《星際穿越》：一場硬科幻電影的朝拜

硬科幻電影：

《星際穿越》的科學(xué)精神

曾經(jīng)拍攝過《記憶碎片》《記憶迷局》《盜夢空間》等令人“腦洞大開”電影的英國導(dǎo)演與編劇克里斯托弗·諾蘭，一貫的作風(fēng)就是扎實(shí)的理論功底與縝密的思維邏輯。在《盜夢空間》里，他把弗洛伊德關(guān)于夢的解析帶入現(xiàn)實(shí)層面，將真實(shí)夢境與半夢半醒之間的關(guān)系在縝密的敘事與完美的畫面呈現(xiàn)里，讓人沉醉不已。如今，他又聯(lián)手自己的編劇弟弟喬納森·諾蘭，邀請蒂芬·霍金的好友、著名天體物理學(xué)家基普·索恩加盟，只為把科幻電影《星際穿越》打磨得更真實(shí)。

電影講述的是，未來，地球自然環(huán)境的惡化，人類面臨無法生存的威脅。名為“拉撒路”的人類拯救計(jì)劃正在實(shí)施，宇航員庫珀、物理學(xué)家艾米莉等被選中前往宇宙尋找新“地球”。在此之前，已有一波科學(xué)家被送往太空……途中他們將穿越蟲洞、黑洞、感受到黑洞潮汐力、時(shí)空扭曲，當(dāng)庫珀穿越時(shí)空醒來，發(fā)現(xiàn)自己的女兒墨菲最終拯救了地球，將人們帶到了木星……

如此大量的前沿物理學(xué)理論，著實(shí)被觀眾贊為硬科幻電影。所謂硬科幻，其核心是對科學(xué)精神的尊重和推崇，以追求科學(xué)細(xì)節(jié)或準(zhǔn)確為特性，著眼于自然科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展。特邀加盟的加州理工學(xué)院的物理學(xué)家基普·索恩，曾對理論蟲洞和時(shí)間旅行的潛在可能性做了令人驚奇的研究，在《黑洞與時(shí)間彎曲》第十四章“蟲洞與時(shí)間機(jī)器”里，他提到一本科幻小說叫《contact》，女主角居然掉進(jìn)黑洞然后時(shí)空穿越了，后來真被拍成電影《超時(shí)空接觸》。

針對電影中模擬的大量前沿物理學(xué)理論，人們紛紛吐槽，科普知識儲備不足，明顯感到費(fèi)腦。

除卻理論，影片從拍攝技術(shù)和舞美都體現(xiàn)了過硬的實(shí)力。為再造宇宙實(shí)景，諾蘭在攝影棚中打造冰川，以便讓演員置身實(shí)景，真實(shí)感受冰凍之寒冷。在洛杉磯原先打造《黑暗騎士》三部曲蝙蝠洞的地方，諾蘭制作了一個(gè)完全密閉的太空艙，靈感源自NASA設(shè)計(jì)。片中出現(xiàn)的三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，是團(tuán)隊(duì)研究了國際空間站的紀(jì)錄片，并參觀了太空技術(shù)公司后制作的。

而最重磅的乃是其作為電影史上最后一部使用70mm膠片拍攝的IMAX電影。諾蘭將IMAX攝影機(jī)綁在了一架小型飛機(jī)前方，這大膽的嘗試或許會(huì)對昂貴的設(shè)備使用造成一定的風(fēng)險(xiǎn)，不過可以肯定的是，觀影效果著實(shí)震撼，“很遺憾的是不能觀看膠片IMAX版本，但觀看數(shù)字IMAX版本時(shí)，仍依稀看到膠片特有的顆粒感，特別是當(dāng)蟲洞、黑洞、多維空間呈現(xiàn)在碩大的銀幕上時(shí)，宇宙的神奇與深邃非3D技術(shù)、電腦特技所能媲美。”一網(wǎng)友在微博上貼出了他的觀影感受。

《星際穿越》于2014年11月12日中國內(nèi)地上映，公映第一天內(nèi)地報(bào)收票房3730萬元，當(dāng)天票房稱冠，是導(dǎo)演諾蘭的作品在內(nèi)地首日的最好表現(xiàn)。

“末日”情懷：無論你信仰什么，愛是唯一的答案

美國好萊塢一向擅于把握觀眾心理，多數(shù)末日主題電影票房、口碑上佳，這些電影的廣泛流行有著深厚的社會(huì)背景，西方宗教觀念和文明循環(huán)論是最主要兩個(gè)方面。

“我們的地球曾經(jīng)存在過高度文明，因?yàn)楦鞣N原因（大洪水或其它災(zāi)難）被毀滅。現(xiàn)今的文明是重新發(fā)展出來的，也會(huì)隨著災(zāi)難的來臨而毀滅。”文明循環(huán)論在世界各地的民族和宗教中都有所反應(yīng)，西方社會(huì)普遍存在的“末日情結(jié)”就帶有明顯的宗教意味。

此外，令人感到恐懼的還有人類社會(huì)的異化和墮落。

電影《2012》便以史前瑪雅人的末日預(yù)言作引題展開敘述，而全片的心理基礎(chǔ)卻是人類對當(dāng)今世界自然環(huán)境的認(rèn)識，當(dāng)片中洪水、地震、海嘯、颶風(fēng)、巖漿來襲，所有標(biāo)志著地球文明的建筑物如豆腐一般被輕易地摧毀，人類的渺小和脆弱不言而喻。

末日電影以沖擊性的視覺呈現(xiàn)方式宣泄出人們平日被壓抑的欲望和焦慮，釋放現(xiàn)代社會(huì)與日俱增的恐懼，片中的超級英雄以超能力和人性對抗異形與災(zāi)難，讓觀眾虛幻地獲得安全感和社會(huì)歸屬感，從而對自己的生存境遇進(jìn)行反思。

有人稱《星際穿越》為“難得的電影”，不乏溫情感動(dòng)，不乏視覺沖擊，不乏科學(xué)探討，不乏哲學(xué)深思，也不乏戲劇性。“160分鐘的電影，稍眨眼，就會(huì)錯(cuò)過精彩。”

更有人說，這勢必是一部偉大的科幻作品，它回應(yīng)了一個(gè)尖銳現(xiàn)實(shí)：人們渴望冒險(xiǎn)與新奇，但最終也渴望著安慰。

當(dāng)死亡來臨，諾蘭依舊拋出了一貫的“雄心壯志”。在圣經(jīng)故事里，上帝再現(xiàn)神跡救活了“拉撒路”。而影片的結(jié)尾，那個(gè)原本有著壞名字的“墨菲”利用萬有引力拯救了人類，恐懼沒有成實(shí)。

就像過去那些偉大的太空史詩一樣，諾蘭的《星際穿越》將地球人生存的焦慮與雄心壯志求索向浩瀚星空，并稱那里有“他”在幫助和關(guān)注著我們。

“他”是誰？

在宇航局研討會(huì)上，他們認(rèn)為“他”是進(jìn)化的高靈，將蟲洞放在那里，引領(lǐng)人類穿越時(shí)空去尋找“未來”。而影片最后，當(dāng)庫珀掉落五維空間，發(fā)現(xiàn)時(shí)空平行存在任何一個(gè)地方時(shí)，他醒悟，原來“他”就是自己，“我不是用來改變歷史的，而是創(chuàng)造新歷史的。“最終，他利用萬有引力打出摩斯電碼，協(xié)助女兒墨菲完成了公式驗(yàn)算，成功地拯救了人類。

電影回應(yīng)著人類亙古的主題——愛。當(dāng)人類命運(yùn)岌岌可危，人情悲歡顯得異常珍貴：父與子恩重如山，傳承有繼、父與女的信諾與守候、男與女的大愛與追隨，在浩瀚的宇宙和神秘的多維空間里，人類盡管渺小，卻最終以引力，以愛的引力來穿越一切。

果殼科學(xué)吐槽記與中國的《三體》之殤

世界上第一部科幻片誕生于1902年的法國，由喬治·梅里愛拍攝的默片《月球旅行記》被認(rèn)為是科幻電影的開山之作，片長14分鐘。跟現(xiàn)今發(fā)展成熟的科幻片相比，僅僅依靠其中運(yùn)用了當(dāng)時(shí)創(chuàng)新的動(dòng)畫效果為觀眾呈現(xiàn)了魔術(shù)般的“月球之旅”，正是因?yàn)檫@種“不真實(shí)”性，調(diào)動(dòng)起觀眾對未知強(qiáng)烈的求知欲和好奇心，那些超出當(dāng)下人類正常行為能力的畫面，逐漸發(fā)展成為類型片的一個(gè)門類——科幻電影，科幻電影誕生之初的市場在于，部分觀眾愛上了觀看不真實(shí)，電影技術(shù)又能將這種不真實(shí)最大化地“真實(shí)化”，充滿誘惑力。

看完《星際穿越》，仿佛人人患上“科普強(qiáng)迫癥”。在社交網(wǎng)站上到處有網(wǎng)友吐槽腦儲備知識不夠，電影里很多地方看不懂。

而果殼網(wǎng)這個(gè)自稱科學(xué)小助手的網(wǎng)站著實(shí)火了一把，關(guān)于《星際穿越》的吐槽貼滿了近日的頭條。

文章處處充滿娛樂性，“不妨逆流而上，在眾人紛紛為《星際穿越》點(diǎn)贊時(shí)這樣寫：離《2001太空漫游》還有幾萬光年的距離，即使諾蘭本人在科幻圈子里，也排不上前三；最愛的還是《致命魔術(shù)》和《記憶碎片》，說到科幻，再好的科幻電影終究是形而下，有工夫看看伊薩克阿莫西的《基地》，實(shí)在不濟(jì)看看中國的《三體》……”

據(jù)說，《星際穿越》與中國最著名的小說《三體》驚人相似，原本《三體》的電影去年就立項(xiàng)，卻遲遲未拍。作者劉慈欣也很擔(dān)憂，據(jù)說版權(quán)已經(jīng)幾經(jīng)易手……有三體粉表示，如果從商業(yè)角度來說，《三體》格局更大，《星際穿越》只能算番外篇。

中國的《三體》怎么拍？這部被稱為中國第一科幻，許多網(wǎng)友對中國電影市場并不看好，集體發(fā)帖求“好萊塢制作”。上個(gè)月，“游族影業(yè)”宣布已獲得《三體》的改編權(quán)，CEO孔二狗表示，未來可能會(huì)“中美合拍”。

美國是一個(gè)由各種外來人口組成的國家，有著各種文化的碰撞與融合。在這樣一個(gè)國家中，誕生具有非常豐富的想象力的科幻電影導(dǎo)演和科幻電影編劇是不足為奇的。雖然現(xiàn)在的中國科學(xué)技術(shù)也在迅速的發(fā)展，但幾千年積累下來的農(nóng)耕文化， 使得幾千年來，“世界”對于很多中國人、中國知識分子來說也許只意味著一個(gè)狀態(tài)，中國文化的想象力依然被局限在“中國”范疇內(nèi)部的圖景之中。也正是這種想象力的缺失，導(dǎo)致了科幻電影在中國的缺失。

提及中國的科幻電影，就不能不提中國的科幻小說。雖然中國的科幻電影處于一個(gè)冷淡的階段，但中國的科幻小說幾十年來卻一直是處于一個(gè)蓬勃發(fā)展的狀態(tài)。但由于大的人文環(huán)境，文化導(dǎo)向的影響，這些小說是很難進(jìn)入到中國的這些導(dǎo)演的視野之內(nèi)的。