“懷舊”與“懷舊”之后

1980年代對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)而言，無疑是最為輝煌的一個(gè)十年，文學(xué)在重構(gòu)審美性的同時(shí)，其現(xiàn)實(shí)性依舊屹立不倒。“以詩為旗手”的文藝功利觀為晚生詬病之余，又蘊(yùn)含著多少“精神界戰(zhàn)士”的風(fēng)光無限！在告別了激蕩人心的青春寫作后，1990年代詩歌或自覺或無奈地選擇了中年心態(tài)，我們時(shí)常會(huì)察覺到這個(gè)非詩的時(shí)代帶給詩人們的疲憊，于是，“懷舊”成為一種底色，彌漫在當(dāng)代詩壇?！皯雅f”可以是時(shí)間上的回望、精神上的皈依，也可以是一種集體無意識(shí)，這種無意識(shí)包含了對(duì)民族傳統(tǒng)的訴求，以及對(duì)本土化寫作立場(chǎng)的同情。這次推薦的三首詩作——徐俊國(guó)的《夠了》、孔灝的《一年》和白連春的《燈》，都從不同角度詮釋了詩人內(nèi)心的“懷舊”情結(jié)。

“回到詩歌誕生之初的ABC，尋找被別人丟棄和遺忘的東西”是徐俊國(guó)歸納出的“文學(xué)的常識(shí)”。這首《夠了》也是一首“返還”之作，在表達(dá)“感恩”的精神主旨外，詩人也借“夠了”表達(dá)了化繁為簡(jiǎn)的訴求。徐俊國(guó)熱衷于修辭的節(jié)約，熱衷于詩歌的減法，以便用更為節(jié)制的語言接近所要表達(dá)的真相。于是，詩人巧妙地借用了中國(guó)古典美學(xué)中的“意象”手法，運(yùn)用意象間的瞬間騰挪引出事象間的轉(zhuǎn)換，進(jìn)而形成“碎片式”敘說的現(xiàn)代美學(xué)景觀。“玉蘭樹”、“白藕”、“蜜蜂和蝴蝶”、“一勺月光”、“羔羊的眼淚”等意象間的輪轉(zhuǎn)，將記憶與想象中的生活細(xì)部由感恩的情緒串聯(lián)，避免了過分煽情，詩歌也更具畫面感。對(duì)古典美學(xué)資源的再挖掘一直為詩界所熱議，《夠了》表達(dá)了對(duì)古典意象美學(xué)的垂青，而孔灝的《一年》則更傾向于對(duì)古典詩歌韻律節(jié)奏的化用?！?br>