神話背后的真相

今年11月13日，英國畫家弗朗西斯-培根的一幅三聯畫作品“弗洛伊德肖像畫習作”在紐約拍賣會拍出1.424億美元高價，刷新了藝術品拍賣價最高的世界紀錄。無論是作品，還是日常生活，培根都是一個善于編織神話的高手，據說他毀掉了所有早期作品、不畫素描、不準備底稿直接在畫布上繪畫。不過，12月2日剛剛在南京藝術學院美術館揭幕的“向培根致敬——貝瑞·焦爾收藏的弗朗西斯·培根‘馬廄’畫室作品展”揭示了這些神話背后的真相。

這次展覽是Francis Bacon（弗朗西斯·培根，1909—1992）作品在中國的首次大規模個展。展出的繪畫、素描、手稿及文獻等80多幅作品，大部分出自“馬廄”畫室。提起“馬廄”，人們腦海中浮現出培根在倫敦最負盛名和傳奇色彩的工作室。這處神秘的領地是他進行藝術創作活動的主要基地。他過世后，這個畫室曾經被整體打包遷往培根的出生地都柏林進行研究和展示。收藏者焦爾所擁有的這份“焦爾檔案”也成為人們解讀培根神話的詳實資料。

“馬廄”畫室中最為豐饒的資源就是培根收藏的各種照片。如果你看見“馬廄”畫室中的藏書：《×射線照射姿勢》、《口腔疾病手冊》，具有實驗精神的攝影師邁布里奇的連續攝影集《動物的運動》，以及各種戰爭攝影、外科手術照片等等，就不難理解培根作品中畸形扭曲的面孔和即使做愛也如動物博斗般掙扎的軀體了。照片記錄下來的事物與人，與其說是裹著顯影液的木乃伊，不如說是被時間風化成為碎片的木乃伊。……