從單打獨(dú)斗到結(jié)社互助

The conception of Shanghai School was extensive and comprehensive， covering a large number of communities， in which there were numerous smaller communities existing. Calligraphy and Painting community was the most popular one. What’s more， it was also the significant channel at that time through which painters could communicate， mutual cooperate and participate in various social activities.

“海上畫(huà)派”是一個(gè)寬泛而包容的概念，涵蓋著一個(gè)無(wú)比龐大的群體。然而，在這個(gè)大的流派概念之中，又蘊(yùn)含著許許多多小的團(tuán)體概念，書(shū)畫(huà)社團(tuán)——成為那一時(shí)期最為風(fēng)行的事物，也是海上畫(huà)家彼此間交流、互助以及參與社會(huì)活動(dòng)的最重要媒介與載體。

據(jù)《上海美術(shù)志》記載，清末以至民國(guó)間，上海的書(shū)畫(huà)組織、社團(tuán)多達(dá)150余個(gè)，而實(shí)際上的數(shù)字還要多于這一統(tǒng)計(jì)，“百花齊放”由此成為現(xiàn)實(shí)。甚至可以說(shuō)，正是因?yàn)橛辛诉@種包容的思想、有了各式畫(huà)家的自由結(jié)社、有了社團(tuán)活動(dòng)的廣泛與影響，才有了海上畫(huà)派真正的繁榮。

上海最早的書(shū)畫(huà)社團(tuán)活動(dòng)，并非起源于書(shū)畫(huà)家集群，而是由文人書(shū)畫(huà)“票友”發(fā)起的。早在乾嘉時(shí)期，即有朝廷要員李廷敬發(fā)起成立平遠(yuǎn)山房書(shū)畫(huà)會(huì)。李廷敬為乾隆年間進(jìn)士，曾多次連任蘇松太道，在上海地區(qū)權(quán)力極大，因而也就有條件聚集當(dāng)?shù)匾约案浇奈娜水?huà)家成其風(fēng)雅。以李廷敬當(dāng)時(shí)的身份和地位，這一書(shū)畫(huà)會(huì)也就超越了以往一般的、私密的小型聚會(huì)，而成為影響力極大的文人雅集。

據(jù)《海上墨林》序文中所言：“雅尚既同，類聚斯廣，此風(fēng)興起，蓋在百年以前。聞昔乾嘉時(shí)，滄州李味莊觀察廷敬，備兵海上，提倡風(fēng)雅，有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)一長(zhǎng)者，無(wú)不延納平遠(yuǎn)山房。壇坫之盛，海內(nèi)所推。”可知后來(lái)上海的書(shū)畫(huà)社團(tuán)之興盛，其肇始者遠(yuǎn)在百年之前。

1792年至1820年間，平遠(yuǎn)山房書(shū)畫(huà)會(huì)的活動(dòng)影響甚遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)蘇杭以及上海本地的書(shū)畫(huà)名家多為其中會(huì)員，上海也自此成為一個(gè)新的藝術(shù)中心。

與之幾乎同時(shí)但稍晚成立的吾園書(shū)畫(huà)會(huì)由李筠嘉發(fā)起。李筠嘉世居上海，是當(dāng)?shù)馗蛔?，?shū)畫(huà)會(huì)的活動(dòng)地吾園別墅即為其私宅。他與李廷敬亦為好友。據(jù)李筠嘉所輯《春雪集》記載，曾到吾園參加書(shū)畫(huà)活動(dòng)的書(shū)畫(huà)家有133人，而他們給吾園留下的書(shū)畫(huà)詩(shī)詞作品則有251件。據(jù)說(shuō)連大詩(shī)人龔自珍也曾到訪吾園，參加雅集，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)聚會(huì)之盛。

然而，無(wú)論是平遠(yuǎn)山房書(shū)畫(huà)會(huì)，還是吾園書(shū)畫(huà)會(huì)，皆是有官員、富豪發(fā)起的，雖然二人原本喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，且自身亦富才情，但仍難免有附庸風(fēng)雅之嫌，畢竟是將書(shū)畫(huà)當(dāng)做余事的人。直至道光十九年（1839年），小蓬萊書(shū)畫(huà)會(huì)的誕生才標(biāo)志著上海書(shū)畫(huà)社團(tuán)的主導(dǎo)權(quán)正式歸還于書(shū)畫(huà)家本人名下，文人雅集遂變身為更加純粹的書(shū)畫(huà)雅集。

小蓬萊書(shū)畫(huà)會(huì)的發(fā)起人蔣寶齡一生布衣，浪跡江湖，靠鬻字賣(mài)畫(huà)為生，可說(shuō)是位職業(yè)畫(huà)家。因他當(dāng)時(shí)居住在上海城隍廟之小蓬萊（今蓬萊路一帶），故雅集以小蓬萊命名?！逗Ｉ夏帧沸蛭闹幸嘤杏涊d：“道光己亥，虞山蔣霞竹隱君寶齡來(lái)滬消暑，集諸名士于小蓬萊，賓客列坐操翰無(wú)虛日，此殆為書(shū)畫(huà)會(huì)之嚆矢?！毙∨钊R書(shū)畫(huà)會(huì)的發(fā)起者雖為一介布衣，無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)，但在其經(jīng)營(yíng)下卻影響益增，成為當(dāng)時(shí)上海最為風(fēng)雅的去處之一。

自小蓬萊書(shū)畫(huà)會(huì)豎起榜樣，海上書(shū)畫(huà)社團(tuán)逐漸增多。自19世紀(jì)60年代，到新中國(guó)成立之前，大大小小的書(shū)畫(huà)社會(huì)在上海這個(gè)繁華之地層出不窮、風(fēng)起云涌，映照出一紙別具風(fēng)韻的絢影。

成立于1862年的萍花社書(shū)畫(huà)會(huì)是上海早期書(shū)畫(huà)社團(tuán)中的翹楚。，原為“萍花詩(shī)社”，由浙江錢(qián)塘?xí)?huà)家吳宗麟創(chuàng)立，后轉(zhuǎn)向以書(shū)畫(huà)為主，遂更名“萍花書(shū)畫(huà)社”。

該社的參與者多為當(dāng)時(shí)名流，其中又以“萍花九友”最為奪人眼球，即指吳石仙、吳大澄、顧若波、胡公壽、錢(qián)慧安、倪墨耕、吳秋農(nóng)、金心蘭、陸恢，幾乎成為當(dāng)時(shí)風(fēng)流倜儻的代言人。

1883年，富商徐鴻逵在上海修建雙清別墅，又稱“徐園”。他本人雅好書(shū)畫(huà)，因此經(jīng)常邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)名家一起雅集，包括朱夢(mèng)廬、金繼、任伯年、虛谷、蒲華等在內(nèi)的大家皆為徐園?？?。后來(lái)，他干脆在1889年發(fā)起成立了徐園書(shū)畫(huà)會(huì)，徐園雅集也成為當(dāng)時(shí)上海畫(huà)壇的一大盛事，徐園更為稱為“名士之天樂(lè)窩”。

徐園書(shū)畫(huà)會(huì)經(jīng)常舉辦展覽，同時(shí)還是海上畫(huà)派中最早開(kāi)展慈善活動(dòng)的社團(tuán)，而且代售書(shū)畫(huà)作品、代理書(shū)畫(huà)家宣傳，在很大程度上似乎還具備了畫(huà)廊的功用。

19世紀(jì)末至20世紀(jì)早期，上海書(shū)畫(huà)社團(tuán)日漸繁榮，海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)、海上書(shū)畫(huà)公會(huì)、文明雅集、宛米山房書(shū)畫(huà)會(huì)、豫園書(shū)畫(huà)善會(huì)上海書(shū)畫(huà)研究會(huì)、青漪館書(shū)畫(huà)會(huì)、貞社、振青社、天馬會(huì)、長(zhǎng)虹畫(huà)社、停云書(shū)畫(huà)社、青年書(shū)畫(huà)會(huì)、上海書(shū)畫(huà)會(huì)、紅葉書(shū)畫(huà)社、海上書(shū)畫(huà)聯(lián)合會(huì)、寒之友社、爛漫社、蜜蜂畫(huà)社等等先后涌現(xiàn)。因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩，許多畫(huà)會(huì)雖然影響巨大卻遺憾短命，因而也有一些畫(huà)會(huì)更是堅(jiān)定責(zé)任、一脈相承、前赴后繼，如創(chuàng)立于1926年的古歡今雨社，即又原題襟館的骨干成員所發(fā)起，在題襟館因經(jīng)費(fèi)問(wèn)題解散后繼續(xù)其旨愿。

當(dāng)時(shí)寓居上海的書(shū)畫(huà)家?guī)缀鯖](méi)有誰(shuí)是從未參加過(guò)社團(tuán)的，其中還有人先后參加過(guò)數(shù)次不同社團(tuán)，更有在早期社團(tuán)中歷練成熟后自起爐灶的，其時(shí)的熱鬧景象不言而喻。如海上畫(huà)派的前輩級(jí)人物吳昌碩、王一亭，即曾參與數(shù)家書(shū)畫(huà)會(huì)的活動(dòng)；早期多參與題襟館活動(dòng)的錢(qián)瘦鐵，在1922年創(chuàng)立紅葉書(shū)畫(huà)社；而上海書(shū)畫(huà)研究會(huì)成立之初的主要會(huì)員黃賓虹，則于1912年與宣哲等人合伙兒發(fā)起貞社，并任社長(zhǎng)，后又在1925年參加海上書(shū)畫(huà)聯(lián)合會(huì)?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)的社團(tuán)基本沒(méi)有門(mén)戶之見(jiàn)，為海上畫(huà)派真正的百花齊放提供了條件。

值得一說(shuō)的是，海上畫(huà)派社團(tuán)組織日趨成熟，發(fā)起組織者也懂得了一些管理社團(tuán)的辦法，諸如制定章程、明確準(zhǔn)則等等，已經(jīng)成為比較成熟的民間團(tuán)體。

1931年，“中國(guó)畫(huà)會(huì)”在上海創(chuàng)立。作為第一個(gè)“國(guó)字號(hào)”的民間社團(tuán)，中國(guó)畫(huà)會(huì)不僅經(jīng)過(guò)了當(dāng)時(shí)國(guó)民政府主管機(jī)關(guān)的正式立案批準(zhǔn)，還一躍成為中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)史上最大的中國(guó)畫(huà)社團(tuán)。

中國(guó)畫(huà)會(huì)的前身是蜜蜂畫(huà)社。蜜蜂畫(huà)社由鄭午昌、王師子、張善孖、謝公展、賀天健、陸丹林、孫雪泥等人于1929年冬發(fā)起成立，鄭午昌為主任干事，制定了詳細(xì)的《社約》，闡明吸納會(huì)員的方式、會(huì)員的權(quán)利與義務(wù)、畫(huà)社的常規(guī)活動(dòng)以及社刊《蜜蜂畫(huà)報(bào)》的編輯發(fā)售等等，在眾多社團(tuán)當(dāng)中顯得出類拔萃，幾乎具備了現(xiàn)代化美術(shù)團(tuán)體的性質(zhì)。蜜蜂畫(huà)社在當(dāng)時(shí)影響廣泛，先后參加畫(huà)會(huì)活動(dòng)的海上書(shū)畫(huà)家多達(dá)百余人。于右任、蔡元培、陳三立、柳亞子等當(dāng)時(shí)的知名學(xué)者都曾為《蜜蜂畫(huà)報(bào)》撰文供稿，而其所設(shè)立的“同人俱樂(lè)部”更是較早的以收藏、觀摩為主旨的會(huì)所。其第一期會(huì)員有44人，后來(lái)逐漸加入的有吳茀之、張大千、謝之光以及王一亭等人，總計(jì)社員達(dá)到142人。

在蜜蜂畫(huà)社已然形成巨大影響的基礎(chǔ)之上，為了更廣泛的聯(lián)合海上中國(guó)畫(huà)家，鄭午昌又聯(lián)合葉恭綽、黃賓虹、陸丹林等人，籌建起預(yù)計(jì)規(guī)模更大、影響更大的中國(guó)畫(huà)會(huì)。由陸丹林執(zhí)筆的《國(guó)畫(huà)家亟應(yīng)聯(lián)合》一文在《蜜蜂畫(huà)報(bào)》上連續(xù)刊發(fā)兩期，以引起美術(shù)界的關(guān)注。

中國(guó)畫(huà)會(huì)成立后，發(fā)起人鄭午昌被推為監(jiān)委，會(huì)員則包括賀天健、李秋君、張大千、張善孖、汪亞塵、吳湖帆、黃賓虹、王一亭、錢(qián)瘦鐵、應(yīng)野平、徐悲鴻、朱屺瞻等300多人，并且不局限于上海，而是動(dòng)員聯(lián)合了南北各地的書(shū)畫(huà)家，自此，中國(guó)畫(huà)會(huì)成為了一個(gè)全國(guó)性的社團(tuán)組織。

中國(guó)畫(huà)會(huì)承繼了此前諸多畫(huà)會(huì)的優(yōu)長(zhǎng)，不僅對(duì)于宣揚(yáng)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了極大的影響，更承擔(dān)著不小的社會(huì)功能，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由中國(guó)畫(huà)會(huì)發(fā)起的支持救亡活動(dòng)產(chǎn)生了極大反響，同時(shí)為抗戰(zhàn)募集了不少經(jīng)費(fèi)。抗戰(zhàn)之后，張大千位列理事，徐悲鴻則為候補(bǔ)監(jiān)事。