現代詩形式論美學

一

十年寫詩，三十余年詩歌批評、研究。眨眼間，詩齡已過“不惑”之年。仿佛詩齡很長，反倒困惑茫然。愈是茫然困惑，愈想多幾下“嗆聲”。

詩歌批評、研究，和詩歌寫作一樣，常常讓你陷入綿綿無期的執戀，夢牽魂繞， 海枯石爛。四十多年過來，走成一對無怨無悔的老夫妻。

詩歌寫作，和詩歌批評、研究一樣，有如吞食鴉片，騰云駕霧，如癡如醉，即便傾家蕩產，也在所不辭。用顧城的話說——是“始終和一種東西過意不去”。

因了“過意不去”，詩歌批評、研究，于自己來說，是一種“鉆牛角尖”的作業。因了執迷不悟，加點不識時務的憨傻和耐性，才有了從分行的網箱里，打撈一些不分行的蝦米來。

養殖的、野生的， 終于有了一次盤點機會。

或許是因為出生、生活在一個封閉，而充滿中西文化交匯的小島，較早受到臺港、海外文學影響，也較早接收英美新批評的理論“洗禮”，自覺或不自覺，一開始就比較傾注對象內部——各美學要素的摸索，且樂此不疲。

固然新批評被詬病為內在循環的封閉容器，但在打通文本間各隱秘環節不乏機杼獨出（也不斷被后人所改造）。對于詩歌而言，新批評堪稱形式論美學的首席“執導”，而作為不怎么合格的 “場記”，筆者不時游離出原旨教義又夾帶若干他者“話語”，形成對新批評線路的某種“變異”——在偏注形式細部中“調適”歷史化（也就是希利斯·米勒所說的在修辭學與外部關系中“做做調停工作”）。不妨將語義、聲音、技藝，甚而更細微的詩歌韌帶、趾骨、皮屑、毛孔之類，盡收眼底而從中尋覓歷史化的“進出口”。……