《從爸爸去哪兒》看電視節(jié)目的創(chuàng)新

【摘要】 隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國的電視媒體產(chǎn)業(yè)也在不斷的進(jìn)步，改革開放后，我國的綜藝節(jié)目最早是從中央電視臺(tái)的《正大綜藝》開始的，然后到后來的《幸運(yùn)52》、《開心辭典》等等。隨著后來各大省級(jí)衛(wèi)視的發(fā)展，電視節(jié)目也出現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴，百家齊放的局面，在全國眾多的電視臺(tái)當(dāng)中，湖南衛(wèi)視無疑是各大省級(jí)衛(wèi)視的開辦娛樂節(jié)目的先驅(qū)，并且一直在全國省級(jí)衛(wèi)視中，大力發(fā)展娛樂節(jié)目，現(xiàn)在依然是全國省級(jí)衛(wèi)視娛樂節(jié)目的翹楚。其開辦的《快樂大本營》、《百變大咖秀》《我是歌手》、《爸爸去哪兒》等節(jié)目都已成為了全國娛樂節(jié)目的標(biāo)榜。本文對(duì)湖南衛(wèi)視的娛樂品牌進(jìn)行分析，研究湖南電視臺(tái)的娛樂節(jié)目的塑造，娛樂整合模式，以《爸爸去哪兒》為分析對(duì)象，通過對(duì)《爸爸去哪兒》這檔真人秀節(jié)目的具體分析，探究湖南衛(wèi)視節(jié)目創(chuàng)新的策略，總結(jié)其經(jīng)驗(yàn)，這對(duì)其他娛樂節(jié)目的塑造有一定的啟示作用。

【關(guān)鍵詞】 爸爸去哪兒 電視節(jié)目 分析 創(chuàng)新

一、家庭教育：“爸爸”的位置顛覆

在中國人自古以來的觀念中，男主外女主內(nèi)。照顧子女、陪護(hù)孩子應(yīng)該是媽媽的責(zé)任。但是《爸爸去哪兒》這一節(jié)目模式卻讓傳統(tǒng)顛覆，讓觀眾看到明星爸爸是怎樣跟孩子互動(dòng)，是怎樣在妻子不在的時(shí)候，全權(quán)照顧自己的孩子的。這種反差往往能夠吸引觀眾的好奇心，來保證收視率。所謂“反彈琵琶”，該節(jié)目的巧妙構(gòu)思打破了傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目，不僅凸顯了明星效應(yīng)，同時(shí)也加入了當(dāng)今社會(huì)人們共同關(guān)注的有關(guān)教育孩子的話題，成功幾近成為必然。

二、節(jié)目“寓教于樂”的實(shí)現(xiàn)

湖南衛(wèi)視娛樂節(jié)目之所以能夠有這好的反應(yīng)，和節(jié)目的形式、節(jié)目品質(zhì)都是分不開的，但是一個(gè)好的節(jié)目其最重要的因素依然是它傳播的正面價(jià)值觀。所謂娛樂節(jié)目的價(jià)值觀，就是娛樂節(jié)目要具有正面價(jià)值觀，就要有熱鬧娛樂、參與互動(dòng)、激發(fā)情感、情節(jié)懸念、思想引導(dǎo)五個(gè)要素。激發(fā)情感和思想引導(dǎo)是綜藝節(jié)目的價(jià)值觀。正是由于節(jié)目情感引導(dǎo)觀眾或哭或笑，并在此基礎(chǔ)進(jìn)一步產(chǎn)生共鳴形成節(jié)目的思想引導(dǎo)。

《爸爸去哪兒》的錄制選擇的是隨機(jī)錄制，在父子的生活中尋求笑點(diǎn)，并且突出父子之間情感的交流，如，節(jié)目一直在強(qiáng)調(diào)的“睡前談心”環(huán)節(jié)，往往會(huì)給大家?guī)砀袆?dòng)的部分。現(xiàn)實(shí)生活中，面對(duì)人們對(duì)生活的巨大壓力，與孩子溝通的時(shí)間越來越少，甚至也有些人不得不選擇晚一些再生孩子，而節(jié)目抓住了這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，使觀眾引起共鳴，這是一種現(xiàn)代價(jià)值觀的傾訴，觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)也被帶動(dòng)著，轉(zhuǎn)變著思想，放慢節(jié)奏，與家人好好享受生活的快樂時(shí)光，節(jié)目傳遞著一種影響巨大的正能量。

三、產(chǎn)品產(chǎn)異化優(yōu)勢(shì)

《爸爸去哪兒》這檔已經(jīng)不再局限于室內(nèi)的真人秀節(jié)目，而是突破傳統(tǒng)的選擇野外綜藝，用虛假的戶外經(jīng)歷來突出節(jié)目的真實(shí)性，而忽略綜藝節(jié)目的真人秀性質(zhì)，再加上父子、父子的萌娃，帥爸爸搭配，真實(shí)的溫馨場(chǎng)景，很容易就喚起了觀眾內(nèi)心柔軟的情感。在節(jié)目中爸爸和孩子們的各種經(jīng)歷并不都是好的，節(jié)目用找食材、簡陋的廁所、帶有蜘蛛的房子等來喚起人們心中“能吃苦”的精神，并在游戲中設(shè)立規(guī)則懲罰，培養(yǎng)孩子們勇于承擔(dān)后果的心態(tài)，對(duì)孩子的成長起到很重要的影響作用。因此，《爸爸去哪兒》這擋節(jié)目，可謂用心及多，與其他類型的真人秀節(jié)目差異化明顯。

四、全外景拍攝的大膽之舉

《爸爸去哪兒》是在我國內(nèi)第一擋運(yùn)用大全景外牌的模式，雖然新奇有創(chuàng)意，但是也面臨著很多的問題和考驗(yàn)。先說《爸爸去哪兒》在拍攝中的取景。節(jié)目中很多都是用大全景的形式把爸爸與孩子們的經(jīng)歷給記錄下來，像拍攝紀(jì)錄片一樣的手法，真實(shí)而又吸引人。尤其是對(duì)途中景色的拍攝，運(yùn)用了很多電影拍攝的手法，因此拍攝出他們行程時(shí)的景色都十分的優(yōu)美。全景、中景、特寫、仰拍、空中俯拍等，對(duì)節(jié)目中車隊(duì)的運(yùn)行和綿延的公路的拍攝，空曠的天空和山峰的拍攝，小村中清晨陽光的拍攝，都體現(xiàn)著電影拍攝技巧，在一擋真人秀節(jié)目中，很難一見。接著，是對(duì)人物的拍攝，粗中帶細(xì)，并不是對(duì)主人公一直的特寫，而是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候交代出周圍環(huán)境，襯托人物性格，在戶外真人秀節(jié)目中，十分考驗(yàn)拍攝者的能力。最后，就是對(duì)于戶外拍攝而言，后勤工作十分重要，不僅要考慮現(xiàn)場(chǎng)的人員調(diào)度問題，更要要保障醫(yī)療團(tuán)隊(duì)、后勤團(tuán)隊(duì)、以及天氣因素的影響。

因此，《爸爸去哪兒》這檔節(jié)目的成功，也有部分原因歸功于，對(duì)真人秀的創(chuàng)新，對(duì)戶外拍攝的創(chuàng)新。

五、結(jié)語

湖南衛(wèi)視的成功與其優(yōu)良的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和創(chuàng)造理念有著不可分割的關(guān)系，綜藝節(jié)目可謂是湖南衛(wèi)視的代表，尤為成功。《爸爸去哪兒》這擋節(jié)目的成功也并非偶然，而是經(jīng)過很多專業(yè)人員策劃而出的，并且對(duì)詩經(jīng)進(jìn)行過調(diào)查和分析，進(jìn)行了精確的市場(chǎng)定位，并對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行了細(xì)分，尋找到了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的市場(chǎng)空白點(diǎn)，采取縫隙策略，創(chuàng)新節(jié)目，才得以出奇制勝。