《西廂記》鑒賞

綜合評(píng)價(jià)

《西廂記》是王實(shí)甫的代表作，它與《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》一起被譽(yù)為“四大古典名劇”。其有如下藝術(shù)特色：

1.劇情曲折，結(jié)構(gòu)巧妙合理。全劇安排了兩條線索來展開劇情：以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人之間的矛盾沖突為主線，以張生、鶯鶯和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交錯(cuò)、制約，極富戲劇性，矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣，寫得波瀾起伏。

2.手法多樣，人物個(gè)性鮮明。《西廂記》的人物并不多，但每一個(gè)人物形象都十分豐滿。因?yàn)槊恳粋€(gè)人物既有鮮明突出的個(gè)性特征，又具有多重性，也就是說每一個(gè)人物的性格都得到了多角度的刻畫。首先，作者把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過人物自身的言行來展現(xiàn)其性格特點(diǎn)，如老夫人的賴婚、張生的犯傻、鶯鶯的作假、紅娘的潑辣等，從而使情節(jié)發(fā)展和人物性格更加巧妙合理地結(jié)合，使人物形象生動(dòng)。其次，運(yùn)用情景交融的表現(xiàn)手法，烘托人物個(gè)性。譬如《長亭送別》一折寫鶯鶯、張生離別之情，沒有就情寫情，而是把這種令人傷感的離情別緒放到特定的環(huán)境中去加以渲染;作品寫景物，也并非為寫景而寫景，而是給客觀景物染上了濃重的主觀色彩，讓景物為表現(xiàn)主人公的郁悶心理和離愁別恨服務(wù)，真正達(dá)到了情與景交融合一。

3.雅俗相濟(jì)，語言功力深厚。綜觀《西廂記》語言的藝術(shù)成就，最突出的是把典雅的文學(xué)語言與白描性的白話口語巧妙地結(jié)合在一起，運(yùn)用多種修辭手法，形成了一種既文采斐然，又樸實(shí)淡雅的風(fēng)格。具體表現(xiàn)在四個(gè)方面：一是善于化用唐詩、宋詞中的語言，翻出新意，拓寬意境，給人以新鮮之感。二是借助夸張、對(duì)比，刻畫人物心理。三是用比喻來形容“愁”，將抽象的感情化為具體可供欣賞的對(duì)象，饒有新意，獨(dú)具特色。四是語言尚俗，大量方言俗語入曲。如果說“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”富有濃郁的文學(xué)語言色彩，而“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣……”“霎時(shí)間杯盤狼藉，車兒投東，馬兒向西……”則顯然是典型的白話口語，二者熔為一爐，正是《西廂記》的語言風(fēng)格。

人物形象

紅 娘

紅娘不僅具備了小丫頭的乖巧、能說會(huì)道、性格爽朗、討人喜歡的特征，而且她有堅(jiān)定的立場、愛憎分明、富有正義感、敢于斗爭、智勇雙全。在這場由自由觀念左右的婚姻中，紅娘自始至終是主導(dǎo)斗爭進(jìn)行的重要人物。

紅娘是一個(gè)充滿反叛精神的人。鶯鶯、張生的自由婚姻，在充斥著封建禮教的社會(huì)背景下，是大逆不道的。但紅娘作為一個(gè)老夫人派來“看守”小姐的丫頭，不僅不揭發(fā)，反而推波助瀾，是這場婚姻得以美滿的主要的牽線搭橋人。在這場叛逆的婚姻中，紅娘不畏被老夫人責(zé)打，幾次三番周旋于鶯鶯、張生之間，為他們安排月下聽琴，并有曉夜奔走、傳書遞簡等一系列行動(dòng)，反映了她對(duì)這場戀情的支持以及對(duì)封建禮教的反叛。

在《西廂記》中，紅娘形象的塑造具有其真實(shí)性。紅娘的熱心腸，也受到了時(shí)代背景的制約。如當(dāng)張生提到跟鶯鶯的姻緣時(shí)，紅娘說：“姻緣非人力所為，天意爾。”這句話一方面表現(xiàn)了最初紅娘對(duì)崔、張婚姻的成功不抱絕對(duì)的希望，在通往成功的道路上必然要面臨重重困難，說明紅娘是務(wù)實(shí)的。另一方面，也透露了紅娘的宿命觀。這種觀念在封建社會(huì)占有統(tǒng)治地位，不僅紅娘有，哪怕是作者王實(shí)甫也不可能突破這一思想的禁錮。然而，正因?yàn)榧t娘有這種想法，才體現(xiàn)了她的時(shí)代真實(shí)性。

精彩片段

（紅云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵！（旦唱）

【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣;有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚;準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡;從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。

（做到見夫人科）（夫人云）張生和長老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來。張生，你向前來，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來者。（末云）小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，視官如拾芥耳。（潔云）夫人主見不差，張生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦長吁科）

【脫布衫】下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。

【小梁州】我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知;猛然見了把頭低，長吁氣，推整素羅衣。

【幺篇】雖然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼！意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。

（夫人云）小姐把盞者！（紅遞酒，旦把盞長吁科，云）請(qǐng)吃酒！

【上小樓】合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來比別離情更增十倍。

【幺篇】年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。

（夫人云）紅娘把盞者！（紅把酒科）（旦唱）

【滿庭芳】供食太急，須臾對(duì)面，頃刻別離。若不是酒席間子母們當(dāng)回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著俺夫妻們共桌而食。眼底空留意，尋思起就里，險(xiǎn)化做望夫石。

（紅云）姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。（旦云）紅娘，甚么湯水咽得下！

賞析

這里以紅娘的問話為引題，通過鶯鶯作答，揭示了鶯鶯送別張生時(shí)和設(shè)想張生走后的心境。這段文字以心理刻畫為主，寫鶯鶯赴長亭路上思前想后的情景，眼前的離愁別恨，今后的孤獨(dú)恓惶，讀來令人肝腸寸斷。文中運(yùn)用了兒化、疊詞、排比、反復(fù)等修辭手法，使得語言形象生動(dòng)，聲情并茂，營造出了濃重的抒情氛圍。而紅娘在情節(jié)安排上主要起穿針引線的作用，把情節(jié)串聯(lián)起來，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。