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藝術品進入資本時代

2014-04-29 00:00:00宮寶龍
收藏參考 2014年6期

藝術介入資本以后,奇妙的事情再次發生:藝術不再簡單地靜止于鑒賞家的墻面上或臺座上,它將自己所蘊含的趣味與真實,改裝為印制鈔票的機器,一種趣味的資本。

以藝術品為組合投資對象,通過資本利得(股票差價收益)而非股息的方式,投資人獲取巨額收益,這種盈利模式只能伴隨資本主義生產方式的發達而產生。在這之前很長一段時間內,與我們當代的生活節奏相比,那個世界仿佛是靜止的,它自己維持著自己某種完整的等級秩序,人們日復一日地扮演著固定的角色,直到生命的終點和家族的沒落。富有的人們捐助藝術家、購置藝術品,主要為了體現藝術品作為貯藏手段的職能,也就是讓它絕大多數時間,甚至永遠退出流通,就像封建領主們腳下的土地和手中的金幣那樣,完全作為一種財富與身份的象征。君子不器,紳士之所以是紳士,絕不是因為善于經商,而在于他對藝術品無用之大用的審美靜觀上面。在資本主義體系形成之前,傳統的價值觀不適合所謂的投資行為,包括藝術品投資,簡言之,資本主義的投資條件尚未成熟。

17世紀法國藝術家庫朗侯爵(Marquis de Coulanges)說:“繪畫和金條一樣值錢?!痹缭?8世紀的英格蘭,繪畫作為廣泛的資本投資對象的情況也已經出現了。但直到19世紀末,伴隨著資產階級實業資本家奠定現代藝術市場的基礎,當今意義上的藝術投資者才真正涌現,盡管他們的目的依然是追求社會聲望。這期間最有名的早期代表,就是1904年由金融家安德烈·勒威爾(Andre Level)在巴黎創辦的熊皮藝術俱樂部(Peau de ours)。……

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