2013年詩歌：良好的氣節(jié)與風范

2013年中國詩歌在一個巨大的河床上，或徘徊、或靜流、或奔涌，它們所伸展開來的自由的姿勢，依然保持有良好的氣節(jié)與風范。不僅僅局限在紙媒與網(wǎng)絡(luò)，詩歌傳播平臺更為豐富和密集，更趨于分享和欣賞，而少了功利與噱頭。詩歌在持續(xù)升溫，一個明顯的標志，就是創(chuàng)作與展示互動。相比之下，詩歌批評卻似乎站在岸上，隔岸聽濤，多少有些隔靴搔癢。

就創(chuàng)作而言，雖然一個年度的梳理，它并不能給出一個明晰、整體的判斷，但年度梳理的意義在于，我們可以在年度創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)它的“意外”和“新鮮”，這樣的意外與新鮮能夠刺激和挑戰(zhàn)詩人的慣性寫作，在詩歌現(xiàn)場不可避免、反復(fù)出現(xiàn)的趨同感上制造隔閡，讓我們的詩人在創(chuàng)作中有所警惕自己、修正自己、改變自己。2013年，50年代以前出生的詩人，似乎已經(jīng)從整體上開始淡出，即使功成名就的詩人，也很難發(fā)出自己有特質(zhì)的聲音了。柏樺、翟永明、歐陽江河、西川、陳先發(fā)等都有新作，但能夠閱讀到的人并不多。客觀的說，中國詩人寫作的生命長度在縮短，缺乏后爆發(fā)力，這是一個值得分析的問題。60年代和70年代出生的詩人，依然是詩歌現(xiàn)場的主力，李亞偉、雷平陽、潘維、娜夜、軒轅軾軻、楊健、伊沙、龔學(xué)敏們勢頭還旺，由潘洗塵編著、今年出版的《生于六十年代》為他們塑造了一座雕。80年代、甚至90年代出生的詩人，盡管他們還都處于生長期，但一列大的隊伍已經(jīng)濃妝登場，熊焱、鄭小瓊、春樹、余幼幼、茱萸、謝小青、玉珍、郁顏、張晚禾、王東東們，他們告別青春期寫作，視野與胸懷都已經(jīng)打開。……