名家手稿屢被拍賣：物權意識去哪了

在5月31日開拍的歌德2014年春拍“小雅觀心——趙慶偉藏重要名家書稿、手札專場”成為關注熱點。因為拍品中有莫言短篇小說代表作《蒼蠅 門牙》手書原稿，莫言不希望自己的手稿在商業(yè)市場上炒來炒去，希望對方歸還，他將無償捐贈給現代文學館保存。最終委托人趙慶偉表示尊重莫言先生的意愿。（5月25日《華商報》）

莫言無疑是幸運的，藏家表示愿意歸還手稿；捐贈現代文學館。然而這場專場拍賣，還包括冰心、丁玲、孫犁、王蒙、賈平凹等大家的手稿，他們的手稿難道就可以流失在外嗎？在手寫真跡越來越少的今天，手稿對于名家而言，能體現他們在特殊年代的創(chuàng)作軌跡；對文學界而言，手稿的文化價值和審美價值也不言而喻一一承載著作者與編輯深入持久的互動，能真實反映歷史，具有一定研究價值。所以，把名家手稿無償捐給文學館保存，應該是最有價值的歸宿。

引人思考的是，名家手稿為何頻被拍賣，“故事”不斷？去年，魯迅的一頁《古小說鉤沉》手稿拍出690萬元高價。錢鐘書和夫人楊絳的書信和手稿，也曾被人打算予以拍賣，后在楊絳以侵害著作權、隱私權為由告上法庭后撤拍。作家遲子建也為手稿被拍賣較過真……諸多炒作拍賣名家手稿的事件，使得名家手稿成為他人牟利的工具，使得墨香變成了銅臭，風雅變成了低俗，難怪名家們會堅決不答應。

名家手稿之所以頻被拍賣，有人認為，是因為法律有空白。其實并非如此，拍賣方面的法律法規(guī)或許尚未顧及，但我國《出版社書稿檔案管理辦法》規(guī)定：“作品出版以后原稿（手跡）歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二三年后，退還作者，并辦理清退手續(xù)。