黛玉寶玉（下）

（接上期）

2、實用器：西周主要有玉簋、玉等盛食器，玉束發器、玉掏耳勺、玉、玉、玉攪拌器以及玉斧、玉鏟、玉匕首等實用工具。但館藏實用器較少。

玉：《說文》釋曰：“銳端可解結”，西周玉形似牙角狀，也用于項飾中。長安縣花園村出土的長尾玉鳥當為玉。

玉鏟、玉錛：玉鏟直接脫胎于石鏟，新石器時代晚期的良渚文化、齊家文化、龍山文化遺址中均有發現，商代以后較少發現，1987年長安縣出土的玉鏟﹙圖29﹚應是周代不多的遺存。玉錛似玉鏟，但比玉鏟小，1974年陜西長武農村公司工藝品門市部揀選的或是（圖30）。一般較厚，如1982年西安征集的玉錛（圖31）。

玉斧：玉斧由石斧演變而來，是原始社會晚期部落聯盟及酋長權威的標志之一。新石器時代玉斧出土相當普遍，主要見于男性墓中，多為扁平體。穿孔為單面或雙面鉆，單面鉆孔的呈喇叭形，雙面鉆的孔有棱臺。周代玉斧發現較少，多數無使用痕跡，很可能亦帶有禮儀裝飾性質。陜西歷史博物館收藏的一件1980年岐山出土玉斧，玉質堅硬，有使用痕跡，當為工具（圖32）。

3、裝飾品：為西周玉器的大宗，這些裝飾品既有美觀作用，有些還是身份和地位的象征，主要有玉組佩、玉璜、各種各樣的玉佩、玉串飾等。

玉組佩：由兩件或兩件以上玉器組合成的玉佩都可稱之為“組佩”。西周組佩的結構共性是以玉璜為主體，間配以其他種小件玉飾。玉組佩中璜的數量和墓主人生前的身份地位關系密切，墓主人隨葬玉組佩中璜的數量與陪葬的青銅簋的數量往往是相同的，因此，玉組佩應具等級制的裝飾品作用。扶風縣劉家村西周豐姬墓出土的玉組佩總長72厘米，重107克，此組玉佩由玉鸚鵡、玉兔、玉蟬、玉蠶和玉璜以及瑪瑙管珠、綠松石珠等組成，色彩絢麗，裝飾華美（圖33）。

玉璜：璜是一種弧形的玉器，漢儒都以半璧曰璜，一般為璧的三分之一。璜始于新石器時代，兩端有孔，以便系繩佩戴。璜也有由璧環類改制而成的，石峁出土的三件璜就可拼合成璧，這些璜是作為復合璧環的一節，也可單獨作為佩飾，一般可稱為“佩璜”。西周玉璜除光素外，多以淺陰線刻劃出龍紋，線條舒展流暢，龍身飾紋不像春秋玉璜呈左右對稱的等距狀，而是龍身尾呈相互交叉狀，顯得更加活潑生動。

玉串飾：串飾多由玉管、瑪瑙、玉佩等串連而成。

各種佩飾：為裝飾玉中的大宗，是西周玉器的精華，可分為玉神人形象、單獨人物形象、玉神性動物形象、象生類動物形象、象器類幾何形象等⑦。神性動物形象主要是神態各異的玉龍佩、玉鳳佩、龍鳳合雕玉佩。西周玉龍佩很有特點，作者擅長用橢圓形眼睛來區分它們的個體，根據器形的變化和要求，或單一出現，或二三個交錯勾連在一起，雖然上下不定，大小不同，但構圖巧妙、整體和諧對稱。鳳鳥多大喙彎鉤，頭拖長花冠，優美異常；神人形象有玉羽人、雙神人首龍鳳合雕佩、人龍鳥獸合雕玉佩等。扶風強家村1號墓出土玉佩主體紋飾為一屈膝蹲踞狀的側面神人形象，神人胸部為張口吐舌的龍紋，玉神人頭部后側又有一龍，龍之身軀作為神人頭上的長發；單獨人物形象有立式、蹲式等人形佩。扶風強家村1號墓出土的立體圓雕玉人，呈蹲踞狀，形體很小，采用一塊較厚的玉料先切割出玉人蹲踞狀的外形輪廓，然后再用陰線勾勒人的發髻、五官、肢體、服飾等，形象生動⑧；象生類動物有玉牛、玉虎、玉龜、玉兔、玉鹿、玉鳥、玉魚等，形象生動活潑，與商代相比，更強調寫實性。館藏國墓出土的蟬（圖34），為白玉質，呈灰白色。腹部磨平，兩側緣各有2個穿孔，蟬頭部隆起，雙目外突，背部鼓起，尾部尖圓。頭、雙翼、尾均用陰線雕出紋飾，使輪廓和細部有機地融合為一體，風格寫實，雕琢技法嫻熟。另外西周玉器注重刻劃動物的瞬間動態，長安縣花園村、普渡村西周墓共出土玉魚31件（圖35、36），這是西周墓葬出土玉魚較多的一例。其中花園村17號墓棺內即出土玉魚24件，玉器表面大多有紅色朱砂印染的痕跡（圖37）。玉魚或悠悠擺尾，或團身跳躍；相同的器物，在形制、工藝上卻各不相同，如玉魚在嘴部絕不雷同，嘴部有大的、小的、斜的、平的，有張嘴的、閉嘴的；鰓有圓的、有方的；尾部有平直的、圓弧的、側擺的。形式多樣，造型簡潔而生動，是琢制者在掌握了各種魚的形態特征之后，加以提煉概括，用簡單的線條創造出來的藝術品。玉魚在古代是很重要的玉佩飾，佩魚之風始于商代，墓葬中出土應是棺飾玉。玉鳥也是較常見的玉飾，長安縣花園村17號墓出土有5件。其一，長3.9厘米，高3.1厘米，厚0.35厘米，青玉泛黃，扁平片狀。鳥身呈側面剪影的形式，邊緣均作了倒棱處理，光滑潤澤。細部僅用陰線雕琢出鳥的大環眼，沒有其他紋飾。尖嘴翹翅，腹下有爪，尾羽下垂，頂端分歧。在鳥身中部穿有一大圓孔，腹前還穿有一小孔。大孔邊緣光滑，看來是經常穿系之用（圖38）；其二，長3.3厘米，高2.8厘米，厚0.35厘米，青玉質，扁平雕。形制與上一件玉鳥相似，但形體不如上一件美觀。尖嘴長尾，腹下象征性雕出鳥爪，尾端分歧。用陰線雕出環眼，鳥身中部還有一弧線，腹前穿有一孔；其三，長5.2厘米，高2.3厘米，厚0.15厘米，青玉質，扁平片狀，上刻陰線紋飾。嘴前端平直，上下突起，圓眼，用卷曲的陰線和長弧線雕琢出翅膀和尾羽，腹前穿有一孔（圖39）。

4、葬玉：是專指為喪葬特制的玉器，以殮尸為目的。周代葬玉主要有玉覆面、晗玉、斂尸玉璧、握玉、腳踏玉及飾棺用玉等。館藏除斂尸玉璧外，其他葬玉都只是殘件。

斂尸玉璧：玉璧有斂尸功能，所以周代發現的玉璧常被墊于墓底、置于足下或人體四周，利用玉璧原有的“通天”功能，達到死者不朽，并使其靈魂與生前的富有和特權一同升入天國。

玉覆面：覆面由較形象的人面五官，如眼、鼻、耳及各種小飾件等組成。多數構件有穿孔，在當時是綴飾于布絲品上，或用線連結到一起，殮葬時蓋于死者頭上。玉覆面多出土于西周貴族大墓中。

晗玉：指含在死者口中的玉石。《周禮·春官·典瑞》：“大喪，共飯玉、含玉、贈玉。”《說文·玉部》釋為：“送死者口中玉也”，兼指“飯玉”和“含玉”。

玉握：玉握是指死者手中所握的玉器。西周所握之玉，主要有柄形玉、玉管、玉圭、玉片等。

腳踏玉：即墓主人腳下踩的玉器，一般為條狀玉器。

四、陜西歷史博物館藏商周玉器工藝特點和藝術風格

商周玉器在前代基礎上得到進一步發展，玉器創作兼容并蓄，在變化中求統一，在統一中求變化，集南北各地玉器藝術之大成，在選料、造型、制作技術上都有長足的進步。

商周玉器多用和闐玉，質地細膩，色彩溫潤。由于玉料珍稀，在選料、用料時，一般雕琢隨形，利用玉料的自然形狀，設計出比較切合的題材，在結構上注意整體與局部、局部與局部之間的和諧對稱。有時用一塊玉料或玉色相近的料雕琢成對之物，如豐姬墓出土的一對玉鸚鵡大小、形狀、紋飾相同，可以拼合在一起，內側尚有切割時的鋸線，當為中間對剖而成，一面平坦，另一面有立體的凹凸感（圖40）。

商周玉器在開料（圖41）、鉆孔、琢磨、拋光等方面達到了很高的水平，1993年陜西歷史博物館征集的玉戈，質地細膩，前鋒峻峭尖銳，戈中部通體磨成一條脊線，援上下側兩面均開刃，通體拋磨，光滑鋒利，屬商代晚期的精美之作。長安縣張家坡出土的商代錐形冠玉鳥佩，通體五個孔，規整圓潤，表現出高超的鉆孔技術⑨。西周國墓出土的一件玉鹿，高聳蟠曲的鹿角最細部的直徑僅0.1厘米，并具有相當的彎度，在雕琢時稍有不慎，隨時有殘斷的可能性。玉鹿邊緣均被切割磨成弧形，使邊緣柔和，從而使玉器輪廓和器表面能巧妙地結合在一起，觀者正視則會產生立體圓雕效果，這些充分顯示了玉工高超的制玉技術⑩。陜西歷史博物館收藏的一件西周小玉戈，表面有三道極細的棱線，中部脊線兩側為凹形波槽，兩側刃部各有一條，這是平磨無法達到的，可以推想，研磨時可能使用了平面、凸面、斜面等能夠轉動的圓形研磨工具（圖42）。

商周玉器將線刻、浮雕、圓雕、透雕等技術融合在一起，大大增加了視覺立體感，開創了淺陰刻與剪影式裁割相結合的玉雕藝術領域，玉匠們用正面或側面剪影的方法，按照表現對象的外輪廓線，先在玉片上裁出外形，然后用陰線或一面坡線（即在器表勾線的一側，再進行斜磨，從而形成陰線一側出現較寬的斜坡，突出了陰線的立體效果）簡要勾勒出身體各部位的線條，于是動物形象就栩栩如生地表現了出來。動物的形象一般極為簡潔、明快，不追求形體的細部刻畫，而強調其具有代表性的某部位或器官的形象美。玉鹿的高鹿角，是夸張或突出的部位，甚至夸張得不合于形體比例，使動物的形體特征表現得淋漓盡致，形象靈動可愛。有些作品，尤其是西周的有些玉器則少有裝飾，更加樸實無華。國墓出土的玉牛，線條簡潔而概括，通體無紋飾，僅在眼鼻等處有簡潔線條，比商代更為簡練（圖43）。

這些動物形象的刻畫，在商代多運用雙線并列陰刻線條，有意識地形成一陽線，使陽線呈現在兩條陰線中間，以使陰陽互襯。剛勁有力的線條，把圖案勾畫的各盡其妙，極富立體感。周代在繼承商代雙勾線的同時，獨創一面坡粗線或細陰線鏤刻，這與商代雙勾線或陰勾線的視覺效果不同，粗細線配合巧妙，碾琢更為成熟，線條奔放，使西周玉器具有強烈的線條美、韻律美，給人以瀟灑、飄逸的美感。

商周玉器的紋飾均多仿青銅器，弦紋、渦紋等多琢在玉禮器及生肖玉器的邊飾上。但兩代又有所不同：商代禮器端莊、典雅、宏大，線條遒勁，紋飾裝飾趣味濃厚，具有強直古拙的韻味。西周玉器在圖案紋飾大量使用青銅器中常見的勾云紋、環帶及鱗紋等，具有生動韻律，不似商代那種規矩嚴謹的抽象符號，西周玉器中鳥獸紋飾也與商人不同，如鳥紋，商代造型大多寫實，勾嘴、曲肢，較僵硬；周代鳳鳥構圖巧妙，整體和諧對稱，形體飄灑，流暢婉轉的長條線紋，一掃過去呆滯沉悶的感覺。另外奇妙的人龍合體、人鳥合體也是周代玉器一大特色，這種造型不但反映了周代先民的創造性，同時體現了莊子“天地與我并生”的思想，而“萬物與我為一”是中國古代“物我一體”思維方式的展示。

圓雕作品也是商周的一大特色，大都形象逼真，西安東郊毛西村出土的商代玉形佩，圓目長嘴，頭上有高冠，卷翅，呈站立狀，羽翅以雙鉤線雕琢，腿粗壯，造型夸張，是典型的商代圓雕作品⑾。西周圓雕作品多較小，雖有局部夸張，但比商代更為寫實，國墓出土的玉蠶非常小巧，玉工仍將它們琢成弧曲狀，蠶大張口，用陰線琢出蠶目及體節，形象生動逼真（圖44）。

商周時期，由于青銅工具的使用和社會的發展，玉雕藝術無論從數量、工藝技術、圖案裝飾等方面都有很大突破，并遠遠高于史前玉器的總體發展水平。商周兩代玉器在體現宗教、神化、自然的審美特點的同時，兩代也有所不同。商代在審美上體現出凝重繁復、剛勁有力的特點；周代在審美上則體現出生動活潑，形神美線的特點。長安縣花園村17號墓棺出土的另外兩件玉鳥，形狀、紋飾基本相同，大小略有差別。一件長7.7厘米，寬1.7厘米，厚0.3厘米；另一件長8.5厘米，寬1.6厘米，厚0.3厘米。墨玉質，通體磨制成中間厚、邊緣薄的長條形扁圓體，光滑細膩。玉鳥呈伏臥狀，尖嘴短頸，全身用細膩陰線雕琢紋飾，環眼上雕出后垂的鳥冠，腹下穿有一孔。翅膀上有重環紋，其獨特之處在于尾羽的紋飾，用長雙陰線表現長尾的主干，旁邊用短雙陰線刻畫細羽，這種紋飾是其他玉鳥上所未見過的，十分獨特（圖45）。商周兩代玉器是中國古代玉器史上的一個高峰，對后世影響很大。（全文完）（責編：禹默）

注 釋：

⑦劉云輝：《陜西出土的古代玉器·夏商周篇》，《四川文物》，2008年第5期。

⑧劉云輝：《周原玉器》，中華文物學會出版，1996年，臺北。

⑨中國社會科學院考古研究所：《張家坡西周墓地》，中國大百科書出版社，1999年。

⑩盧連成、胡智生：《寶雞國墓地》，文物出版社，1988年。

⑾西安市文物保護考古所編著《西安文物精華·玉器》，世界圖書出版公司，2004年。