公共藝術中材料的應用研究

摘 要：本文通過對廢品材料應用在公共藝術中的背景、應用的可行性與地位以及在創作中應用探索等方面進行分析與研究。本著保護生態環境，尋找廢品材料在公共藝術創作中的創新應用理念，將這些廢品材料元素進行重新定位，挖掘廢品材料的再利用價值，將其創新應用到公共藝術創作中去。

關鍵詞：公共藝術；廢品材料；應用

[中圖分類號]：J50-05 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-06-0-01

公共藝術中廢品材料應用的背景：

由于經濟的快速發展與城市化進程的日益加快，產生許多工業、生活廢品材料，這些材料由于回收與利用不當，對環境造成重大的影響。利用廢品材料進行藝術創作就是在強調作品與自然、環境的和諧關系；一方面，它具備一定的審美形式，給人一種審美的感受；另一方面它具有生態效應，對廢品材料重新詮釋與利用，對環境和生態保護起到積極的提示作用。

通過對廢品材料的分析研究，使我們深刻認識到廢品材料的再利用價值。確立與公共藝術材料研究有關的命題。將廢棄的材料重新利用，提高物體再次利用的價值，獲得一種更高的上升空間，從而也獲得一種更好的追求，在與環境的融合中獲得二次成長的空間，這種空間的模式需要不斷積淀和擴大，最終形成一個拿得出去的優秀的作品。

對廢品材料利用的分析與研究證明，發現廢品材料在公共藝術設計中的可行性，它本身具備獨特的材料特性與美的屬性，具有社會發展的時代魅力特征。一個社會時代的特征需要與它的文化相吻合，和背景接壤，和人群聯姻，這樣才能創作出比較優秀的作品。公共藝術家也需要這樣的空間來填補這樣的空缺，讓作品獲得長生和共鳴。

分析廢品材料在藝術創作中成功案例，總結出廢品材料在公共藝術創作中的思路與方法，提供廢品材料在公共藝術設計中創新應用的解決途徑。這種解決途徑需要多方面因素的配合，需要對材料特性的熟練掌握，對周圍環境的熟悉，對文化背景因素的綜合衡量，而這些都需要做足功課，并朝著一個既定的方向努力，最終達到目標。

隨著經濟的快速發展與城市化進程的日益加快，導致一系列環境問題的出現 ， 藝術家紛紛通過藝術來傳遞生態保護的主題。許多研究者試圖通過對材料的研究，用各種方法去緩和日益嚴重的環境問題，已研究的課題主要包括：

1、廢品材料的循環利用；

2、廢品材料的再生性；

3、減少能量消耗；

4、廢棄物的最少化；

5、綠色生產技術；

但這些對于廢品材料利用的研究多運用于工業產品設計方面，而在公共藝術設計方面的應用研究非常的缺乏。廢品材料雖然失去了原有的使用功能，看似已無任何利用價值，但其本身仍具潛在美的屬性，這需要我們從看似無用的材料中挖掘美的元素與可利用的方面。在不同的領域和空間中設計與創作廢品材料作品。通過這些作品，喚醒人們愛護地球、珍惜環境的意識，傳播人類同屬于一個地球村的生活體驗。中國的經濟增長由之前的以犧牲環境為代價的增長模式，到現在以科技和文化為軟實力的經濟增長模式，也在一定的程度上對中國的經濟提出一定的要求，對藝術提出一定的要求，也對我們的奮斗方向指明了方向。公共藝術也需要在一個綠色的環境中生長、發芽、結果。在這樣的過程中我們應該抓緊時代的脈搏，將節約型經濟融入到新的藝術經濟增長模式中去，在這種模式中我們發現自己的方向并獲得長足的進步。

“拾來材料”的提出對廢品材料在公共藝術應用的啟示：在“拼貼”式的創作中畢加索明確提出了“拾來的材料”的概念，也就是對廢舊物品的使用。1941年以后，畢加索產生了多才多藝的新的靈感，他經常有幸地拿起他撿的骨頭或石頭從而獲得啟發，把這些材料做成一個小雕塑。他把一個奇妙的沒用的東西變成一個充滿活力的盟軍生物。不管是彎曲的線，或瓶蓋，還是老香煙盒，已經成為一個充滿活力的形象，如舞蹈形式，雞，魚，或者是鴿子拍打的翅膀。即使是骯臟和皺巴巴的紙，一旦被他的香煙燃燒殆盡后出現兩個洞，這種形象也會讓人聯想到一個人的臉部，這種對現成材料的再次加工獲得了一種新的視覺形象，也可以說是一種新的藝術作品。

而在所有這些新成果中，以極大的簡化而著名的畢加索，他的作品表現的是一頭造型簡潔的牛，其實就是一個廢棄自行車的鞍座，并與把手放在一起成為一個出名的作品。這是一個簡單的游戲但也非常有趣，如果要使他們有意義的，必須以對象的形式來創建各種微妙的含義，并使它們極具意義。對它們有極好的了解，這對于一個西班牙藝術家來說，牛作為西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化意義。

有些人往往會帶來一些奇石，給予各種不同的解釋，“但是”，他說，“他們經常被解釋錯了， 有兩個孩子昨天帶來了一塊巨石，說這是狗的頭部，后來我指出，這其實是一臺打字機。”根據他的看法，對象的性質是經常變動的，這可能促使畢加索探索周圍事物的形狀，他借這些東西的形狀，這些方法的應用，以發現各種形狀。畢加索的創造力以他獨特的一種及時和適當的靈敏度結合在一起發揮作用，從而使最平凡的材料進入一個新的雕塑藝術。廢棄的物件在人們的眼中顯然是毫無生氣的地方，畢加索卻不需要任何技能，只給出了一個神奇的生命，將這些物件變成了有生命力的藝術作品。

雕塑牛頭就是那個時期的代表作品。 “牛頭”所用的材料都是現成的對象，也就是說，一個馬鞍和一個車把。這些現成的物件落入他的手中，激發了他的想象力，他巧妙地構思這個作品。他的朋友邁克爾·利斯看后半開玩笑地對他說：“那是不夠的，你應該能夠拿起一個大木頭發現那是一只鳥”，而為這個新的作品，是向畢加索表示祝賀的，這是后來有廣泛影響的“READY MAKE”現成品雕塑，畢加索是這個領域中的藝術先驅。

“集合藝術”的產生對廢品材料在公共藝術應用的啟示：20世紀50年代西方出現的集合藝術是廢品藝術和垃圾藝術的史學稱謂，指以實物拼湊而成，以人們非認定的藝術材料，未經加工的工業材料和現成實物裝配的藝術。這種形式也在一定程度上拓寬了藝術的范疇，使藝術以新的形式呈現在受眾的眼前，就是這樣的形式也讓很多藝術家創造出屬于自己符號的藝術作品。

廢品材料應用于公共藝術具有審美價值的體現，文化價值的體現和社會價值的體現，這些特點都是在作品本身的性情上流露出來的，也是需要創作者去發掘和創造的。

參考文獻：

[1]黃浩. 淺析玻璃材料語言在公共藝術中的運用及前景.中央美術學院研究生論文 [J]，2010

[2] 曾桂生.公共藝術[M].哈爾濱工程大學出版社，2009-01