銅元局 作為方法和想象的藝術(shù)生產(chǎn)

作為以具體的城市局部社區(qū)為藝術(shù)項(xiàng)目對(duì)象的“銅元局”，可粗略分為三個(gè)階段：2010年前的審美性遭遇，2013年前的介入性藝術(shù)生產(chǎn)，到現(xiàn)階段的藝術(shù)生產(chǎn)方式、結(jié)構(gòu)的開放性實(shí)踐/實(shí)驗(yàn)。“遭遇—介入—結(jié)構(gòu)實(shí)踐”伴隨時(shí)間而遞進(jìn)，藝術(shù)生產(chǎn)之“邊界與想象”則成為核心建構(gòu)內(nèi)容。具體而言，“遭遇”階段的審美性表述以繪畫、攝影為主要媒介及手段；“介入階段”的社會(huì)學(xué)及觀念文本導(dǎo)入表現(xiàn)為田野調(diào)查、紀(jì)錄片、行為、裝置、觀念藝術(shù)的混合運(yùn)用；“結(jié)構(gòu)實(shí)踐”時(shí)期的復(fù)合型藝術(shù)生產(chǎn)主要有藝術(shù)家自主策展與實(shí)踐，藝術(shù)活動(dòng)與在地社區(qū)互動(dòng)（藝術(shù)教育項(xiàng)目“銅元局藝術(shù)輔導(dǎo)計(jì)劃”），跨界合作及對(duì)話（藝術(shù)家與建筑師合作發(fā)起的Mapping Project）等。在時(shí)間軸線的推動(dòng)下，展開的是不斷進(jìn)行的關(guān)于藝術(shù)與語境，藝術(shù)與文化生產(chǎn)之間的否定性書寫，階段性重點(diǎn)作品（項(xiàng)目）有“銅元局-16.9m2”（2011）、“銅元局-旅行”（2012），以及2013年12月與重慶器·Haus空間共同發(fā)起的“T1 Project Room：銅元局活動(dòng)室”計(jì)劃等。

在具體談?wù)摗般~元局”項(xiàng)目之前，作為一個(gè)長(zhǎng)期藝術(shù)項(xiàng)目，一個(gè)亟待討論的普遍性問題就是藝術(shù)實(shí)踐與在地社群之間的關(guān)系問題。顯性的邏輯通常是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)實(shí)踐與在地社群間的互動(dòng)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作/藝術(shù)活動(dòng)的在地連接，或者是通過局部的藝術(shù)生產(chǎn)來嘗試進(jìn)行某種烏托邦實(shí)驗(yàn)，而當(dāng)前中國這個(gè)巨大而內(nèi)容復(fù)雜豐富的社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，也在回應(yīng)和強(qiáng)調(diào)著關(guān)于內(nèi)容討論的重要性——不論是對(duì)泛意識(shí)形態(tài)化社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的批判，還是對(duì)于城市化進(jìn)程中的全民消費(fèi)化之景觀的反思。……