探討現當代文學作品中的女性形象描述

【摘 要】“五四”運動以后到現在的文學統稱為現當代文學，其共同的特點就是開始以白話文做為寫作的語言，這是我國文學進入大跨越時代的標志。女性形象在現當代的文學作品中都占有著舉足輕重的作用，作家們都是通過對女性形象的刻畫來進一步反映時代的背景和自己對這個社會的看法。下面筆者就淺談現當代文學中的女性形象。

【關鍵詞】現當代文學 女性形象 描述

一、我國現當代作家筆下的女性形象

（一）魯迅筆下的女性形象

舊中國使其，中國的封建思想仍然是人們的主體思想，文化腐朽衰落，此時的中國急需要進行一場改革和革命。鴉片戰爭開始之后，西方的思想和現代文明開始源源不斷地引入到中國，國人開始慢慢的接受西方文化，漸漸受到西方的影響作出了思想上的改變。隨著西方思想、科技等的不斷流入，國人的民主的思想也在不斷傳播和廣為接受，民主主義、現代主義等成為了當時年輕知識分子的精神支柱。1915年對于中國文學史而言是非常重要的一年，《新青年》開辦了，并成功的成為影響中國青年的最深的刊物，也是在中國現代文學史和文化思想史上最為重要的刊物。這個刊物上留下了許多著名作者的經典之作，魯迅先生就是其中一員。魯迅先生的作品中，很多都是以當時的女性形象作為主的。魯迅作品大多是以封建社會為背景，女性形象大多是處于社會的最底層，被沉重的大山壓榨，族權、政權、神權、夫權等都讓女性喘不過氣來，而她們沒有選擇，必須嚴格地遵守，默默承受，這個那個時代、那個社會女性的代表。如祥林嫂、單四嫂、愛姑等，她們是勤勞善良的人民，用辛苦的勞作只是換來悲慘的生活，默然而又悲慘地死去，在她們的身上，我們可以清晰的看到封建制度下，女性被扼殺的全過程，她們用血和淚為我們講述著封建社會的生活艱辛。魯迅先生利用女性形象刻畫，深刻的揭發了封建社會的吃人不吐骨頭。

（二）張愛玲筆下的女性形象

張愛玲是中國歷史上十分重要的一個女性作家，其作品細膩以抒發情感著稱。她是以文學作品為媒介全面的對傳統思想對女性迫害的進行揭露，也是最早對女性自身問題進行反思的女作家之一。張愛玲本身對世俗的生活狀態的執著，導致其對于世俗生活中女性自我追求的關注。她的作品將女性本身的古典美感刻畫的淋漓盡致，對女性心靈的把握細膩到位。她用她的作品講述了一個又一個女性的不同命運，描寫了許多追錢逐利的女性形象。如《傾城之戀》中的白流蘇，表面上看，白流蘇獨立有個性、自由、有地位、有思想的新時代女性，然而，實際上她的內在確實充滿自卑的、充滿虛榮感的，這就導致她無法從根本上擺脫對男人的依賴、對金錢的依附。與魯迅先生對女性形象的描述相比較，雖然女性地位不同，但同樣都講述了時代下女性生活的的悲慘境界，無論生活的層級有何不同，受教育程度有何不同，女性都受制于封建禮教的約束，進而導致自身的不幸命運。

（三）舒婷筆下的女性形象

舒婷是個詩人，在文革這個特殊時期背景下成長起來的，其身上不僅有著尋求人格獨立的情感特質，還有著女性對人格獨立追求的特質，是女性在主體意識上對獨立追求的宣言。比如：《神女峰》，其刻畫了一個需要愛情，需要正當的傾訴的女性，而不是用一生守著一塊貞節牌坊的女性。“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚”，由此，我們明確的看到了幾千年來，女性在封建傳統道德的壓迫下正常情感的無法表達和人性的扭曲。當然，女性的形象也充分的反映著時代的背景，在舒婷的這一作品中，就對少女情懷的壓抑進行了充分的描寫，進而反映了那個特殊時代下，知識分子被“文革”的迫害，和遭受到的精神危機和精神壓抑，充分表達出了詩人和作者對于人性的強烈召喚和希望。

（四）王安憶筆下的女性形象

在現當代的作家中，王安憶對中國文學做出了十分重大的貢獻，成就非凡。她的文學作品具有十分開闊的視野，極強的藝術的自變能力，對于時代的變化能夠進行及時、準確的捕捉。王安憶是一個具有極度敏感的嗅覺的作家，是一個具有極度深度的作家，也是一個具有十分清晰思路和自我反省意識的作家。王安憶不論在文學作品中的思想內容方面還是在創作風格方面，都有著足夠的自我反省意識，并進行著不斷的創新與改變。不僅如此，她還對自身命運和人類歷史進行強烈的自我反思。王安憶擁有著鮮明的女性意識，不畏懼世俗的眼光和流言，勇于對男權社會發起挑戰。在文學作品中，王安憶塑造了各式各樣、性格迥異的女性形象，如：阿三，擁有良好的教育，個性鮮明且獨立，但是迫于生計不得不去進行賣淫；富萍，擁有著十分強的自尊心，且又十分執著的上海市民；王琦瑤，不僅長相美麗又十分風流，但卻又是也齷齪、滄桑感緊密相連的矛盾結合體。王安憶在《三戀》中所塑造的一系列的女性形象，都鮮明的體現了時代的女性意識，充分的表明了時代背景下女性的命運形態和生活欲望，以及時代下的女性生命流程，讓女性可以站在生命的角度更加深刻的認識和了解自己。

（五）賈平凹筆下的女性形象

《廢都》是賈平凹的一部座屏，其剛剛推出就引起了很大的轟動，此書40萬字左右，以莊之蝶為主，將其與不同女性的感情糾葛作為故事發展的主要線索，將阮知非等諸多名士的穿插敘述作為故事發展的輔助線索，充分的表現出西京城內各式各樣的“廢都”景象。賈平凹對于女性形象的描寫十分擅長，且有許多十分成功的女性形象，如：柳月、牛月清、唐宛兒等，都有著令人傾心的鮮明個性。對于這些女性形象，作者通過靈性、情感、悲劇色彩將女性形象的描寫達到了高度的細致，并通過這些女性形象將作者的美學理念全部的表達了出來。

二、從女性形象到時代特點

在中國現當代文學作品當中，女性的形象往往用來表達作者本身對于社會的看法與思考，正所謂是“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”，所以那些經典的女性形象往往產生于國家生死存亡的危機時刻。

五四時期對于中國當代文學來說是十分重要的，它代表著終于當代文學的到來，而此時，在魯迅先生的作品中有著一個讓人不可忽略的女性形象，她就是祥林嫂。作品中，祥林嫂是一個勤勞、質樸、頑強、善良的女性，她代表了舊中國時期廣大農村勞動婦女的根本形象。而在當時的舊社會，她沒有起碼的做人權利，只能受封建禮教的壓迫和封建迷信的波及，任人踐踏、鄙視與迫害。五四運動時期，西方的思想與文明不斷的涌入到中國，民主獨立深深的影響著魯迅先生，魯迅先生創作這篇文章的主要目的就是想要刺激人們的麻木靈魂，為中國的解放思想，民主思想吶喊、助威。這篇文章也得到了當時人們的廣泛關注，祥林嫂這個人物形象也深入身心，折射出的內涵也深深的刺激了無數的人民群眾。

“文革”時期對于女性形象的塑造也都是比較經典的，因為“文革”時期對人們言論限制的十分嚴格，稍有不慎就會遭受到牢獄之災，致使了當時朦朧的寫作手法。舒婷的詩 《致橡樹》中，女性形象朦朧的以 “我”為人稱，運用多種類形式對于自己希望社會思想的解放的訴求進行表達。文革時期時期的女性形象塑造主要有一下幾點目的： （1） 反映黑暗社會背景，揭露扭曲不堪的人性；（2）在黑暗的時代背景中尋找光明，反思社會現狀與求索意識； （3）堅持人道主義，關注人性。作家們將朦朧詩作為了承載思想和探索人生的載體，具有很強的哲學效用，對為我國生文學的發展起到了至關重要的作用。

90年代后，中國的社會發展呈現出積極樂觀的一面，而中國的文壇也出現了積極向上的態勢，這些態勢影響著這個時期的作者心理，致使大多數的作者都是以積極的態度去描寫生活與人生的。當賈平凹《廢都》出現的時候，受到了大量的批評，因為他用了消極的態度進行了文章的敘述，這是當時的評論者所不能忍受的。當時的評論者用熱情膨脹遮蔽忽略了理性分析，致使批判指責高于思考發現，未能用審美的眼光發現其中的價值和多義的文化內涵。就如《金瓶梅》一樣，在明朝這本奇書未被人發現其中的內涵，甚至被稱為“為士大夫所恥”的書。賈平凹的作品中有很多具有叛逆精神的女性形象，在他所構建的世界里，女性形象具有十分強烈的復雜性，不論在其形體方面還是在其靈魂方面。同時，在創作中，賈平凹常常以一種十分玩世不恭的態度去塑造這些都市文明下的女性，在賈平凹的作品中，女性形象不再都是大家閨秀，不再都是深閨之女。而，在現在的文學作品中，女性形象的性格變得更加堅韌，女性與男性平等的訴求更加不斷體現，這也充分表明了女性權力在中國得到了良好的認同與發展。

三、結 語

總之，女性形象在現當代文學作品中常有出現，且十分重要。作者利用女性形象這一載體將一個時代的背景與特點反映出來，表達自己對于社會的看法，進而進行社會呼吁等。這些成功的、經典的女性形象是中國現當代文學史中最為璀璨的明星，是中國文學史上的無上珍貴。通過對這些女性形象的分析，我們可以看到前輩們對于生活與時代的思考，加強我們的反思，讓我們的思想得到更深層次的升華。

【參考文獻】

[1]康康淺析中國現當代文學作品中女性主義的體現—以《李雙雙小傳》為例[J].文學評論· 現當代文學，2014.

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