藝術地去收藏

畫在拉斯克洞穴石壁上的馬兒證明，藝術作品能被保存到相當久遠，遠超出歷史譜系之外，遠長過美術館、博物館、紙、布、皮、墨、色本身的壽命。藝術就是保存。藝術本身，而不是人的算計和操持，才是保存的最好手段。最好的藝術收藏，是讓藝術自己去保存自己。

哲學家吉爾·德勒茲說，藝術保存，而它也是這世界上唯一能自我保存的東西。它保存，并在它自身之上自我保存。我們不是去保存藝術，而是用藝術去保存別的。瞧，這個姿勢，這年青姑娘在那里已擺了五千年，已不再依賴于誰畫出它、誰來看了。

我們保存藝術作品，是為了保存藝術作品內另外的東西（“作品”只是一個框）。這另外的東西是什么？德勒茲接著說，“...自我保存下來的東西，物或藝術作品，是感性的一塊，保存下來的，是感塊和知塊的合成。”做藝術是要保存，做收藏也是要保存，是藝術地去保存那自己就會去保存的藝術。最終，以長焦距看，做藝術和做收藏，是在做同一回事：保存。做藝術收藏，是比共同體、社會和時代所要求的更長久地去保存……

這是收藏的要害：在并不清楚知道那最終被保存到、流傳到永久的東西是什么之前，我們就必須出手，這一冒險舉動，短期稱藝術，長期稱收藏。收藏家站到了比藝術史更廣大的立場來保存。本雅明指出，富歇這樣的收藏家的最大的功績，或許就在于他“披荊斬棘，使藝術史從我們對大師名字的拜物中解放出來?！眰ゴ笫詹丶冶仨殹坝^察那些人們根本看不起的、離經叛道的事物，那正是他的真正長處。