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藝術(shù)品進入資本時代

2014-04-29 00:00:00宮寶龍
收藏參考 2014年6期

藝術(shù)介入資本以后,奇妙的事情再次發(fā)生:藝術(shù)不再簡單地靜止于鑒賞家的墻面上或臺座上,它將自己所蘊含的趣味與真實,改裝為印制鈔票的機器,一種趣味的資本。

以藝術(shù)品為組合投資對象,通過資本利得(股票差價收益)而非股息的方式,投資人獲取巨額收益,這種盈利模式只能伴隨資本主義生產(chǎn)方式的發(fā)達而產(chǎn)生。在這之前很長一段時間內(nèi),與我們當(dāng)代的生活節(jié)奏相比,那個世界仿佛是靜止的,它自己維持著自己某種完整的等級秩序,人們?nèi)諒?fù)一日地扮演著固定的角色,直到生命的終點和家族的沒落。富有的人們捐助藝術(shù)家、購置藝術(shù)品,主要為了體現(xiàn)藝術(shù)品作為貯藏手段的職能,也就是讓它絕大多數(shù)時間,甚至永遠退出流通,就像封建領(lǐng)主們腳下的土地和手中的金幣那樣,完全作為一種財富與身份的象征。君子不器,紳士之所以是紳士,絕不是因為善于經(jīng)商,而在于他對藝術(shù)品無用之大用的審美靜觀上面。在資本主義體系形成之前,傳統(tǒng)的價值觀不適合所謂的投資行為,包括藝術(shù)品投資,簡言之,資本主義的投資條件尚未成熟。

17世紀(jì)法國藝術(shù)家?guī)炖屎罹簦∕arquis de Coulanges)說:“繪畫和金條一樣值錢。”早在18世紀(jì)的英格蘭,繪畫作為廣泛的資本投資對象的情況也已經(jīng)出現(xiàn)了。但直到19世紀(jì)末,伴隨著資產(chǎn)階級實業(yè)資本家奠定現(xiàn)代藝術(shù)市場的基礎(chǔ),當(dāng)今意義上的藝術(shù)投資者才真正涌現(xiàn),盡管他們的目的依然是追求社會聲望。這期間最有名的早期代表,就是1904年由金融家安德烈·勒威爾(Andre Level)在巴黎創(chuàng)辦的熊皮藝術(shù)俱樂部(Peau de ours)。……

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