柳永《雨霖鈴》中纏綿婉約的離別之傷

摘 要：本文首先概述了柳永《雨霖鈴》寫作背景及基本內容，詳細分析了柳永在我國詩詞史上的重要地位，以及《雨霖鈴》創作的背景，為《雨霖鈴》離別之傷的分析奠定良好的背景基調。然后從景語訴情、細節訴情以及文化意象訴情等幾個角度出發全面闡述了柳永《雨霖鈴》中纏綿婉約的離別之傷。

關鍵詞：雨霖鈴；纏綿婉約；離別之傷

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-06-0-02

一、柳永《雨霖鈴》寫作背景及基本內容概述

柳永在我國詞學史上有著非常重要的地位作用，雖然柳永因為一些詞耽誤了自己的功名，但是他出眾的文采、琴棋書畫等讓他獲得了廣大人民的喜愛。柳永的詞往往都是以婉約著稱，他的作品《雨霖鈴》以纏綿細膩、婉約的情感將內心對“伊人”的思念之情展現得淋漓盡致。《雨霖鈴》一詞是柳永在1034年創作的，在他家中了進士之后為了告白他的戀人所創作的，在度過了唐詩中朋友之間的離別之情之后，我們會發現唐詩的離別之情往往都是韻律整齊、體裁工整的絕句，風格也多是偏向于豪放，沒有多少的柔情可言，王勃的“海內存知己”、高適的“天下誰人不識君”等詩詞無不恪守了古時男兒應具有的剛勁，人們在離別之后強忍眼淚無法放縱地傾訴內心的情感，那么離別之情和思念之心無法得到充分的展現。而柳永的詞通過長調慢詞的曲調將人們內心潛伏的情感表現地淋漓精致，更好地彰顯了人們內心情感豐富以及詩詞歌賦應有的功能[1]。

柳永的作品《雨霖鈴》作為他的代表作品，是柳永在汴梁與心愛的離別之際所作的詞，這首詞通過扣人心弦的藝術魅力將對情人的思念之情表現出來，柳永運用情景交融的方式在詞中展現了一副美好的意境，將纏綿委婉的離別之情恰到好處地表現出來了。

二、以景語訴纏綿婉約的離別之傷

柳永在寫詞的時候往往更加擅長于寫作一些羈旅之詞，他在自己的詞中一般都是將自己所親身體驗的離別之上充分表現出來，將那種扣人心弦、凄婉動人的離別場景刻畫出來。柳永往往會用一些景語來表現離別之傷，柳永在《八聲甘州》中運用秋景刻畫了游子四處漂泊的凄涼之感，與此相似，在柳永的《雨霖鈴》中寫道“更哪堪、冷落清秋節”，將《雨霖鈴》的主題展現出來，即難以言說的離別之情，這種離別之傷是在清秋節的背景之下出現的，柳永在作品《雨霖鈴》中將冷清的秋色與傷感的離別之情融合在一起，相互表現，展現了一幅秋景之下凄涼委婉的離別之傷[2]。

作品《雨霖鈴》在開篇的時候寫道“寒蟬凄切，對長亭晚……”在抒發內心的離別之情的同時，將離別之際的具體地點、發生時間以及天氣等做了詳細的介紹，由此可以知道柳永當時離別的時間大約為當時的農歷七月，但是柳永在這里并不是針對天氣景色等進行客觀的描述，而是通過對景色的描述來烘托離別之際悲涼凄婉的情景氛圍。作品《雨霖鈴》在開篇之效果與白居易的《琵琶行》在藝術效果渲染方面有著異曲同工之妙，都是將離別的場景置身在凄婉的秋景背景之下，將離別的傷感之情恰到好處地烘托出來，被凄婉之境所籠罩的離別即便在寒蟬的眼中來看也是充滿了悲情之音，柳永在作品《雨霖鈴》中對寒蟬的描寫剛好抒發了離別的憂愁之情，“寒蟬凄切”為整首詞奠定了一個低沉、悲涼、凄婉的情感基調，這是從聽覺的角度來感受離別之傷。

在這樣一個凄凄慘慘的時節里，秋天的雨剛剛出現有所停歇的兆頭，寒蟬為這種時節離別之人的情感所感觸并哼著凄婉的離別之曲，瞧那落日的余暉將離人的淚珠映照著，更加凸顯了離別悲涼之情。總的來說，柳永在作品《雨霖鈴》的開篇之中，運用寒蟬凄涼的曲子、傷感的情景以及悲涼的時節等將離別之人內心的憂愁、悲苦之情表現得淋漓盡致，為全文做好了悲情氣氛的鋪墊，可謂是句句寫景，卻蘊含著無窮的離別之傷。同時需要充分了解柳永當時的心情以及所處的背景，在創作《雨霖鈴》的時候，柳永剛剛經受了沉重的打擊需要遠走江湖，在與情人離別的時候所創作的，只有把握了此時詞人的心境才能更好地體會到深入詞人內心的悲苦離別之傷[3]。

三、以細節訴相見時難別亦難

“留戀處，蘭舟催發”，別筵上的“無緒”等的描述都訴說著詞人離別之際滿心的惆悵，詞人與情人一邊是纏綿不舍的離別之傷，一邊是蘭舟在不停地催趕，詞人此時矛盾的情感、動作非常鮮明突出。秋雨剛剛停歇，船家在不停地催著詞人出發，而柳永卻在與心愛的人依依不舍，只是恨時間過得如此急切，船家的“催發”將詞人的依依不舍之情凸顯，“無情”卻更凸顯詞人的“多情”，從船家的“催發”和離別之人的“留戀”可以看出離別的人不舍，但是又必須走的矛盾情感，才子與佳人凄婉的離別正是“剪不斷、理還亂”的真實寫照，此時此刻，柳永通過自己離別的親身經歷訴說著離別“別有一番滋味在心頭” [4]。

本想與佳人“執子之手，與子偕老”，如今卻要經受“執手相看淚眼。”柳永運用細節描寫方式為離別之人做了一個特寫鏡頭，突出了才子與佳人緊握的雙手以及朦朧的淚眼，從常人來看，在離別之際往往都是“回首猶重道”，而如今柳永在對離別之際的描述卻是“竟無語凝噎”，心中對佳人千萬的不舍和無比的留戀之情是無法用言語來表達的，“凝噎”二字將所有的情感壓抑在心底，無法向離別之人訴說。柳永的這組特寫鏡頭將真實、情感真摯的一幕定格成了永恒，緊握的雙手、心心相印讓離別之人“寸寸柔腸”成為朦朧的淚眼。當寒蟬凄切地鳴叫，秋雨停歇、烏云收盡，只有離別之人淚眼蒙眬。由此可見柳永將“執手”、“無語凝噎”幾個詞融合在一起構成了一幅“此時無聲勝有聲”的斷腸畫面，柳永運用白描手法將離別之傷充分展現出來，在表達自身情感的同時也讓世人領悟到了纏綿凄婉的離別之傷。

四、以文化意象訴情意綿綿的離別之情

緊接著，柳永將敘述的特寫鏡頭推向了遠方，將離別之后的情景設想出來：“念去去，千里煙波……”，充分展現了未有曲調先有情的離別之情，在離別的人還沒有啟程離開的時候，便已經設想到了離開之后的悲苦場景。“念”一字說明此時的場景都是詞人所設想的場景，與前文的景語描寫不同，柳永在這里從原來的實景描寫轉向了虛景描寫，用一個“念”字交代了筆觸的轉移，同時也彰顯了詞人愈來愈濃的惜別情感，敘述別后的情景更凸顯未離別卻有著無盡的思念之情。“暮靄沉沉楚人闊”作為一種特定的文化意象，其中“暮靄”往往是用來渲染思鄉的情緒，展現出離人縈繞心頭、難以自拔的思念愁緒。由此可見，柳永在黃昏時面對即將要離別的佳人，撥動了心中不舍的心思，太陽落山本應該是歸巢的時刻，但是此時的詞人卻要遠離家鄉，遠離心愛的佳人，走向天涯海角，這樣的離別情景怎能不讓人心生惆悵悲苦之情，這是“斷腸人在天涯”的真實寫照。

“念去去，千里煙波……”作為一種特定的文化意象，讓人對“煙”和“暮靄”所展現出來的情意綿綿的離別之情回味無窮，無盡的煙波、朦朧的暮靄、遙遠的楚天無不裝載著詞人凄婉的離別之傷，虛擬的場景中融入了詞人內心真摯的情感。

五、借酒消愁愁更愁，離愁漸遠漸無窮

“今宵酒醒何處”運用虛景實寫的方式將詞人離別之后落寞的心情展現出來，為了緩解離別之后的悲苦，詞人向借酒消愁，可是酒醒之后卻還是要面對孤獨的凄涼之感，才能真正讓詞人體會到“借酒消愁愁更愁”的無奈和難以消除的思念之情[5]。

既然酒無法消除內心的思念與愁苦，那么時間的轉換是否可以緩解心中的愁緒呢？“此去經年，應是良辰好景虛設”道出了詞人所設想的美好未來，只是即便有著這樣的良辰美景，“更與何人說？”，沒有了心愛的人陪伴，就算有再多的美好情景也只是辜負了罷了。由此可見，詞人運用生動的聯想移情展望，卻又無人分享，道出了詞人內心請求離別的傷感之情。

縱觀《雨霖鈴》全篇，可以知道這首詞核心在于抒寫凄凄慘慘秋雨之后的離別之情，上片主要通過敘述離別之時的景色抒發了離別之情，下片通過敘述離別之后的虛擬場景抒發了別后的凄婉思念。柳永運用充分的藝術聯想、融情入景、虛實相生的藝術手法將纏綿婉約的離別之傷充分展現出來，給人以無窮的聯想和無盡的離別感慨。

參考文獻：

[1] 謝懿維. 字字含情句句景 離情別恨滿清秋——柳永《雨霖鈴》賞讀[J]. 湖北廣播電視大學學報，2011，（3）：58-60.

[2] 陳麟德. 千古風流 一樣離情——秦觀《滿庭芳》與柳永《雨霖鈴》品較[J]. 漢中師院學報（哲學社會科學版），1992，（07）：118-119.

[3] 姚玉光. 別有一番滋味是離情——柳永《雨霖鈴》藝術新解[J]. 名作欣賞，2010，（05）：126-128.

[4] 歐榮. 同為贈別詩，情境各不同——約翰·多恩的《別離辭：莫傷悲》和柳永的《雨霖鈴》的對比[J]. 浙江萬里學院學報，2005，（02）：66-67.

[5] 王文. 冷落清秋泣別情——從柳永《雨霖鈴》的講解中看教師在古代文學欣賞中的作用[J]. 時代教育（教育教學版），2009，（01）：116-117.