從低俗到高雅

At the very beginning， Shanghai School represented the unconventionality and even vulgarity. However， the pace of the times could not be stopped by feudalism. Shanghai School got rid of the abasing quickly and now it is synonymous with fashion and innovation. The glorious history of Shanghai School is kicked off.

海上畫派之“海”，一般人認為當然是指上海的海。但其實它還有另外一種含義，而且并非風雅，而是帶有嚴重的貶低色彩。在一些北方地區，“海”的言外之意是不守規矩，愛說大話、吹大牛，不著邊際。而上海話中也曾經以“海”為貶義詞，意為嘩眾取寵、愛出風頭、不踏實，帶有輕蔑甚至詆毀的味道。延伸到書畫領域，“海派”在最開始的時候代表“在野”、“非正統”，進而成為“惡俗”的代名詞。因為海派的出現，伴隨著西方文化的沖擊、商品經濟的洗禮，原本正統的文人士大夫的審美標準發生了意想之外的改變，不復清高、風雅，而是越來越傾向于經濟立場和商品屬性。這種改變在很多傳統衛道士的眼中當然是惡俗的，而這一性質也在海上畫派的作品中表現得最為明顯。晚清名士張祖翼在跋吳觀岱的作品時即寫道：“江南自上海開市以來，有所謂海派者，皆惡劣不可注目。”這一說法也代表了當時大多數傳統派的觀點。現在看來，這些觀點似乎頗為狹隘，將東西融合、包容大度、雅俗共賞視為對傳統的破壞，是一些人的過于清高，海派名士是一個時代造就的大師，也是中國文人的最后繁衍。

固步自封無法掩蓋時代的腳步，很快海派就脫離開了最初的貶低意味，而成為前衛、時尚、創新的代名詞。海上畫派也開始了自己的輝煌史。

海上畫派的第一代以費丹旭、張熊、吳谷祥、趙之謙、陸恢等為代表，屬畫派初步形成的時期，其中趙之謙被視為領袖。雖然祖籍浙江的趙之謙一生從未在上海定居，僅作短暫停留，但其繪畫風格卻給后繼的海派畫家以極大的影響，間接為海上畫派的形成起到了類似于啟蒙的作用。……