淺論美劇流行的文化表征

摘要：隨著全球跨文化傳播的發展，美劇的成功不僅局限于它的經濟效益和娛樂功能，還在于它擴大了自己的大眾文化傳播。作為跨文化傳播的文化產品，美劇具有商業性、娛樂性、類型性的文化表征，它使中國的受眾在娛樂消遣中受到了美式價值觀、生活方式的影響，改變了中國受眾對美國社會文化和自己的社會文化的認知。

關鍵詞：美??；流行文化；文化表征

一、美劇流行的商業性

從生產方式上來看，美劇本身就是以商品的身份而不是藝術品的性質而產生的。在美國，電視劇制作是一個完整有序的產業，發展電視劇產業的最終目的是獲得巨大的商業利潤。美劇創造的很多神話已經成為大眾文化商業運作成功的典范。美劇采取了經典的好萊塢模式的商業投資。電視臺對自身的經營狀況和外部產業環境進行理性的衡量和評判，確定相應的經營戰略目標和風險評估，這一重要的環節可以有效規避可預測的風險。一位好萊塢制片人認為，財政風險太高，因此拍電影意味著“既要有內容，又要風險小”。美國《劇藝報》對于164部好萊塢影片做出調查，結果顯示：“電影預算超過6000萬美元的比低成本影片更有可能贏利。1996年，好萊塢發行的417部電影中，僅13部就占票房總收入的30%左右。主要的電影制片商在擴大出口量的同時，也集中生產‘巨型炸彈’”。從理論上來說，巨額資金可以購買到最好的劇本，聘用最好的導演和大牌明星，構建演職人員的豪華陣容。美國人的投資可謂不惜血本只為能購得精彩的劇本。ABC的科幻冒險劇《迷失》創下了一集500萬美元的制作成本紀錄；NBC的醫療劇《急診室的故事》，每一集的制作費用更是高達1300萬美元，這個數字已超過很多低成本電影的預算。在美劇制作中，即使是一般的劇集，平均每集的制作成本也在200到400萬美元，情景喜劇的成本也能達到100萬美元每集（約20分鐘）。巨額的投資有力保證了美劇的良好品質，從畫面質量、細節的精致程度，到豐富的內容度和曲折刺激的情節，美劇都有著跟好萊塢電影可以媲美的綜合素質。在工業化的電影制造業中，美國電視劇的成功超越了好萊塢的很多電影。

二、美劇流行的娛樂性

美國大眾文化的吸引力，在于它能使人們得到物質享受或者精神愉悅。美劇是在現代工業社會背景下產生的大眾文化娛樂產品，能夠給受眾以視聽上的感官享受，使受眾產生輕松愉悅的心理感受，人們在大眾文化產品中得到精神上的滿足?，F代社會，生活、工作、學習各方面的壓力都很大，人們為了生存競爭激烈，生活變得緊張乏味而沉悶。白領階層不需要做大量體力勞動的工作，而是從事純粹腦力勞動的有教育背景和工作經驗的從業者。他們在職業具有高流動性和競爭的激烈性，因此白領階層普遍具有緊張感和焦慮感。高校體制改革后，隨著就壓力的增大，不少大學生感到生活、學習的壓力更大了。在工作之余，課業之外，他們沒有更多的時間去嚴肅的思考，而是希望可以放松自己的頭腦，他們會屏蔽主流意識形態的東西，選擇較為輕松的非主流文化。如情景喜劇《生活大爆炸》，以“科學天才”為主角，他們的智商絕對高人一等，精通量子物理學理論，熟悉各領域問題。但是日常生活中，卻對柴米油鹽的瑣事束手無策。美女鄰居的出現改變了他們的生活。這是一部美女和四個科學宅男的故事，人物個性鮮明，故事內容輕松詼諧。第一季就受到觀眾的熱烈追捧，2009年，此劇獲得TCA獎，喜劇類最佳貢獻獎。2010年獲得第36屆美國人民選擇獎，人民最愛的喜劇類電視劇獎，男主角之一吉姆·帕森斯獲得艾美獎喜劇類最佳男主角獎，2011年，吉姆·帕森斯榮獲金球獎喜劇類最佳男主角獎。這部電視劇成功重要原因就是實現了娛樂大眾的目的，讓觀眾感覺輕松有趣，笑點不斷，在觀影中心情得到釋放，達到了娛樂的效果。

三、美劇流行的類型性

“類型”是美國電視產業的生產、組織、播出和營運的關鍵詞，類型形態可以讓制片方、觀眾和廣告主在前期制作和后期收視心理調查以及市場預測上達成共識。美劇的類型分類同整個社會的文化形式和生產制作聯系在一起，所謂的分類標準隨著社會整體環境和文化語境的發展變遷會不斷的分化、融合和調整，并以受眾、制作者的易解、易識和易守為通行準則。在市場競爭和商業贏利的壓力下，新的類型不斷將不斷出現，或加工改編，或捆綁打包，以作為迅速獲得市場效益和觀眾收視的有效手段。2006年金球獎最佳電視劇《絕望的主婦》，劇集內容既有對死亡、離婚、謀殺、詐騙、單親等嚴肅的社會問題，也有對親情、友情、愛情、信任與關懷的贊美；《迷失》的定位則超越了通常的類型——它既不是科幻劇或者動作冒險劇，也不是家庭劇或者人物主宰?。ㄗ裱橙宋锏男枨螅┑恼齽?，但是它兼容這一切部分；FOX的熱播劇《越獄》，也融合了災難劇和親情劇的雙重身份。不論劇集內容、表現形式和表現形態如何變化，每個劇種類型的基本范式還是會保持自己相對固定的傳承特色和期待視野。美國學者霍拉斯·紐卡姆認為，電視類型是流行藝術“模式化”的表現，但是并不意味著粗劣的陳詞濫調。相反，電視的復雜、變化的，反應了大眾的情感和觀念。電視必須跟人們的實際生活相聯系，包括現實生活和想象中的生活；如果在電視中看不到我們自己的生活、愿望及夢想，那么電視對我們來說是毫無意義可言。電視必須反映社會現實，跟上時代的步伐；以描寫各種沖突為主題的成功的戲劇，也開始轉向目前的社會的爭端及問題。

參考文獻：

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[3]陸揚：《文化研究》，上海復旦大學出版社2006 年。

（作者單位：成都職業技術學院外語部）