淺論“趙氏小品”語言的修辭策略

摘 要：修辭是在使用語言的過程中，利用多種語言手段增強語言表達效果的一種語言活動。它的有效運用在趙本山的小品中得到充分展現。本文通過分析“趙氏小品”的語料，運用語言學的相關知識，嘗試分析“趙氏小品”言語表達的修辭策略，討論其表現手法與具體效果。

關鍵詞：趙氏小品；語言學；修辭策略

作者簡介：焦孔嘉（1990-），女，漢族，籍貫：遼寧盤錦，單位：四川大學文學與新聞學院，研究方向：漢語國際教育。

[中圖分類號]： H08 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-06--02

一、引言

小品，就是小的藝術品。狹義的小品泛指較短的關于說和演的藝術，它的基本要求是語言清晰，形態自然，能夠充分理解和表現出各個角色的性格和語言特征，最有代表性的就是喜劇小品?！摆w氏小品”是以趙本山為主要演員，以東北方言為基礎方言，以詼諧幽默為表演基調，以肢體語言為輔助表演手段的小品?！摆w氏小品”自1990年《相親》首次亮相“春節聯歡晚會”，至今已有22年之久。他的小品參加次數最多、獲獎次數最多、最受觀眾歡迎，許多小品語言甚至成為長盛不衰的社會流行語。

二、語音修辭策略

“趙氏小品”的言語的語音表達上，一方面多利用同音詞、諧音、多音字產生歧義，制造笑料；另一方面利用諧音及押韻的策略產生“段子化”的臺詞，不僅節奏感強，而且富于情感，給人留下了深刻印象。

1.同音詞

“趙氏小品”在表演過程中，常常利用同音詞來引發歧義，制造笑料。例如，《捐助》中：

小沈陽：大爺你好。

王小利：沒好。

趙本山：他說生活美好。你說全了，別老丟字。生活美好，美好的生活就享受，是不是?。?說全它，現場直播呢。

記者向采訪對象王小利問好，但王小利剛知道自己的錢被捐，很生氣，不配合采訪，現場陷入尷尬。這時趙本山來解圍，將“沒好”解釋為“生活美好”。

2.諧音雙關

這里的諧音雙關是表演者利用語音相同或相近的特點，有意地使某一詞語關涉兩個事物，從而造成一種言在此而意在彼或者亦此亦彼的效果。例如《不差錢》中：

趙本山：來笨蛋。

小沈陽：說誰笨蛋呢??？

趙本山：不是，我說再點個笨雞蛋。

東北方言中的“笨”可引申為“傳統的、原生態的”?！氨侩u”是用傳統散養的雞，不喂食或少喂食雞飼料，“笨蛋”指“笨雞”下的蛋。趙本山看不起飯店服務員小沈陽，利用“笨蛋”的諧音雙關，既表示鄙視的情緒，又表示要點一個用“笨蛋”做的菜。再如：

畢福劍：魚翅就不要點了。

趙本山：魚刺有也別點了，我吃魚刺有一回就卡住了么。

趙本山為了孫女能上《星光大道》而請老畢吃飯，但忘記帶錢，因此把昂貴的“魚翅”說成是“魚刺”。

3.多音字

“趙氏小品”在表演過程中也常常利用多音字引發歧義。如，在《不差錢》中：

趙本山：這就是鐵嶺最貴的飯店，蘇格蘭調情。（ tiáo qíng）

丫蛋： 爺爺，你念反了，蘇格蘭情調。（ qíng diào）

“調情”和“情調”一低俗一高雅，對比產生了幽默的效果，逗觀眾發笑。

4.“段子化”的臺詞

趙本山：瞎么杵子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本就看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本就夠不著嘴。（《拜年》）

在這段臺詞中，趙本山想表達的信息量很大，直白地說出來顯得冗雜、啰嗦，于是利用每一句話末尾押韻的“北、腿、美、嘴”形成順口溜，富有韻律感。

這些“段子化”的臺詞，功用很廣泛。有開門見山的，如：“我兒子凈整隔路事兒，讓我這當爹的給她相媳婦兒。你說這都啥年代了，我這當爹的跟著摻和啥勁兒。說不來吧他就跟我來氣兒。那孩子哪點都好，就是有點驢脾氣兒。這也不怪他，我也這味兒。等會姑娘來了我把信一交就算完事兒?！保ā断嘤H》）這段臺詞直接引入主題，吸引觀眾注意力。也有銜接情節的，如：“九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑，百姓安居樂業，齊夸黨的領導，尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角，今天內閣下臺，明天首相被炒，鬧完金融危機，又要彈劾領導?？v觀世界風云，風景這邊更好?！保ā蹲蛱?今天 明天》）這段臺詞串說國內外時政，為下文做鋪墊。還有陳述事實的，如：“發現沒，因為你兩腳離地了，病毒就關閉了，所以說啥都上不去了，聰明的智商又占領高地了?！保ā顿u車》）

三、詞匯修辭策略

“趙氏小品”常用的詞匯修辭策略主要有以下幾種：積極制造歧義、重復同義話語、混用語碼、巧妙引用。

1.積極制造歧義

就是故意使詞義偏離其常用意義，故意割斷詞與事物的聯系，達到一種不同尋常的修辭效果。例如《鐘點工》中：

宋丹丹：你就拉倒吧，你就擱家，整個網，上網唄！

趙本山：我多年不打魚了，還哪有網呀？那么多年了。

這是利用多義詞產生歧義，第一個“網”是“網絡”的“網”，引申義；而第二個“網”是本義，“漁網”的“網”。再如，在《昨天 今天 明天》中：

宋丹丹：我年輕的時候那絕對不是吹，柳葉彎眉櫻桃口，誰見了我都樂意瞅。俺們隔壁那吳老二，瞅我一眼就渾身發抖。

趙本山：哼，拉倒吧！吳老二腦血栓，看誰都哆嗦！

這則是利用“哆嗦”和“發抖”的同義關系，使觀眾產生聯想，達到逗趣的效果。

2.重復同義話語

這種策略也就是以不同的方式故意反復地運用同義話語。也就是這樣一種情景：演員不小心說錯了話，想改回來，但繞來繞去越描越黑。這種情況在“趙氏小品”中非常多見。例如：“那老太太長得比你還磕磣呢！你比她磕磣！她沒你磣！”《鐘點工》）“高大毛子是我姑爺，我是她爹的老丈人?！保ā栋菽辍罚?。

這種策略配合東北方言，能制造出欲蓋彌彰的喜劇效果，把東北人的直爽憨厚的性格特點幽默地表達出來。

3.混用語碼

語碼是社會語言學的說法，是指任何一種語言或它的變體?！摆w氏小品”中也有不少混用語碼的現象，這能夠造成語體錯位，從而產生幽默效果。例如，在《昨天 今天 明天》中：改革開放富起來之后，我們倆蓋起了二層小樓。這樓蓋完了屋多了，突然跟我提出來要分居，說擱一個屋睡耽誤她學外語，完事呢，說這個感情這個東西是距離產生美。結果我這一上樓，距離拉開了，美沒了！天天吃飯啥的也不正經叫我了，打電話，還說外語，“Hello哇，飯已OK了，下來密西吧”。

這是方言詞“擱一個屋”、“完事呢”和外語“Hello”、“密西”的混用。再如，“初次見面，有失遠迎，望請見諒”（《心病》）是現代漢語與文言文的混用。

4.巧妙引用

引用就是在語言中引入成語、典故、諺語、詩詞等來加強語言的表達效果。在“趙氏小品”中則更加豐富，更加貼近生活。如：“我們相約五八”、“大約在冬季”（《昨天 今天 明天》）是對流行歌曲的歌名、歌詞的引用；“能行嗎，現在正打假呢，整漏了上《東方時空》就完了！”（《牛大叔提干》）“打假”是時代流行詞匯；“產房傳喜訊——人家升了！”（《拜年》）“我也成老豆角子——干弦子了！”（《相親》）是對歇后語的引用。

四、語法修辭策略

“趙氏小品”的語法修辭策略主要有不尋常搭配、改變詞語結構和改變詞序三種。

1.不尋常搭配

違反語言搭配的常規可以使語言活潑生動，制造幽默效果。如《三鞭子》中：

范偉：你說誰破司機？

趙本山：冤你啦？你這樣開車不合格。

范偉：我哪兒不合格了？

趙本山：你長的就違章了。

在這段對話中就有兩處不太尋常的搭配。第一個“破”是形容詞，后應跟名詞，“司機”雖然是名詞，但是司機沒有破不破之說，因此語義上不太尋常。第二個“長的”后應跟形容詞，但“違章”是動詞，“長的違章”雖然不符合語法規則，但是結合范偉扮演的司機是個近視眼，有礙交通安全，用來描述他的長相又恰到其分。

2.改變詞語結構

如，“我們那一老大養雞場開業那彩是我剪的。”（《說事兒》）“你幾個，虛點心哦！”（《紅高粱模特隊》）。前一個例句中宋丹丹飾演的大媽故意將動賓短語“剪彩”拆開，炫耀了是她剪的彩。后一個例句中，將嚴肅的“虛心”拆成不正經的“虛點心”，是語言表達更加活潑了。

3.改變語序

如，在《說事兒》中：

趙本山：你白云什么名人兒？那就是個人名兒！你說你咋這樣??？

將“名人兒”顛倒為“人名兒”，既表達了白云自大的心理，又表示出大叔對白云的不滿。再如，在《火炬手》中：

劉流：呵呵，哎呀，咱們現在還是看看網上的支持率啊！我看看……好，朋友們！現在網上的支持率，大媽已經超過大叔啦！

宋丹丹：嘿！瞧瞧我的人氣！

趙本山：你那是氣人，我也沒少答呀！

“人氣”和“氣人”的直接換序直白地表達了大叔對大媽趾高氣揚的反抗和落后的失落之情。

五、小結

在語音修辭策略方面，“趙氏小品”廣泛使用同音詞、諧音、多音字產生歧義，制造笑料；同時注重韻律節奏，利用諧音及押韻的策略產生“段子化”的臺詞，吸引觀眾注意。在詞匯修辭策略方面，“趙氏小品”積極制造歧義、重復同義話語、混用語碼、巧妙引用，既有笑料，引人開懷，又富有深意，耐人尋味。在語法修辭策略方面，“趙氏小品”通過不尋常搭配、改變詞語結構、巧用語序來制造幽默，給觀眾以新鮮感，讓觀眾在不協調中體會到了幽默效果。

參考文獻：

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[5]李海英，趙本山小品的語言風格，煙臺師范學院學報，2003（3）