固守優(yōu)美還是走向崇高？

作為現(xiàn)代寫作實(shí)踐的散文詩，它蘊(yùn)含的價(jià)值迄今仍是隱晦的、充滿爭議的。由于散文詩在格式上的“散文樣式”，在細(xì)節(jié)化、場景化等方面納入散文元素，散文詩可否作為詩的一種類型似乎值得懷疑。在艾略特看來，“不純”的散文詩既是反詩的，也是反散文的：“當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)自己在讀散文詩時(shí)，或把它當(dāng)作散文讀或把它當(dāng)作詩讀——兩種努力均告失敗?！睆奈念愔豢稍浇缈紤]，他認(rèn)為散文詩的“含混性”使它無緣于散文和詩的任何一端：“其中絕對的區(qū)別是詩由詩寫成，而散文由散文寫成?！盵1]這種文類純潔性幻想的背后，是封閉的、靜止的、原型化的文類觀念。

源于散文詩的混合類型的特點(diǎn)，使得從理論上對它作出類型學(xué)的界定困難重重，盡管波德萊爾以“詩的散文”（錢春綺譯法）、“詩意散文”（郭宏安譯法）稱呼散文詩，但毫無疑問，較之任何一種文類，散文詩的自我異化可能是最徹底的。它以悖反化的方式作出如下反應(yīng)：對于文類的新變、更生本應(yīng)遵循的歷史連續(xù)性與漸進(jìn)性，它是尖銳的反對者，在與散文和詩的關(guān)系上，它以對壘的、否定的姿態(tài)與兩種文類規(guī)范保持疏離。一方面，散文詩的“詩”或許和某種具有一定韻律的詩甚至自由詩大異其趣，在“詩”的通常意義上它是反詩的；另一方面，散文詩的“散文”或許和散文的運(yùn)思方式不一樣，很可能的情形是，內(nèi)中的“散文”不過構(gòu)成了散文詩的“詩”之框架與邊界而已，在散文的通常意義上它又是反散文的。……