淺析都市情感劇的突破與隱憂

【摘要】中國城市化進程加快，在影視劇方面，觀眾開始追求戲劇性更強、與現(xiàn)實更貼近、情感更豐富的電視劇來滿足其精神需求并以此消磨時光。本文將分析近年來都市情感劇流行的原因，總結歸納其取得的突破及存在的隱憂，力求為都市情感劇的發(fā)展拋磚引玉。

【關鍵詞】都市情感劇；突破；隱憂

現(xiàn)代都市充滿著復雜的元素，在當代都市這個感情快速消費的大環(huán)境下，人們承受著生活的壓力，面臨著感情的危機，在這樣的都市生活環(huán)境中，都市情感題材的電視劇把人們的生活經(jīng)歷中最深層、最隱私的情感呈現(xiàn)在了熒屏之上，還原了都市生活中的欲望、浮躁及是是非非，卻為我們揭示了最深處那不變的愛情真諦，使觀眾心中積壓已久的情緒毫不吝嗇地發(fā)泄出來。【1】

一、都市情感劇盛行的原因

（一）緊跟時代發(fā)展，契合觀眾心理

隨著時代的發(fā)展，為了滿足觀眾的需求，都市情感劇不斷的變化調(diào)整，專注于細節(jié)、情感、劇情等的精密書寫，與社會發(fā)展更加貼近，更加緊貼觀眾的心理。其將普通民眾的生活改編成劇情，這能讓電視觀眾從這些相似的生活經(jīng)驗中看到自己的縮影。當觀眾看到劇中人物遭受比自己更糟糕的境遇時，會得到“自己并不是最不幸的那一個”的心理安慰，增加自己解決問題的信心。

（二）關注現(xiàn)實熱點問題

2007年廣電總局對情感影視劇中的婚外情題材進行了整改之后，婆媳關系又成為了都市情感劇的主要話題，如《雙面膠》、《當婆婆遇上媽》、《媳婦的美好時代》等。這些熱播的都市情感劇中又出現(xiàn)了一系列熱點問題，《蝸居》中海藻背叛男友，與已婚的宋思明陷入情感的泥潭，成為小三；《裸婚時代》中男女主人公為了愛情接受裸婚；《辣媽正傳》中夏冰因懷孕迫不得已提前步入婚姻殿堂。這一個個鮮活的故事都展現(xiàn)出了現(xiàn)實生活中人們所面對的種種問題，也是當下倍受爭議的問題。電視劇將這些問題放上熒屏，揭露在觀眾面前，隨即解決這些問題，讓觀眾知道，這些問題別人也會遇到，也能夠解決，給予他們心理上的安慰。

二、都市情感劇取得的突破

（一）精品意識逐漸增強

電視劇為了能夠更好地發(fā)展，開始向以質(zhì)量求勝的方向轉(zhuǎn)變。《媳婦的美好時代》在大陸熱播后，在臺灣、香港等地也開始熱播，并受到熱烈追捧，是大陸情感劇第一次被引進大量出產(chǎn)情感劇的港臺地區(qū)。另外，《媳婦的美好時代》與《王貴與安娜》在第25屆電視金鷹獎評選中獲得“優(yōu)秀電視劇獎”，男女主演黃海波、海清分別收獲最佳男女演員獎。《裸婚時代》在2011國劇盛典中獲得十佳電視劇第8名。這些都證明了大陸情感劇質(zhì)量的提高，說明都市情感劇的創(chuàng)作越來越重視質(zhì)量。

（二）緊隨時代步伐

時代日新月異，都市人面臨的新問題也層出不窮，而都市情感劇為了自身發(fā)展的需要敏感的捕捉著都市中出現(xiàn)的新問題，展現(xiàn)出了中國都市物質(zhì)水平的提高及現(xiàn)代人們觀念的轉(zhuǎn)變。隨著“80、90后”成為都市情感劇的主要觀眾，情感劇也必須要熟悉、了解這部分觀眾的心理需求，而他們的文化教育水平也比以前觀眾的大大的提高了，更是在改革開放的大環(huán)境下受到西方愛情理念的感染，因而他們的審美品位早已不在傳統(tǒng)的水平上面了，也早就不能滿足于傳統(tǒng)的模式化情節(jié)內(nèi)容，粗制濫造的煽情電視劇已經(jīng)不能滿足這些觀眾的情感需求了。當下的都市情感劇追隨者時代的步伐，深入了解了主要觀眾的需求，展現(xiàn)了他們更加關注的現(xiàn)實問題，及時的滿足了他們的心理需求。

（三）人物語言哲理化

近年來，都市情感劇中的人物語言開始向一種新的方向發(fā)展——哲理化。電視劇中哲理化的語言能夠引起觀眾的注意并深入思考，能夠加深一部作品的思想深度。《男人幫》中，顧小白說：“忠誠，這個世界上最美好的字眼之一。自從人類誕生起，它就深深的扎根在我們每個人的心底。他沒有一條法律的界定，卻無處不在。它沒有成文的約定，評判的標準卻又那么清晰。從國家到政黨，從社會關系到宗教信仰。從來沒有人質(zhì)疑過它的存在的原因。它是那么的沒有余地。因而是那么容易得到和失去。就像在愛情里，忠誠就像錢，只有在你沒有的時候你才體會到它曾經(jīng)在你身邊。”顧小白是一位作家，探索著都市的秘密，他以作家的身份用飽含著哲理，及精辟犀利的語言的定義著當代社會的忠誠。

三、隱憂

（一）沒有突破思維定勢

在電視劇中樹立一系列的對立面已成為相對固定的模式，這種對立面可以是人物關系的對立，也可以是精神層面的對立。在當下的都市情感劇中，仍然以通俗作品中的婆媳對立、城鄉(xiāng)的對立、情感與物質(zhì)的沖突、家長與兒女的沖突等為故事的主要線索。重復的、相似的創(chuàng)作模式，終會帶來觀眾的審美疲勞。

大部分的都市情感劇仍然繼承著中國傳統(tǒng)的大團圓結局，只有少數(shù)的如《大男當婚》、《男人幫》等，都采取了較為新穎的結尾形式，采用開放式的結尾給觀眾眼前一亮的感覺，擺脫了似乎模板式的結尾，觀眾有了自我想象的空間，對于自己對電視劇的看法也能因為結尾的不同發(fā)生改變。但是這種現(xiàn)象仍然是少數(shù)，都市情感劇的創(chuàng)作急需發(fā)現(xiàn)新的形式。

（二）電視劇結構雷同

近年來的都市情感劇創(chuàng)作搬出第三者插足、婆媳矛盾、物欲與精神要求的沖突等，為了競爭，甚至開始嚴重脫離社會現(xiàn)實，去呈現(xiàn)畸形的情感、畸形的人物關系等內(nèi)容。電視劇制作人仍然無法逃離中國創(chuàng)作傳統(tǒng)的善惡報應、大團圓結局。如《咱們結婚吧》中，女主角楊桃因被“剩下”由姐夫做媒介紹給自己的朋友果然，兩人剛開始充滿戲劇與喜劇的見面，使人啼笑皆非，但是腦海中也會不由得想到“不是冤家不聚頭”這句話，顯然結局兩人是在一起的。這種模板式的劇情結構，會使觀眾有一種看了覺得浪費時間，不看又覺得可惜的念頭。可以看出這種對唯物主義的描寫，反映出當代新人類對于情感精神的匱乏，而公式化的結構則反映出中國都市情感劇創(chuàng)作正陷入模范式的困境。

（三）穿插廣告，泛濫成災

在近年熱播的都市情感劇中，不難發(fā)現(xiàn)，廣告植入越來越嚴重，無孔不入，無論從人物的臺詞中、鏡頭的特寫上還是廣告商直接提供的拍攝場地，廣告以各種方式植入電視劇中。據(jù)統(tǒng)計，2013年上映的《咱們結婚吧》全劇中共有49個植入廣告，片尾的鳴謝單位有近80個，如：百合網(wǎng)、立白洗衣液、碧生源、灣仔碼頭等。

綜上，都市情感劇在近些年取得了很大的突破，卻也存在著或多或少的隱憂，在當代中國的大環(huán)境下，都市情感劇想要鶴立雞群，就必須綜合各種方面，尋求最適合自身的發(fā)展方向。

注釋：

[1]謝建華.論都市言情劇的審美范式[D]南京.南京師范大學碩士學位論文.2005：1.

[2]任翔.《咱們結婚吧》植入廣告49個，成“廣告聯(lián)播”[N].2013-11-22.