

藝術圈闖進一群不按以往套路出牌的人,原弓是首當其沖的一個。
原弓的藝術資歷并不老,迄今為止他也沒有做過幾件作品,能被人記住的屈指可數。不過他進入藝術圈的時間不短,從主持和經營原弓美術館開始已經介入展覽的組織和策劃工作。他給人印象最深的作品,是一系列在公共場所釋放煙霧的行為,在2011年威尼斯雙年展上,《空香6000立方大于6000立方》就是在中國館釋放“香霧”,用煙霧就把中國館完全遮蔽;第55屆威尼斯雙年展平行展“未曾呈現的聲音”,原弓將兩架不明飛行物放置于圣馬可廣場上空,盤旋后開始向空中噴煙霧,約一分鐘之后從天上消失。而原弓更早期的裝置和影像,是更直接地關注中國社會的現狀,把社會事件轉換成裝置作品。這些作品讓原弓一直保持極富爭議的藝術攪局者的地位,他習慣以“嘩眾取寵”的方式貿然介入各種現場,故意攪亂其原本的秩序;并不斷地把自己推向輿論的風口浪尖,享受被認可、被表揚、被質疑、被批評等各種混雜的聲音。他口口聲聲強調意外和失控,但所有的失控都服從于他明確的目標和策略。因此每次失控后,他都能安全地退回到自己原來的位置。
和大多藝術家一樣,原弓也試圖通過展覽進入主流體系。2013年11月底,原弓在廣東美術館以“矢控”為名的大型文獻展,就試圖對自己的過往進行一個全面的清理,從裝置、影象全面地呈現這些觀念——雖然尚不完整。展覽包括了原弓自2008年以來創作的部分影像作品、手稿、圖片資料及兩件大型現場創作的裝置作品,以“關系”、“祥云”、“矢控”三個單元階段性開幕的方式分別呈現。……