民國瓷器亦有精品

Compared with the five famous kilns of Song Dynasty and the royal ones of Ming and Qing Dynasty， the porcelain of the Republic time is a little bit inferior in the quantity and quality. However there are still a lot of gems among them， which have been full of dazzling brilliance and fascinating charm.

在天津文物拍賣行2012年秋季競買會上，一件鐵骨泥描金開光粉彩山水人物圖尊，從180萬元起拍，成交價達到了336萬元。瓷器通體以繁密的醬色鐵骨疙瘩紋為地，其上雕刻各種金彩紋飾。口沿一周飾如意云頭紋，頸部飾大小間隔排列的變形蕉葉紋，肩部飾蝠紋和卷草紋，上下分別飾兩道弦紋，弦紋內亦飾卷草紋。腹部兩開光內繪工細的粉彩山水人物，余處飾卷枝紋和如意紋，圈足飾曲線紋。整器造型端莊大方，裝飾手法新穎獨特，予人以富麗堂皇之感，美輪美奐。“中華民國三十六年中正”篆書款更是顯示了其獨特的價值。

作為一個時代的產物，民國瓷雖然精品不多，質量也難與宋代五大名窯、明清官窯瓷器比肩，但其中不乏精細之作，特別是新粉彩瓷器的藝術表現力也毫不遜色，至今仍煥發出奪目的光彩，散發著迷人的魅力。除了以“珠山八友”為代表的名家制瓷和空前繁盛的仿古瓷外，民國期間還燒造了許多紀年款、室名款、陶人款、紀念款瓷器，同樣獨具時代特色。其中，以與袁世凱復辟帝制有關的洪憲瓷及其他總統用瓷在社會上流傳最廣，最為復雜，也最受爭議。

1946年7月，時任中華民國政府主席的蔣介石與夫人宋美齡在江西廬山避暑，為紀念抗戰勝利一周年，決定制作一批禮品瓷饋贈美英盟國友人，特召江西省立陶業專科學校校長汪璠了解制瓷事宜，并專門成立勝利瓷設計委員會負責設計。經景德鎮制瓷業眾名家商討研究，設計出6種陳設瓷和餐具，本品即為其中的“澀胎刻花斛桶瓶”，亦即文獻中記載的“雕刻沙地開光花瓶”。當時對此批禮品瓷的設計中，特有“底款擬用中華民國三十六年中正等字樣”的規定。1947年3月，禮品瓷開始制作。根據分工，本品由江西陶校實習工廠的何云生、王喜魁承做，張志湯、潘庸秉、趙金生率部分師生繪制。由于勝利瓷的精美絕倫博得南京政府以及國際友人的一致贊譽，故成為瓷都景德鎮的經典品種。

新粉彩瓷畫師都出身藝匠，以工見長，作品濃艷俏麗，更符合市民的欣賞習慣。新粉彩在傳統的基礎上，把書、畫、詩、文發揮到了極致，用筆流暢，設色淡雅中見鮮麗，有一種文人畫的意境和情趣。與傳統粉彩相比，新粉彩瓷在造型、線條、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代畫的技法，實現了“瓷”與“畫”的完美結合。

新粉彩的全盛時期是在1912年至1940年間，許多投資者首先想到的就是“珠山八友”，但真正在拍賣市場上受寵的還是第一代新粉彩畫師潘匋宇和汪曉棠。后者為袁世凱畫過洪憲瓷，更為市場所熟悉，而潘匋宇因英年早逝傳世作品不多，不為投資者所熟悉，隨著拍賣市場一些精品的高價成交，他越來越被投資者關注。值得注意的是，名盛一時的“珠山八友”中的汪野亭、程意亭、劉雨岺均出自其門下，堪稱一代宗師，這也更體現出其不凡的市場地位。

除了名家的精湛工藝之外，民國新粉彩瓷器中所包含的濃厚歷史底蘊也是讓其在市場上獨樹一幟的地方。在2007年的瓷器拍賣市場上，民國新粉彩瓷器無疑讓市場眼睛一亮：民國粉彩富貴圖雙龍耳瓶，“延慶樓制”款，成交價達61.6萬元。“延慶樓制”款瓷器，為北洋軍閥曹錕專用品。民國粉彩富貴圖雙龍耳瓶造型規整、紋飾線條流暢，繪畫十分精細，粉彩加施料彩，具有乾隆粉彩的韻味，充分反映了民國早期的制瓷水平，具有很高的歷史價值和藝術價值。細觀此瓶豐富的色彩暈染漸變、冷暖色調的對比過渡和鳳鳥的透視關系，又見西洋繪畫的影響。這正是民國時期有別于前朝的時代特點，是其精彩所在，突出了“新粉彩”的特點。

此外，現代仿民國瓷器大致有以下幾種表現形式：克隆、移植、嫁接、肢解、臆造，等等，甚至還有拿來照片進行放大后用薄紙透出，或以拍圖之法過到器物之上，或用幻燈打到器物之上，但只要與真品相比，孰優孰劣就一目了然了。