淺談古希臘和古羅馬的建筑藝術

摘 要 古希臘是歐洲文化的發源地，是西方文明的搖籃，而羅馬則展現著歐羅巴洲文明的輝煌。古希臘建筑是歐洲建筑的先河，從興起到成就的頂峰，發展成自己的建筑風格——和諧、完美、崇高。而古羅馬在繼承古希臘建筑成就的同時，在建筑形制、技術和藝術等方面廣泛創出一種新的建筑風格，因此，兩者既有相同點，又有自己獨特的風格藝術。

關鍵詞 古希臘 古羅馬 建筑 柱式

一、古希臘的建筑

古希臘是歐洲文化的發源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區。

古風時期，古希臘的建筑逐步形成相對穩定的形式：愛奧尼亞人城邦形成了愛奧尼亞式建筑，風格秀雅；多立安人城邦形成了多立克式建筑，風格雄健有力。到公元前6世紀，這兩種建筑都有了系統的做法，稱為“柱式”，柱式體系是古希臘人在建筑藝術上的創造。

古希臘最典型、最輝煌，也是最意味深長的柱式主要有三種，即多立克柱式、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式。它不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準確的說，是一種建筑規范的風格。古希臘的神廟建筑，除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術處理基本上確定了廟宇的外貌，是這些風格特點的集中體現者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。

古希臘人的生活受控于宗教，所以理所當然的，古希臘的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫屬。希臘最早的神殿建筑只是貴族居住的長方形有門廊的建筑。后來加入柱式，即神殿前面門廊是由四根圓柱組成，以后又發展到“前后廊式”，到公元前6世紀，前后廊式又演變成希臘神殿建筑的標準形式——“圍柱式”，即長方形神殿四周均用柱廊圍繞起來，并且正立面和側立面的柱子的關系為N和2N+1。建筑作為一門有原理、有原則，有計算的科學，是在希臘人手中建立的。

古希臘的建筑從公元9世紀起，經歷了長期的發展，在公元5世紀的古典文化時期達到成熟，產生了雅典衛城這一偉大的、永恒的杰作。至今仍是建筑界、考古界、藝術界人士以及熱愛古典文化的人們的頂禮膜拜的圣地，也是現代希臘人的驕傲。雅典衛城，距今已有3000多年的歷史，遺址位于今雅典城西南，建造在海拔150米的石灰巖山崗上，是祭祀雅典守護神雅典娜的神圣地。迄今保存下來的大量珍貴遺跡，集中展示了希臘古代的文明。古希臘建筑藝術的另一個杰出的創造就是劇場。悲劇和喜劇是希臘人本性的最現實的和最偉大的表現，也是戲劇藝術的基礎和最高成就。

根據所遺留下來的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大主要特點。

第一：平面構成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統稱為環柱式建筑。這樣的造型結構，使得古希臘建筑更具藝術感。因為在陽光的照耀下，各建筑產生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉強面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術的特色。

第二：柱式的定型。共有四種柱式：1. 多立克柱式，2. 愛奧尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯系，有一定的進步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠不變的人體美與數的和諧。柱式的發展對古希臘建筑的結構起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風格產生了重大的影響。

第三：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創造了獨特的裝飾藝術。

第四：由平民進步的藝術趣味而產生的崇高人體美與數的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認為人體的比例是最完美的。所以，古希臘建筑的比例與規范，其柱式的外在形體的風格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風格的根本依據，他們的造型可以說是人的風度、形態、容顏、舉止美的藝術顯現。

第五：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結合在一起的。可以說，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術品。雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分，是雕刻創造了完美的古希臘建筑藝術，也正是因為雕刻，是系列建筑顯得更加神秘、高貴、完美、和諧。

二、古羅馬的建筑

古羅馬的建筑藝術繼承和發展了希臘建筑藝術。但是，與古希臘藝術通過崇拜神來肯定自我不同，古羅馬藝術更傾向于崇拜現實的、世俗的人。古羅馬建筑承襲了希臘建筑的柱式體系，尤其是科林斯式對羅馬的影響很大，但羅馬建筑在整體規劃、建筑技術結構的復雜、用途的廣泛、類型的多樣化等方面都大大超過了希臘，形成了羅馬風格的建筑。

古羅馬在公元前2世紀成為地中海地區強國，與此同時羅馬人也開始了羅馬的建設工程。到公元1世紀羅馬帝國建立時，羅馬城已成為與東方長安城齊名的世界性城市。其城市基礎設施建設已經相對完善，城市逐步向藝術化方向發展。羅馬建筑與其雕塑藝術大相徑庭，以建筑的對稱、宏偉而文明世界。

古羅馬建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。結構方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發展了梁柱與拱券結構技術。拱券結構是羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。創造出一整套復雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術形式都與拱券結構技術、復雜的拱頂體系密不可分。古羅馬建筑利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術，創造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。

古羅馬的建筑藝術，繼承了古希臘柱式并發展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式；解決了拱券結構的笨重墻墩與柱式藝術風格的矛盾，創造了券柱式；解決了柱式與多層建筑的矛盾，發展了疊柱式，創造了水平立面劃分構圖形式；適應高大建筑體量構圖，創造了巨柱式的垂直式構圖形式；創造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續券；解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。

通過遺留下來的古羅馬建筑，我們也可以總結出它的特點：

第一：拱券技術是羅馬建筑最大的特色、最大的成就，是它對歐洲建筑最大的貢獻。羅馬建筑典型的布局方式、空間組合、藝術形態和風格以及某些建筑的功能等等，都同拱券結構有實在的聯系。正是出色的拱券技術才使羅馬無比宏偉壯麗的建筑有了現實的可能，使羅馬建筑那種空前大膽的創新精神有了實質的依據。羅馬人大量繼承了希臘的建筑遺產，但這些遺產都經過拱券技術的革新，改變了建筑的形制、形式及風格，保證羅馬人不會成為簡單的模仿者。

第二：火山灰混凝土的使用，它大大促進古羅馬拱券結構發展的是良好天然混凝土。約在公元前二世紀，火山灰就開始成為獨立的建筑材料了，到公元前一世紀，已經既用于建筑拱券，又用于筑墻。混凝土表面常用一層方錐形石頭或三角磚保護，再抹一層灰或大理石板。古羅馬混凝土所用的活性材料是一種天然火山灰，它相當于當今的水泥，水化拌勻之后再凝固起來，耐壓的強度很高。

第三：建筑體現時代烙印——野蠻、血腥、驕奢淫逸。帝國時期，奴隸制度日益發達，大批自由小農破產，成為無業游民。但是他們又是國家的公民或者是退伍的老兵，這個群體的意志對皇帝的廢立有著舉足輕重的作用，歷任皇帝都對他們實行收買政策，以生活上的補貼和打發無聊的娛樂生活籠絡他們。于是，公共浴場在羅馬各處興建起來，且規模越來越大，設施越來越豐富，內部裝飾也十分華麗。地上和墻面都貼著大理石板，鑲著馬賽克，繪著壁畫，壁龕里和靠墻的裝飾性柱子上陳設著雕像。

古希臘建筑通過它自身的尺度感，體量感，材料的質感，造型色彩以及建筑自身所載的繪畫及雕刻藝術給人以巨大強烈的震撼，它強大的藝術生命力令它經久不衰。它的梁柱結構，它的建筑構件特定的組合方式及藝術修飾手法，深深地久遠地影響歐洲建筑達兩千年之久。因此我們可以說，古希臘的建筑是西歐建筑地開拓者。古羅馬建筑藝術雄渾凝重、構圖和諧統一、形式多樣，開拓了新的建筑藝術領域；古希臘建筑藝術和諧、單純、莊重和布局清晰，是歐洲建筑藝術的源泉與寶庫。兩個時期對歐洲建筑的發展起著無可代替的作用。由于古羅馬和古希臘兩大建筑體系的影響，之后的建筑即使各有特色，但也保留著其類似的一面，主要形成了以下八種風格：哥特式建筑、巴洛克建筑、洛可可建筑、拜占庭式建筑、羅曼建筑、法國古典主義建筑、折衷主義建筑、浪漫主義建筑。從這些建筑，我們可以看出古羅馬和古希臘燦爛的文化，精湛的技術，以及對整個歐洲建筑史深遠持久的影響。

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