒(méi)有給出一個(gè)讓投資者滿意的答案。從各大拍賣公司的現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，盡管上座率明顯提高，但是成交率與去年甚至今年春拍相比，都略有下降。但仔細(xì)分析之下，我們不難發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)“不漲即跌”理念讓不少投資者開(kāi)始理性的對(duì)待藝術(shù)品，那么今年的藝術(shù)品市場(chǎng)是否真的那么不讓人滿意呢？

新中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的真正興起，僅僅經(jīng)歷了30年的歷程。然而在2012年，我國(guó)藝術(shù)品成交額已經(jīng)達(dá)到了50.68億美元，占據(jù)全球純藝術(shù)品市場(chǎng)份額的四成，并超越美國(guó)，成為全球第一大藝術(shù)品市場(chǎng)。

相對(duì)去年拍賣市場(chǎng)釋放出的消極信號(hào)，在2013年春拍中，藝術(shù)品市場(chǎng)并沒(méi)有給我們一個(gè)滿意的答卷。雖然各拍賣公司整體拍賣成績(jī)與去年相比，都比較穩(wěn)定，但是藝術(shù)品市場(chǎng)的漲幅神話早就讓“不漲即跌”的理念深入人心，多少影響了藏家的信心。

悲觀情緒最大的來(lái)源是無(wú)高價(jià)作品出現(xiàn)。在整個(gè)春拍中，包括古代書(shū)畫(huà)在內(nèi)，竟無(wú)一件過(guò)億作品。我刊曾為此分析過(guò)，無(wú)高價(jià)拍品出現(xiàn)的原因，一是握有精品的藏家捂盤惜售；二是中國(guó)賣家漸漸趨向于理智，盲目追高的現(xiàn)象逐漸減少。

2013年的秋拍與春拍的情形截然相反，目前正在進(jìn)行的秋拍尚未塵埃落定，但是從已成交的場(chǎng)次來(lái)看，秋拍的高價(jià)作品儼然再次出現(xiàn)“井噴”現(xiàn)象。首先是曾梵志的油畫(huà)作品《最后的晚餐》在香港蘇富比拍出1.8億港幣的高價(jià)，一度引起市場(chǎng)的震動(dòng)和質(zhì)疑。緊接著，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)斥資1.72億元，購(gòu)買畢加索未見(jiàn)經(jīng)傳的作品《兩個(gè)小孩》；曾梵志另外一件油畫(huà)作品《協(xié)和醫(yī)院系列之三》又在香港佳士得以1.13億港幣成交；趙無(wú)極作品過(guò)億；黃胄作品過(guò)億……諸多的過(guò)億作品給市場(chǎng)注入了信心和強(qiáng)心劑。

從各大拍賣公司的現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，盡管上座率明顯提高，但是成交率與去年甚至今年春拍相比，都略有下降。

2013年，藝術(shù)品市場(chǎng)顯然做了新一輪的調(diào)整。首先是藝術(shù)板塊的調(diào)整，在以往七八年間，當(dāng)代油畫(huà)與傳統(tǒng)水墨場(chǎng)次安排上平分秋色，而今年秋拍中，傳統(tǒng)水墨無(wú)論從拍品數(shù)量、場(chǎng)次安排還是拍賣廳的布置上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于當(dāng)代油畫(huà)。可見(jiàn)，在中國(guó)僅僅發(fā)展30年的當(dāng)代藝術(shù)還不是有上千年收藏史的書(shū)畫(huà)藝術(shù)的對(duì)手。新人門的藏家，大多選擇避險(xiǎn)功能更高的傳統(tǒng)藝術(shù)，而非當(dāng)代藝術(shù)。

此外，藝術(shù)品拍賣的范疇也不僅僅限于傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)了，鐘表、名酒、奇石專場(chǎng)紛紛設(shè)立。可以說(shuō)，凡是能被人收藏的物品，基本上都有專門為之設(shè)置的專場(chǎng)。場(chǎng)次的細(xì)化，其實(shí)就是藏家細(xì)化的外在體現(xiàn)。

這就是今年收藏品市場(chǎng)的第二項(xiàng)調(diào)整：藏家的細(xì)化與理智化。業(yè)內(nèi)人士在回憶2007年～2008年藝術(shù)品市場(chǎng)的時(shí)候，總說(shuō)“恨不得只要在畫(huà)布上涂上顏色，就能當(dāng)藝術(shù)品賣出去”，但經(jīng)過(guò)金融危機(jī)后，藏家就逐漸理智了，不再盲目跟著市場(chǎng)走，而是有了自己的審美和判斷力，今年尤其突出。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。

首先，買家精品意識(shí)開(kāi)始明確。名家作品有精品，也有次品，對(duì)于精品，藏家往往舉牌不放，造成出現(xiàn)多件上億作品，而非代表性的作品，縱使再低價(jià)位，也是無(wú)人問(wèn)津。例如在今年秋拍中，在曾梵志連續(xù)破億的情況下，他很少出現(xiàn)的“紅人系列”的作品《紅人狀態(tài)》180萬(wàn)元都乏人問(wèn)津。相反的，年輕藝術(shù)家陳飛的代表作《熊熊的野心》則拍出了542.8萬(wàn)元的高價(jià)，創(chuàng)出了“80后藝術(shù)家”新的拍賣紀(jì)錄。

其次，買家審美水平有了極大的提高。早前，很多新藏家陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)，在缺少藝術(shù)知識(shí)的基礎(chǔ)上盲目進(jìn)場(chǎng)，沒(méi)有自己的審美，完全跟著西方審美走，在金融危機(jī)之時(shí)，西方藏家陸續(xù)離場(chǎng)之后，他們手中作品出現(xiàn)了貶值。今年的市場(chǎng)中，具有東方審美的藝術(shù)品開(kāi)始受到追捧，而符合西方審美多年前流行的F4（岳敏君、方力鈞、王廣義、張曉剛）等人的作品開(kāi)始剎車熄火。王廣義一張寬3米、高2米的巨幅油畫(huà)作品《大批判系列：可口可樂(lè)》僅僅以剛高過(guò)最高估價(jià)的210萬(wàn)港幣成交，不足其最高價(jià)位時(shí)的20%。

除了藝術(shù)性之外，一些稀缺性收藏品價(jià)位卻出現(xiàn)了不同程度的攀升，例如資源性的玉石和紅木等。隨著各個(gè)礦口對(duì)玉石資源的限制開(kāi)采，各種玉石的價(jià)格都出現(xiàn)了不同程度的上漲。紅木的價(jià)格更甚，短短兩個(gè)多月的時(shí)間就上漲了30%。相比房?jī)r(jià)、有價(jià)證券、黃金，也許只有收藏品是獲利最大的投資了。新入場(chǎng)的藏家，在還沒(méi)有清晰的藝術(shù)理論基礎(chǔ)以及職業(yè)藝術(shù)經(jīng)理人的前提下，不妨可以從資源性的藏品人手，慢慢學(xué)習(xí)收藏知識(shí)，再出手收藏更高級(jí)的藏品也不遲。